副厂不“副” 适马24-70/2.8HSM独家评测

    随着去年尼康D700、D3X、佳能EOS 5D markⅡ和索尼α900的发布，全画幅数码单反阵营逐步扩大和低价化，而与之配套的标准变焦镜头自然而然成了用户们关注的对象。而在标变的历史上，曾经的35-70、28-70都曾各领风骚。不过随着技术和用户需求的提高，标准变焦镜头的规格也得以进一步提升。而佳能首先将这一规格提升至24-70mmF2.8，广角端获得了更加宽广的视野。24-70mm这个焦段和恒定F2.8最大光圈，也成为专业标变的代表。

适马24-70/2.8HSM独家评测

新版适马24-70mmF2.8 IF EX DG HSM镜头

    于是此后，各厂家在这一焦段上展开了争先恐后的角逐，这两年来索尼和尼康都推出了与顶级机配套的新款24-70mmF2.8镜头，作为副厂镜头厂商中最活跃的适马，自然也不甘寂寞。与全画幅数码相机机身搭配，其可拍摄题材范围广泛，短可进行风景、建筑等拍摄，长可进行人像、静物拍摄，可以说，其可发挥的空间特别大，机动性高。于是，新款的适马24-70mmF2.8 IF EX DG HSM镜头应运而生。

佳能EF 24-70mmF2.8L USM镜头

老版适马24-70mm F2.8 EX DG MACRO镜头

索尼24-70mm F2.8 ZA镜头

尼康AF-S 24-70mmF2.8 G ED镜头

    而由于品牌之间的竞争，这一规格的镜头素质都有了很大提高。适马在原先的24-70mm F2.8 EX DG MACRO镜头的经验基础上，经过重新设计，植入了超声波马达，改善镜头结构和体积，不仅如此，新版适马24-70还加入了新的镜片，如此多的改良，按理来说成像素质较之老版镜头应该有了很大提升，如果事实真是如此，对于广大全幅数码相机用户来说，大口径标变镜头上无疑又有了新的选择。特别是对于那些无力购买原厂镜头的影友来说，这不啻是个福音。

本次评测用镜头由适马（香港)有限公司提供，
存储卡由雷克沙独家赞助，特此鸣谢

    首先，我们将新版适马24-70和老版适马24-70进行一下比较。我们看到，在外观上新老版本的镜头已经有了较大区别。新版24-70整个镜身轮廓都是直桶形的，而老版镜头腰身处胖了一圈，镜头和镜尾变小。新版镜头的长度比老版24-70缩短了很多，从原来的115.5cm缩短到了94.7cm，可是重量却比老版镜头重了近100g。由此可见，新版镜头用料还是十足的。缩小体积后，新版镜头比老版镜头的携带性有了很大提高。

左为新版适马24-70，右为老版适马24-70

    此外，新老24-70的变焦环都设计在镜身后部，两者的变焦环宽窄手感相似。而对焦环上新版适马24-70就比老版镜头略窄了一点。

新版适马24-70随镜附有镜头袋和遮光罩

    新老版24-70最大的不同在于两者的对焦切换方式。老版适马24-70采用了前后推拉式的切换方式，而新版镜头则是通过镜身的切换键进行，而且支持全时手动对焦，在AF状态下手动对焦的阻尼感觉比较舒适。

新版适马24-70镜头为EX级镜头，镜身有适马涂层，手感不错。金圈的装饰圈和金色的EX和适马铭刻标识看上去非常高档

    除此之外，两者在外观上似乎看不出来太大区别。作为适马EX级别的镜头，两支镜头的前端都有金圈装饰，镜身后部有着细致的对焦距离标识窗。据悉，新版镜头的涂层工艺水平有所提高，不过事实上新涂层到底是否还有容易脱落的问题，需要使用一段时间后才能知晓。

新版适马24-70的金属卡口

 
从不同的角度观察，镜头的反光颜色不一样，
可见镀膜为以红绿色为主的多层镀膜

    与老款24-70mm镜头给人感觉“又粗又大”不同，新款24-70镜头明显“敦实”了不少，携带性更佳。不过在和佳能EOS 5D MarkⅡ搭配时，由于镜头口径达到82mm，装在机身上看上去依然非常威猛，整体平衡感也很好。

