小说重生之官场鬼才:明代青花瓷各朝纹饰工艺特征

明代青花瓷各朝纹饰工艺特征     <洪武>

(2009-01-29 08:43:54)转载 标签：

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分类： 青花瓷收藏     在决定学习青花瓷后,除有机会跑市场外,主要是反复攻读有关书籍.当时能搞到的,后来证明也不错的,主要有三套书:1.<<明清瓷器纹饰鉴定>>,2.<<明清民窑瓷器鉴定>>,3.<<元明清瓷器鉴定>>.回想当年勤奋的情景,自己都感动不已.每天清晨上班前看二个小时,上班时间挤二个小时,晚上再用二个小时,这样的时间安排利用,整整持续了一个年头.终于使自己的头脑里,大致建立了元明清瓷器纹饰的初步印象.

洪武纹饰特征

1、折枝或缠枝莲叶纹，大多呈螺丝状，而元代则为葫芦形。花瓣为麦粒形，花蕊有石榴形或圆形，叶为葫芦状，花蕊呈网状或螺旋状。

2、缠枝菊大多使用扁菊纹。

3、牡丹纹，在勾勒轮廓线后，不全部涂染，线内边沿有露白，而元代是小串球露白。这就是洪武著名的“花卉留白边”即“缺刻”现象。

4、莲瓣纹互借边线，瓣内画宝相团花或如意云头纹，是时代特征。

5、焦叶纹，中茎拔白；出现双层焦叶纹，双勾描绘的白描边框。

6、回纹，为正反二个一组，不同于元青花的同向回纹。

7、海涛纹的画法为“海水姜芽”。

8、五爪龙纹开始多见，龙身细长，爪为轮形，配之以“飘带如意云”和“品”字形云。

9、有摸印凸花的装饰。

10、民窑器心多书“福”“寿”。

11、外足壁上肯定没有弦纹。

 

洪武工艺特点

1、大部分器底无釉，均见明显的火石红，俗称“朱砂底”。

2、元代梅瓶均为“梯形口”，而洪武则为上下一致的“直口”，并稍稍翻唇。

3、除民窑粗瓷外，摈弃了元代斜削的习惯，底足齐平。

4、釉色以淡乳青色为主，少数灰青色，釉层薄亮，酷似青白釉，有开片，质精者口沿为酱色釉。

5、青花发色，大多呈淡灰色，没有铁绣斑。

6、底足中心有乳钉状突起。

明代青花瓷各朝纹饰工艺特征     <永乐>

(2009-01-30 06:49:03)

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    明青花纹饰大概知道以后,我买书的眼光就转向了关于瓷片的书.先后购置的书大约有:<<明清民窑青花瓷绘.赵瑞民编>>,<<古瓷探妙.毕克官著>>,<<残瓷雅集.王启泰著>>,<<明清青花瓷画鉴赏.吴宇华著>>,<<明清民窑青花瓷画.梁剑铭著>>,<<青花写意.王德安著>>,<<古瓷片的收藏及价值评估.李广宁著>>,<<青花瓷片款识图鉴.余继明著>>,<<景德镇青花瓷片图案集.丘斌姚永康编>>,<<明代民窑青花瓷大观.胡雁溪著>>,<<中国青花瓷纹饰图典.人物卷-花鸟卷上.下>>.当时能买到的关于瓷片的书,基本上都购齐了.我正非常着迷瓷片的收集,由于无人精确指导,不太知道瓷片的好坏优劣,珍罕程度,所以要用瓷片的书进行对照.记得赵瑞民,王启泰著的书,给我的影响最大.后来自己的瓷片数量多起来,质量也高起来,慢慢就少看或不看瓷片的书了.但这段历史必须予以定格!

永乐纹饰特征

1、饰层大量减少，层内布局由密变疏，有大量留白，显得舒展大方。

2、首次出现海水龙纹，摆脱了前朝细颈、长身的蛇形。龙身变肥，龙爪有力，龙发出现平直披发和竖发。

3、波动的线条造成推涌式浪潮，浪潮之间绘出拔白的浪花。

4、复式莲瓣纹，既有元代的分隔式，又有洪武的借线式。

5、器物的主题图案往往以缠枝四季花为主（梅花、牡丹、莲花、菊花），并以蕉叶、如意、回文、波涛、月华、忍冬、重十字纹为辅纹的花卉、瓜果为装饰图案，但也有少数花鸟鱼人物图案和少数龙凤纹的器物，不见了洪武盛行的扁菊为主题的纹饰。

 

