中财网司徒剑桥八神:文化奇人张伯驹（2） 王晓飞
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/27 16:59:50
文化奇人张伯驹
王晓飞
2000年第12期 炎黄春秋杂志550
外。中华人民共和国成立后，张伯驹担任了北京市政协委员、燕京大学艺术史导师、北京书法研究社副社长、北京中国画研究会理事等职务。
１９５６年，国家为了发展社会主义经济建设，决定发行公债券，文化部开专门会议动员文化界人士为支援社会主义经济建设，购买公债。先是部长茅盾带头，自报了５０００元公债，夏衍副部长报了４０００元，郑振铎副部长经济基础好一些，又是党外人士，报了８０００元。散会后，大家三三两两往回走，张伯驹思潮起伏，心情难定，他想了许多许多，最后同妻子商议决定为了支持新中国的社会主义经济建设，把自己珍藏几十年的价值连城的八件真迹墨宝捐献给国家。这八件珍宝是晋陆机《平复帖》、唐杜牧《张好好诗》、宋范仲淹《道服赞》卷、宋蔡襄《自书诗》卷、宋黄庭坚《诸上座》卷、宋吴琚《诗帖》卷、元赵孟颍《草书千字文》以及隋代展子虔的《游春图》。不久将珍品全部送到文化部办公室。文化部沈雁冰部长亲笔签发了褒奖状。写道：
张伯驹先生、潘素女士将所藏晋陆机《平复帖》卷、唐杜牧《张好好诗》卷、宋范仲淹《道服赞》卷、蔡襄自书诗册、黄庭坚草书卷等珍贵书法共８件捐献国家，化私为公，足资楷式，特予褒扬。
文化部长 沈雁冰
１９５６年７月
当时，国家作价２０万元人民币用于奖励金，但张伯驹分文不要，其高尚的爱国精神震动整个中国，赞誉声鹊起。
１９５７年在康生等人的迫害下，张伯驹被戴上“右派”分子的帽子，停职、检查、各种罪名接踵而来，使他无法从事自己所酷爱的文化事业。不久，陈毅元帅知道了他的磨难，经元帅介绍，他被吉林省文化厅邀请去参加东北地区的文化建设工作，任吉林省博物馆副馆长，远离了“反右”斗争的漩涡之地，又得到当时中共吉林省委宣传部长宋振庭的大力支持。张伯驹如鱼得水，充分施展出自己的艺术才华，将自己对文物的收藏、整理、鉴定方面的知识和经验全部地毫不保留地贡献出来，使当时吉林省的文化和博物馆事业出现了非常可喜的景象。他一方面对馆藏文物书画作品重新进行整理鉴定，教授年轻同志文物知识，培养业务骨干；另一方面，为丰富博物馆藏品数量，组织人力，抽调人员对历代书画、文物进行寻找和挖掘。
在吉林省博物馆工作期间，张伯驹还把自己多年来收藏的三十余件书画及文物作品捐献出来，其中许多作品极为珍贵，有一些属海内外孤本。７０年代张伯驹还曾把自己收藏的脂砚斋藏砚捐赠给吉林省博物馆，这是首次在国内发现的有关批阅《红楼梦》的脂砚斋的文物。一些稀世罕见的书画作品如宋代杨婕妤《百花图》卷、宋拓《九成宫醴泉铭》册、宋赵伯《仙峤白云图》卷等也都捐献出来。
１９６６年，横扫一切的“文化大革命”开始了，文物搜集和整理工作停止了。吉林省“文化界黑司令”宋振庭被揪了出来，由此，张伯驹又一次成了造反派批斗的对象。他的罪名是“历史反革命”、“资本家”、“反动文人”、“封建阶级的孝子贤孙”、“反对革命样板戏的黑手”、“右派分子的头子”、“资产阶级安放在吉林省文化界的定时炸弹”和“走资派的马前卒”等等，可称得上是洋洋大观了。多得数不清的造反派组织的无数次批斗，更加强了他的钢筋铁骨，他小心珍藏着陈毅元帅书写给他的“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时”的条幅，坚定自己活下去的决心。出于对古代字画的酷爱，即使在被关押监管期间，他也不忘保护名贵字画。有一次张伯驹去造反派那里请示工作，见屋地上丢了许多烂纸，墙角边有几幅揉皱了的轴画。有一幅已经打开二尺长，是个横幅，上面是茶缸子口那么大的行书，张伯驹一下子愣住了，认出那是宋朝米芾的作品。他的真迹，明清时已不可多得，称得上是奇珍。如今却像烂纸一般扔在那里，地上那些撕碎的纸片，有些也是字画的残片。张伯驹心疼这些无价之宝被毁坏，他怕那乾隆皇帝亲笔写的“南宫墨宝”的米芾作品又被红卫兵小将当作引火之物，趁屋内人不注意，卷好后放入烂纸筐内，由劳动改造打扫卫生的宋振庭当作废纸带了出来，使这幅稀世珍宝免遭厄运。