 
适马24-70F2.8HSM与EOS 5D MarkⅡ搭配

变焦和对焦

    如前所述，新版24-70的变焦环设计在镜身后部，且变焦阻尼均匀适中，手感很舒服。变焦时，内镜筒伸出的长度大约只是镜身的1/2，竖直放置时，无论在哪个焦段内镜筒都可以静止定位，而不会出现自由滑落的现象。

适马新版24-70变焦前后，变焦后内镜筒伸出长度大约为原来的1/2，长度变化不大。

    虽然说新版适马24-70的对焦环比老版镜头略窄点，不过依然提供了非常不错的对焦手感。个人感觉这支适马24-70镜头的对焦环阻尼似乎比以往的适马镜头对焦阻尼稍大，转动对焦环不会那么轻飘，手感更佳。虽然新版24-70镜身上的对焦切换键并没有像尼康镜头那样的“A/M”全时手动对焦标注，但是适马24-70HSM确实支持全时手动对焦。

新版镜头使用镜身键切换对焦方式，健体突出，方便操作，手感不错

    在对焦速度上，毫无疑问，加入HSM超声波马达的新版镜头比老版镜头更快更安静。在使用感觉上我们甚至觉得它比以往具有HSM的适马镜头还要准确快速。基本上我们直接按下快门的过程中就可以完成合焦，与佳能原厂24-70mmF2.8L头无异。在这一点上，新版适马24-70让我们非常满意。

兼容性

    而对于大家所关心的兼容性问题，有两点值得说明。我们测试的是佳能卡口的镜头，像佳能EOS 50D和EOS 5D MarkⅡ及以上级别的数码单反都配备了自动对焦微调功能，因此大家无须太过担心镜头跑焦问题，而且经过我们的测试，适马24-70HSM镜头在这些机身上的自动对焦微调是有效的。

    镜头的镜组结构和特殊镜片的采用是决定镜头成像的关键。从官方公布的镜头参数可以看出，新版适马24-70经过了新的设计。虽然还是14片，但是镜片组数却由原来的13组变为现在的12组。而新的镜组结构和原来的适马24-60F2.8非常相似。这里我们将三者一并进行了比较。

    适马24-60mmF2.8采用15组16片结构设计，远远多于适马两款24-70mm镜头。镜片数的减少可以看到镜头设计技术的日益进步。24-60mm镜头用了4片非球面和2片SLD镜片，而适马新版24-70mmF2.8和老版本一样，拥有3片非球面镜片，两片SLD低色散镜片，除此之外，新镜头还增加了一片ELD超低色散镜片（下图中的绿色镜片）。要知道ELD超低色散镜片比SLD有着更好的效果，但造价更高，所以一般镜头上都很少使用，由此可见，适马为了打造这支镜头的画质可谓下不惜血本。从理论上说，新头在控制色散方面会更加出色。

适马三支镜头镜组结构对比

    镜头素质的最直观反映就是MTF曲线。下面的MTF曲线中，图中左侧为24mm端的MTF曲线，右侧是70mm端的MTF曲线。对MTF最简单的解读可以将红色线看成是镜头的对比度和反差方面的表现，而绿色的线则可看成解像力的走势。

老版适马24-70F2.8镜头的MTF曲线
新版适马24-70F2.8镜头的MTF曲线

适马24-60F2.8镜头的MTF曲线

    从上面的MTF曲线上我们可以看到，新版本的适马24-70在广角和长焦端的对比度、反差都是三者里最好的，尤其是和老版的适马24-70相比，新版镜头在70mm端的边缘反差提高了不少，而24mm端就区别不大。

    而解像力方面，24mm端时，新版24-70中心明显好过而老版镜头中心，但同样的问题在于三者在边缘部分的表现都比较差，新版24-70镜头略好一点。而在70mm端，新版镜头中心解像力比老版镜头依然要好，此时的边缘成像新版24-70明显要好一些。由此可见，新版24-70确实比上一版本镜头有了很大提高。