永乐工艺特点

1、釉面肥厚、光润、细腻、干净，绝无桔皮纹，有肥亮感。釉色多数为白中泛青，但较之元代，清白度有所减弱。

2、青花有铁锈斑和晕散现象，后者宣德少见。

3、绘画多为双勾填色，由于填色工具是用小笔，色料往往填涂不匀，出现浓淡参差，深浅不同的色变现象。

4、除少数大器外，多数器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪纹。

5、器底削足的处理，彻底改变元代斜削的方法，一般为底足平削。

6、盘类等器物，出现极白的细砂底，抚摸时有极细腻的如糯米粉的感觉。

永乐器胎体有四种情况：

（1）、厚胎：较之宣德、康熙器细润有余，坚硬不足，釉面洁白。

（2）、薄胎：细腻，轻薄。

（3）、松质浆胎:胎色微黄，烧结不足，底部开片较器身为重，以手弹之，胎声沙哑。

（4）脱胎。

7、白釉器的口边和底角，釉薄处多白色和黄色，釉厚处呈水绿色。

8、器底的白釉，一般匀净，少有厚薄不匀现象，薄处泛黄，厚处呈浆白色或稍闪青色，有的器开有细片纹。

9、外足根，开始出现一两道弦纹作为装饰，而洪武器绝无。

10、盘碗类的敞口器口沿极薄，以手抚摸有锋利感，而后仿器口沿则多圆润，不见棱角。这种器口特点是断定年代和区分真伪的主要依据之一。

11、民窑碗盘类器物的底足处理有三种：施釉、刷釉、无釉。总的特征：①、足墙较高。②足壁较薄。③碗为挖足过肩，④盘为月亮底。

明代青花瓷各朝纹饰工艺特征     <宣德>

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杂谈

    随着时间的推移，眼力的长进，我的购书方向也不断的在调整。有几本书不可不买，更不能不看，但这个“看”必须是精读，而且还要真正读懂。

    耿宝昌的《明清瓷器鉴定》，可以说是明清两代陶瓷的断代史。特别是要掌握耿宝昌看瓷器的方法：从器型、胎釉、工艺、图案、款式五个方面入手，这是传统的瓷器目鉴方法。

    冯先铭的《中国陶瓷》，此书理论性较强，必须硬着头皮看下去，你只有熟悉中国古陶瓷的历史发展过程和每个时代的整体风貌，才能对中国陶瓷有一个历史的、全面的、宏观的认识，也可以帮助你在收藏中知道：1 什么是“精品”------代表时代风格的典型器物 ； 2 什么是“珍品”------稀罕之物。你不熟悉历史也就不知道某个时代什么品种最珍贵。 

   钱振宗的《清代瓷器赏鉴》，此书图文并茂，有瓷器细部的照片。钱振宗是古玩界的老前辈，解放后长期在文物商店工作，他在书中讲了不少鉴定的窍门，别小瞧就一两句话，那可都是长期与瓷器打交道经验的总结，非常管用。

宣德纹饰特征

1.       飞翼龙、莲龙、衔花龙、团龙等新型龙纹，是青花纹样史上第一次出现，或广为使用。

2.       龙形麒麟、龙形狮纹首次出现。

3.       出现了比永乐波涛纹更长的长浪纹饰，出现了浪花密集式波涛纹。

4.       双凤、狮球、波涛海兽是常见画面。

5.       永乐少见的细描人物故事图，宣德器中已屡见不鲜。

6.       团龙、团凤、各种团花纹开光纹和莲托八宝纹也是永乐少见，而多见于宣德器。

7.       岁寒三友图、八宝图、竹石芭蕉、莲池水藻和梵文、阿拉伯文常见。

8.       仍保留着青花和印花同置于一器。以洪武时为最多，永乐则很少发现，宣德亦极少。

9.       仍保留元代开始的兰地白花手法。

宣德工艺特点

1、宣德瓷的釉面非常突出的特点为桔皮纹。青花器釉面多泛青，称作“亮青釉”。前后期釉面稍白，中期为青白。有的青花器釉面气泡密集，大小不一，显云雾状、称“朦釉”，俗又谓之：“唾沫釉”。清仿宣器，多此云雾现象。