“文革”期间是张伯驹内心极度苦闷的时期，他在此期间写作的诗词中说“机心常懔人言畏，世路如登鬼见愁”。发出“只解风流不解禅，行云流水送余年，忍将泪眼对江山”的喟叹！
痴迷京剧 造诣超群
张伯驹自幼便喜爱京剧，青年和中年时，正值中国京剧的鼎盛时期。那时，余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展和创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。
张伯驹结识余叔岩是袁世凯之子袁寒云的引荐，当时张伯驹继承父业任盐业银行董事长兼总稽核，平素的业余爱好就是醉心余叔岩的京剧。结识余后，便经常请余到自己的书房来作客，余叔岩的所有收入全部存入盐业银行。偶尔遇有急需，存款不足付出时，张伯驹便为之垫付，等余有收入时再存上归垫。余叔岩对张伯驹在财务上的支持是十分感激的。又由于张伯驹学演余叔岩的戏，是一个十足的余派票友，二人频繁往还，除京剧外，在文物、书画、金石、收藏等方面张余二人也有共同爱好，因此促膝谈心，关系非同一般。
张伯驹学京剧严守传统的要求。他下的功夫也很深，调嗓子、打把子、文武昆乱无所不学，但他对余叔岩的剧艺，却是熏陶得比直接学的多。他有时来到余家，一言不发，不论余叔岩是在吊嗓子，或与打鼓佬、琴师说戏，或是与友人谈戏，他都在旁静听。凑够了时间，他招呼也不打就走，不但余叔岩本人，连一般去余家的朋友，对他这种对人不寒暄不讲话的态度，日子久了也就不以为怪了。等到他觉得需要直接问艺的时候，才请余叔岩指点。余叔岩教戏也是很保守的，就是对他的徒弟杨宝忠、孟小冬、李少春等人，说戏也是很少的。但他对张伯驹却另眼相看，从张伯驹３１岁学戏开始，十年光景，张伯驹竟学有４０多出戏。张伯驹曾自豪地说：“叔岩戏文武昆乱，传予者独多！”他的著作《氍毹纪梦诗》也记载他学戏的情况，“归来已是晓钟鼓，似负香衾事早朝。文武昆乱皆不挡，未传犹有太平桥。”为什么“未传犹有太平桥”呢？余叔岩曾对张伯驹说过：“过桥一场，一足登椅，一足登桌，敌将一枪刺前胸，须两手持枪硬僵尸摔下。饰敌将者，检场者皆须在行，否则易出危险。”所以这场有危险的戏未传张伯驹，可见余叔岩对其倾尽心力，备极爱护。
１９３７年春，正值张伯驹４０岁生日，余叔岩倡议以演戏形式庆贺，又因头年河南发生旱灾，张伯驹表叔李鸣钟将军也倡议以演戏募捐赈灾，于是决定在当时京城最大的隆福寺之福全馆演出。
张伯驹平常演戏，观看的人就很多。这次饰演《失空斩》之主角诸葛亮的消息传出后，不仅轰动了北京城，而且轰动了全国。除了北方的张氏友好纷纷送礼拜寿，主要为听戏以外，不认识的人也都想法去拜寿听戏，甚至远在上海的张氏戏迷也远道专程来听这出戏。福全馆中人山人海，盛况空前，当时报纸称“此曲只应天上有，人间能有几回闻。”
大轴《失空斩》一开戏，便掌声雷动，叫好声接连不断。张伯驹饰诸葛亮，其他配角也都是显赫一时的名伶，王凤卿饰赵云，程继仙饰马岱，余叔岩饰王平，杨小楼饰马谡，陈香雪饰司马懿，钱宝森饰张，个个身怀绝艺，赞誉一时。张伯驹一出场便赢来个满堂彩，念引子有彩，“两国交锋”那一段原板有彩，“此一番领兵”那一句，张伯驹在“兵”字这里用了余派传统的巧腔，照例赢来喝彩声。以后几场戏更是彩声不断，直至场终。这场《失空斩》张伯驹确实是铆上了，不但一句不苟，而且每字不苟，搏狮搏兔俱用全力，用心用力，腔、调、字、韵无不考究，真个是造诣高深，技艺超群。