名称

适马24-60mm F2.8EX DG

适马24-70mmIF EX DG HSM

适马24-70mm F2.8 EX DG MACRO

适用机型

全画幅

全画幅

全画幅

镜组结构

15组16片

12组14片

13组14片

特殊镜片

2片SLD

4片非球面

1 ELD、2 SLD

3片非球面

2 SLD

3片非球面

光圈叶片

9片

9片

9片

最小光圈

F22

F 22

F32

视角

84.1-39.6度

84.1–34.3度

84.1-34.3度

最近对焦距离

38cm

38 cm

40cm

放大倍率

0.17x

0.19x

0.26x

对焦系统

普通对焦马达

环形超声波马达HSM

普通对焦马达

滤镜口径

77mm

82mm

82mm

直径×长度

83.6mm×87.2mm

88.6 mm× 94.7mm

88.7mm×115.5mm

重量

550g

810 g

715g

遮光罩

花瓣形遮光罩

花瓣形遮光罩

花瓣形遮光罩

锐度值：

    我们在实验室里拍摄了这支适马24-70 F2.8EX DG HSM镜头的ISO 12233分辨率标版。拍摄使用佳能EOS 5D MarkⅡ机身，最大JPEG、标准色彩风格、ISO 100、关闭所有机内设置，机身LCD取景放大10倍手动对焦。拍摄结果使用专业软件处理后得到了下面的锐度值柱状图。

适马24-70F2.8 IF EX DG HSM镜头24mm端锐度值

适马24-70F2.8 IF EX DG HSM镜头70mm端锐度值

    从测试结果来看，新版适马24-70的整体表现令人震惊，在和2110万像素的EOS 5D MarkⅡ配合中，F2.8-F16的各级光圈的锐度值都相当高，不过中心和边缘的差距依然大。而70mm端的锐度值较24mm端有所提高，边缘和中心的差距也缩小了很多。其中F4-F8的成像为这支镜头的最佳成像范围，F8和F5.6分别是24mm大和70mm的最优光圈。而F2.8时的锐度值，从理论值上看还是很不错。总之，看了实验室测试结果，让我们对这支镜头的室外成像能力充满了期待。

色彩倾向：

    用同样的设置，我们拍摄了色彩标版。经过软件处理得到了下面的色彩倾向图。从图中可以看出，这支适马24-70的色彩饱和度高达123.7％，其中，对红色和绿色的表现趋于更浓郁，因此，这款镜头在风景拍摄中应该有很好的色彩表现。

截图示意

 
F2.8（左为中心，右为边缘）
 
F4（左为中心，右为边缘）
 
F5.6（左为中心，右为边缘）
 
F8（左为中心，右为边缘）
 
F11（左为中心，右为边缘）
 
F16（左为中心，右为边缘）
 
F22（左为中心，右为边缘）

   这里是70mm端标版的中心和边缘100％截图。

 
F2.8（左为中心，右为边缘）
 
F4（左为中心，右为边缘）
 
F5.6（左为中心，右为边缘）
 
F8（左为中心，右为边缘）
 
F11（左为中心，右为边缘）
 
F16（左为中心，右为边缘）
 
F22（左为中心，右为边缘）

    我们看到，在70mm端全开光圈F2.8时，画面锐度也相当高，从F4开始更是达到了更优的表现，一直持续到F11，F16起中心锐度开始下降，不过仍然有着可观的锐度。和24mm相比，70mm端的边缘锐度提高更多，除了F2.8锐度极差外，随着光圈收小锐度逐步提升，而且此时的边缘色散也比24mm端要轻微许多。 

    我们在室外拍摄了一组样张，同样在原图上做了中心和边缘的100％截图，大家可以看看在实际场景中这支镜头的表现。拍摄机身为佳能EOS 5D MarkⅡ，最大JPEG，标准色彩风格，ISO 100，使用机身LCD取景放大10倍手动对焦，使用三脚架。

截图示意

 
F2.8（左为中心，右为边缘）
 
F4（左为中心，右为边缘）
 
F5.6（左为中心，右为边缘）
 
F8（左为中心，右为边缘）
 
F11（左为中心，右为边缘）
 
F16（左为中心，右为边缘）
 
F22（左为中心，右为边缘）

    实景拍摄截图显示，这支适马24-70HSM镜头成像明亮，色彩确实非常艳丽（中心的红色），画面反差色彩控制得相当好。尤其是中心部分在全开光圈时都有着非常高的解像力，锐度很高，而收小到F4以后，到F11为止，中心部分的画质都相当高，F16时略微下降，F22时才明显变差。