2、大器，足不施釉、露胎处多为“细砂底”，并有浅红色涂抹痕，且无旋痕，如有即为后仿。

3、中小器，足多施釉，但器身与器足釉面往往不一。有以下几种情况：

（1）、白色洁润者，有桔皮纹，呈乳汁状。

（2）、施釉不匀者，色泛浆白，于白釉中，隐隐显出一片黄色，俗称“鱼肚白”、“黄溢子”。

（3）、青白色者，底部比器身稍亮。

（4）、将胎开片者，呈牙黄色。

4、器身器足的边际、棱角等转折处，常有呈翠青色或亮青色的积釉。

5、宣德早期釉面与永乐一样，尚无桔皮纹，而后增多，晚期出现洁白釉又少见桔皮纹。

6、大器采用分段接合法，所以横向接合痕，清晰可见。而清代仿品则纵向接合，痕在两侧。

7、宣德青花有三种色料：（1）苏料、（2）国产料、（3）混合料。国产精料已广泛使用。

8、盘、碗之底足多数有棱边感，而非滚圆的“泥鳅背”。

9、盘类器削足非常特别，往往成“倒梯形”，很难用手抓起，后仿即易。

10、盘类因塌底，而盘心成下凹状，凡盘子平底者大多非真宣德。

11、永宣的共同点是盘内壁与底的交接处，用手摸 不甚圆滑，可感到有一圈微凹棱，俗称“月亮底”。

明代青花瓷各朝纹饰工艺特征     <成化>

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    关于陶瓷通史通论的书读完了，接着可以找青花瓷的专著来看。关于青花瓷的书很多，我个人觉得有三本书写得很好，值得精读。张浦生的《青花瓷器鉴定》是必读之书，张浦生先生是南京博物院的陶瓷专家，是目前我国青花瓷鉴定顶尖高手。特别他认为鉴瓷须从瓷片始的观点，令在下十分钦佩，并身体力行，极力追慕效法。陆明华的《清代青花瓷器赏鉴》，是关于清代青花瓷器的扛鼎之作。从顺治到光绪，论述详备，所举例子，均是代表性的典型器物。马希桂的《中国青花瓷》，结构简洁，条理清晰，论述扼要，不失为学习青花瓷入门好书.

成化工艺特征

1、青料改用平等青，发色淡雅无锈斑。

2、改变永宣小笔着色的办法，而改用大笔一笔涂抹的上色法。

3、釉有两种：一为偏青、二为偏白，但均有羊脂白玉的色泽，用手抚摸有一种玉质的感觉。

4、无釉砂底有如饭烧焦的锅巴状物，俗称“米糊底”；“米糊底”是成化瓷极明显的特征。

5、“双边线特点”对鉴定极有参考价值。

6、胎质纯洁细润，胎体轻薄，细白中闪米黄色；迎光透视，呈牙白色或肉粉色。

7、无论何种釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化窑的重要特征。

成化纹饰特点

        官窑

（1）、人物衣着，只绘单色外衣，无内衣，故有“成化一件衣”之说法。

（2）、花叶常作手掌状，花无阴面，叶无反侧，叶子多为齿边。

（3）、花木有的绘根茎，但多数敷以地坡为衬。

（4）、山石无凸凹感，作平铺的钥匙状。

（5）、所绘蕉叶顶尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动。

（6）、莲池纹饰平行线方向排列，水草细长飘动。

（7）、婴戏、高士、麒麟、秋葵、栀子花、团菊、荷莲、鸳鸯卧莲，皆为此时常用的图案。

（8）、受佛教影响，如长生莲、宝杵、梵文、八宝等纹饰，开始兴盛。

（9）、团花和以松为主体的三友图案，为成化官窑首创。

（10）、夔龙，成化称花式龙、香草龙，其特征为：鼻长如象，口衔莲花，尾如卷草，身有双翼，发为竖发。

（11）、莲托八宝纹中的法轮上，已不见永、宣时火轮状外廓。轮内有留白梵文。

（12）海水龙纹少见，海水较宣德细腻，由左高右低的细弧线构成，汹涌感不足，并以小浪花取胜；宣德海水动感强烈，注意大浪花运用。

（13）云龙气势不及宣德，平视的龙月和有骨少肉的龙爪为典型的成化风格。

       民窑

（1）、画葡萄一类藤本植物，藤成弹簧状；花果带藤须。

（2）、湖石画成螺旋状，石旁画对称的花草或三果树。

（3）、以水浪为地的白描莲池纹，最具成化民窑特点。

（4）、牡丹呈锯齿状，外廓留一圈白边，叶脉清晰，叶子画成鸡状。

（5）、圈足一般不用装饰，仅画两条蓝色弦纹。

（6）、口沿常见边饰有：龟背纹、梵文。

（7）、常见纹饰，还有香草龙、秋葵、三秋、花卉和莲池等。

（8）、民窑青花瓷自成化始，屡见“大明年造”四字款。

（9）、并蒂菊开始盛行。

（10）、五瓣梅明显，均有细线勾蕊。民窑梅枝则多为双线，一线浓重，一线浅淡。

明代青花瓷各朝纹饰工艺特征     <弘治>(2009-02-02 15:58:27) 转载 标签：

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分类： 青花瓷收藏

弘治纹饰特征

1、最为常见的纹饰是细柔如鸳鸯的仙鹤；莲（荷）塘游龙纹饰，目前仅见于弘治；向外四伸叶纹的花朵，以及梅竹、海螺、仕女等。

2、龙眼一般为平视，仿佛一副眼镜，故戏称弘治龙为“近视龙”。

3、弘治凤身体短粗，尾巴分叉。

4、仕女人物一般用弧线勾描，潇洒得意，细部忽略。

5、开始出现吉祥语（金玉满堂、长命福贵）。

6、弘治时所绘技或折技花，叶密而小；菊花—牡丹花叶，三笔画成“个”字形，还有伞状花头。

7、弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜画成弯弯的“锯条”形，以示苍老，梅枝梢上点缀月牙，叫“月影梅”。

8、螺纹一般留白，往往在水波之中，常缀以白莲，有行螺和静螺之分。

9、大云肩中常填以缠枝朵莲纹。

10、火石红鱼纹。

11、人物图布局空旷，人物较小，多一坐一立，在土堆之上。

 

弘治工艺特点

1、弘治器物釉面演变过程为：白中闪灰（早）——灰中闪青（中）——青亮（晚）。

2、底部釉面色调，由初期的白色逐渐变为灰色，后期则为亮青色。

3、纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。

4、青花色泽一般为青中偏淡。

5、底部闪青色，是与成化瓷的重要区别之一。正德器的主要特征之一是底部闪青色，这种现象在弘治已经开始。

6、器物底足与器身的釉色不如典型成化器那样一致，而有差别。

7、器物底足较短，无高底足的器物。

8、盘类塌底现象为明代盘类中最典型 ，盘心一定下凹。

9、款中的“治”字的水傍三点，绝大多数均低于“台”字，民窑中有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，变体“福”字方款及银锭图案款。

10、聚釉处闪淡淡的青色，而成化则显微微淡红色。

11、造型创新品种为“孔明碗”。

明代青花瓷各朝纹饰工艺特征     <正德>

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正德纹饰特征

1、龙纹出现在各种器物上,是明代最普遍的。

①正德穿花龙纹，其花卉纤细工整，装饰得最茂盛丰满，花大叶小，叶瓣呈锯齿形，花朵先勾勒出轮廓，再涂淡淡的青料，这是正德独有的风格。

②龙爪与成弘有较大区别，一般成三角小旗状，戏称为“三旗爪龙”。

③翼龙的翅膀如蝙蝠，鳞为网格状，有弘治遗风，身躯更短。（应龙）

④龙头像鳄鱼头，身躯较长，显得凶猛矫健。

2、受伊教影响，多以阿文、波斯文作图案装饰。

3、灵芝纹作为边饰或局部装饰被广泛使用，特别是灵芝上下饰有四、五个花叶片，为前朝所无。

4、如意头纹，完全似如意的头部，常用作边饰。

5、常见月影植物纹，点状水波纹。

6、海马纹，用夸张的手法，描绘海马腾跃于波涛之中，或昂首向前，或回首顾盼。

7、狮子纹，也用夸张的手法描绘变形狮子戏球，狮子周围配以云火球，并围以绸带。

8、正德人物纹周围，喜用卷云纹和灵芝云纹，与“空白期”风格近似，其特点是花繁密，叶细琐，人物潇洒豪放。仕女形象纤细文雅，婴儿后脑略大。

9、正德云纹用双细勾描，变化繁杂，细部精巧，外形略似蝙蝠，故称“蝙蝠云”。

10、舞蝶状大叶牡丹花，流行于正德。

11、乳虎、树下读书老人、树下奏乐仕女等主题纹饰，始见于正德民窑。

12、还有一些道教纹饰，如八仙、八宝、鹤鹿和方胜；这在正德并不多见，但为嘉、万大量出现奠定了基础。

正德工艺特点

1、胎质厚重，工艺粗糙，正处于明瓷由细致、轻薄向粗糙，厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。

2、早期用“平等青 ”，呈现青色淡雅、青中闪灰的色泽。

   中期用“石子青”，色泽滞重,灰暗无光，呈色青中泛灰，有晕散现象。

   晚期用“回青”。色泽浓重，艳丽而散晕，色青微闪紫红色。

3、大器物增多，逐步改变成弘盛烧小器和以盘碗为主的单调风格，圆润器型向多方、多角、多棱方向发 展，琢器多带器座。

4、绣墩、花觚、山形笔架、银锭式多层盒、宫碗、出戟瓶、花插、八方罐和插屏为正德创新器物。

5、出现伪造、仿造前朝款识，明代仿古 赝作之风，由此开先河。

6、绘画除沿用一笔勾勒点划外，兼用双线勾勒、填色平涂的手法，纹饰大多粗率豪放。

7、圈足底部为亮青釉，是正德特征之一。而民窑器底多为浆白釉。

8、器物口沿部釉厚处，特别呈青色。