100％截图示意

 
F2.8（左为中心，右为边缘）
 
F4（左为中心，右为边缘）
 
F5.6（左为中心，右为边缘）
 
F8（左为中心，右为边缘）
 
F11（左为中心，右为边缘）
 
F16（左为中心，右为边缘）
 
F22（左为中心，右为边缘）

暗角

    对于任何镜头来说，大光圈下的四角失光现象都是不可避免的问题，只是控制得好与差的问题。我们在一面光线分布相对较均匀的墙上拍摄了F2.8-F16光圈，查看这支镜头在24mm和70mm端的暗角情况。

24mm端暗角：

从左至右分别是F2.8、F4、F5.6

从左至右分别是F8、F11、F16

70mm端暗角：

从左至右分别是F2.8、F4、F5.6

从左至右分别是F8、F11、F16

    可以看到，在24mm端适马24-70HSM的暗角还是比较明显的，这也在我们的意料之中，尤其是全开光圈F2.8时，四角失光现象比较严重，而这种现象在收小光圈到F5.6时明显减轻，不过更小光圈下，边缘略暗一点，但是已经不影响画质了。

    而在70mm端暗角有了显著改善，除了F2.8时的四角有较大暗角外，F4开始，暗角就极其微小，F5.6时基本消失。因此70mm端的中心和边缘差距不会像24mm端那么大。

畸变：

    最后我们来看看这支镜头在24mm和70mm端的畸变控制。从下图可以看到，在24mm端，24-70有轻微的桶形畸变，70mm端则有十分不易察觉的枕形畸变。但是两种畸变都十分轻微，表现尚属优秀。

    逆光是对镜头抗眩光能力的严酷考验，尤其是侧逆光。虽然适马24-70配备了花瓣形遮光罩，不过在我们的创作中，尤其是对于风景摄影师来说，全逆光和侧逆光的情况还是经常碰到，所以在这种情况下，镜头抗眩光能力的强弱就非常重要。我们进行了这方面的测试。测试中没有使用遮光罩，所有照片可点击查看大图。

24mm端：

 
左：F2.8；右：F4
 
左：F5.6；右：F8
 
左：F11；右：F16

F22

    在24mm端，面对这样严酷的环境，适马头表现出了良好的抗眩光能力。尽管F2.8-F5.6时，画面左下有轻微的鬼影，可是不仔细查看几乎无法察觉，对画面质量更没有影响。从F8开始，左下的鬼影变得更加明显，直到F22时，在小图上已经能够看到。不过自始至终，主画面范围内都没有出现鬼影，而且高光处的表现也很不错。

70mm端：

 
左：F2.8；右：F4
 
左：F5.6；右：F8
 
左：F11；右：F16

F22

    70mm端的眩光则更加突出。在F2.8和F4等较大光圈时，画面中只有中偏右和上的地方出现了较小的鬼影，从F5.6开始，高光部位的眩光和鬼影开始增多，F16和F22时鬼影大面积出现。尽管如此，我们看到这种情况下，画面还能保持着较好的反差和对比，画质并没有因为眩光而明显下降。

    为了让大家更了解这支镜头的成像，这里展示了部分样张，点击可查看大图。所有照片都是相机直接出片，没有任何处理。可查看EXIF信息。

    样张里可以看出，这支适马镜头的色彩非常的艳丽饱和，尤其是对红色的表现十分养眼，而且改善了适马镜头一贯偏黄的毛病。由于画面反差良好，锐度高，镜头描写能力强，画面细节层次丰富，因此不管是看小图还是放大100％查看都很让人满意。收小光圈拍摄风景时，边缘色散的良好控制，较好的锐度也很让人满意。

    其实，适马镜头一直给人们的印象是性价比不错，价格便宜，至于画质嘛，也算是对得起价格。于是，很多时候，适马镜头便成了经济较拮据，对画质能够退而求其次的部分影友的选择。实话说，能够让人眼前一亮的适马镜头确实少之又少，因此，适马镜头也就一直以副厂镜头的“副”画质地位而存在着。

适马24-70F2.8IF EX DG HSM＋佳能EOS 5D MarkⅡ

    不过，凡事总有例外，这支适马24-70F2.8IF EX DG HSM镜头带给我们的是完全不一样的感觉。做工上，这支镜头短小精悍，便于携带。和原厂的几支同类镜头相比，适马24-70HSM镜头是其中体积最小的。舒适的手感让操作非常舒畅，使用起来没有任何不适。让我们印象深刻的是，和以往同是具有超声波马达的适马镜头比起来，这支镜头的超声波马达对焦似乎格外安静而快速，更不会出现像以前那样迟疑和拉风箱的问题。

适马24-70F2.8IF EX DG HSM＋佳能EOS 5D MarkⅡ

    成像质量是这支镜头令人刮目相看的地方。一直以来，适马镜头的成像都有些偏黄，虽说中心锐度还不错，但边缘画质下降严重，边缘色散较突出。可是，这次这支24-70在成像几乎是向前迈进了一大步，以全新的成像质量向我们宣告：适马镜头同样也可以做到高素质！

    该头成像上一改偏黄的习惯，色彩还原不仅准确，而且非常艳丽饱和。和EOS 5D MarkⅡ搭配使用时，这支镜头极强的描写能力，充分发挥出了2110万像素的分辨率优势。画面的细节丰富，尤为值得称道的是，这支镜头的反差和对比度极高，因此画面的影调非常舒适。多层镀膜以及ELD和SLD镜片的大量使用让这支镜头对色散和眩光都有极好的控制，面对逆光时，画面质量也非常高，边缘色散更是几乎消失殆尽。

适马24-70F2.8IF EX DG HSM＋佳能EOS 5D MarkⅡ

    当然，此镜头的不足还是存在，比如和EOS 5D MarkⅡ搭配时，周边光亮校正功能无法正常使用，兼容性略有不足。不过暗角也只是在F2.8时才最为明显，收小光圈后就能被控制得很好。除了最小和最大光圈外，这支镜头在F4-F16范围内的中心和边缘锐度都非常不错。尤其是该头在70mm端的解像力和锐度更优，70mmF2.8的成像也很令人满意。

    因此，对于24-70这支镜头来说，如果用来拍摄建筑、风景，使用广角端较小光圈的情况更多，成像稍逊的24mm端最大光圈似乎影响不大。而如果进行人像、小品拍摄，70mm端的较大光圈成像都是令人满意的。进行特写时，9片光圈叶片又能提供非常漂亮的焦外。总而言之，在画质方面，这支24-70几乎能应付大多数拍摄题材，并提供较为理想的成像质量。事实上，笔者将其和某原厂镜头进行了初步对比，发现这支适马头表现竟然更好一些，在画质上真可谓已经摆脱了“副”职地位。具体情况，我们将在稍后发布详细的对比评测，敬请期待。

适马24-70F2.8IF EX DG HSM＋佳能EOS 5D MarkⅡ

    最后，说说性价比的问题。正如这支镜头画质上带给我们的惊喜一样，该头的价格也一样惊人。一反往常的廉价定位，这支适马24-70F2.8IF EX DG HSM镜头的价格据了解约在6200元左右。如果和适马原版的24-70 EX DG MACRO镜头的3000元价格相比，新镜头的价格确实令人惊讶，但原厂动辄八九千甚至一万多元的价格相比，适马镜头的这个价格又并不离谱，毕竟新镜头比老版本镜头多了HSM，镜头里还植入了造价昂贵的ELD镜片，成像画质更是大幅度提高，达到甚至部分超过了价格更贵的原厂镜头。因此，这样看来，这支镜头依然还是全画幅的24-70mmF2.8这一类镜头的高性价比之选。

适马24-70F2.8IF EX DG HSM镜头

    评测完这支适马24-70F2.8HSM镜头，它的定位特点不禁让笔者联想到上次评测过的适马50mmF1.4EX DG HSM镜头。在适马镜头里，这两支镜头是少有的高画质高配置加高价格镜头。相信这两支镜头的出现绝非偶然，在现在这个竞争激烈的商业社会里，产品精品化高价化、品牌高端化是很多企业品牌的终极目标。因此，它们的出现让我们感觉到适马似乎正在调整自己的品牌定位，它们在告诉我们，适马希望摆脱“副”厂廉价路线，而在尝试走高品质高价格路线了。如果真是这样，我们相信，在此之后，适马还会陆续推出类似定位的镜头。也许，下一个就是16-35mm这类经典镜头。对于消费者来说，付出比原厂镜头稍少的价钱，就能买到素质和原厂不相上下的产品，这，或许并不是个坏事情！