张伯驹以演过这一出空前绝后大场面的《失空斩》而驰名全国，他曾为此写下诗句：“羽扇纶巾饰卧龙，帐前四将镇威风。惊人一曲空城计，直到高天尽五峰”。更有趣的是，当年谭鑫培曾陪余叔岩演过王平，而如今余叔岩又陪张伯驹演王平，堪称梨园一佳话。
张伯驹不仅向余叔岩学习余派京剧，还博采众长，向钱金福、王长林学习武生戏，以补自己演艺之不足。为了演技迅速大增，后来干脆长年把他们二人养在家里，以备随时练功、随时咨询，像这样对艺术刻意追求的人，不是一般人所能办得到的。
为了弘扬京剧事业，１９３１年张伯驹还同李石曾、齐如山、梅兰芳、余叔岩、冯耿光等组织成立了中华国剧学会。募得各方捐款５万元作基金，张伯驹任学会审查组主任。举行开学典礼之日，晚间演剧招待来宾，大轴合演反串《蜡庙》。梅兰芳饰褚彪，张伯驹饰黄天霸，其余角色也都是反串，这是梅兰芳演戏以来惟一一次带髯口的演戏。国剧学会成立后，因常有演剧和教习任务，张伯驹又多次同梅兰芳等名角同时登台演戏。
诗词超逸 书法见工
张伯驹从小就接受中国传统文化的熏陶，７岁入私塾，开蒙的便是中国古典传统经书，他看的书多得难以胜数，一部《古文观止》可以倒背如流。三千多卷的《二十四史》，他２０多岁时便已读完了两遍。３５４卷的《资治通鉴》他可以从头讲到尾，如数家珍。唐诗宋词，脱口而出的，便有一两千首。扎实的文学功底，造就了他多才多艺的文化底蕴。由于他天资超逸，而又翕然尘外，便利用一切闲暇时间，写下了大量古体诗
王晓飞
2000年第12期 炎黄春秋杂志550
外。中华人民共和国成立后，张伯驹担任了北京市政协委员、燕京大学艺术史导师、北京书法研究社副社长、北京中国画研究会理事等职务。
１９５６年，国家为了发展社会主义经济建设，决定发行公债券，文化部开专门会议动员文化界人士为支援社会主义经济建设，购买公债。先是部长茅盾带头，自报了５０００元公债，夏衍副部长报了４０００元，郑振铎副部长经济基础好一些，又是党外人士，报了８０００元。散会后，大家三三两两往回走，张伯驹思潮起伏，心情难定，他想了许多许多，最后同妻子商议决定为了支持新中国的社会主义经济建设，把自己珍藏几十年的价值连城的八件真迹墨宝捐献给国家。这八件珍宝是晋陆机《平复帖》、唐杜牧《张好好诗》、宋范仲淹《道服赞》卷、宋蔡襄《自书诗》卷、宋黄庭坚《诸上座》卷、宋吴琚《诗帖》卷、元赵孟颍《草书千字文》以及隋代展子虔的《游春图》。不久将珍品全部送到文化部办公室。文化部沈雁冰部长亲笔签发了褒奖状。写道：
张伯驹先生、潘素女士将所藏晋陆机《平复帖》卷、唐杜牧《张好好诗》卷、宋范仲淹《道服赞》卷、蔡襄自书诗册、黄庭坚草书卷等珍贵书法共８件捐献国家，化私为公，足资楷式，特予褒扬。
文化部长 沈雁冰
１９５６年７月
当时，国家作价２０万元人民币用于奖励金，但张伯驹分文不要，其高尚的爱国精神震动整个中国，赞誉声鹊起。
１９５７年在康生等人的迫害下，张伯驹被戴上“右派”分子的帽子，停职、检查、各种罪名接踵而来，使他无法从事自己所酷爱的文化事业。不久，陈毅元帅知道了他的磨难，经元帅介绍，他被吉林省文化厅邀请去参加东北地区的文化建设工作，任吉林省博物馆副馆长，远离了“反右”斗争的漩涡之地，又得到当时中共吉林省委宣传部长宋振庭的大力支持。张伯驹如鱼得水，充分施展出自己的艺术才华，将自己对文物的收藏、整理、鉴定方面的知识和经验全部地毫不保留地贡献出来，使当时吉林省的文化和博物馆事业出现了非常可喜的景象。他一方面对馆藏文物书画作品重新进行整理鉴定，教授年轻同志文物知识，培养业务骨干；另一方面，为丰富博物馆藏品数量，组织人力，抽调人员对历代书画、文物进行寻找和挖掘。
在吉林省博物馆工作期间，张伯驹还把自己多年来收藏的三十余件书画及文物作品捐献出来，其中许多作品极为珍贵，有一些属海内外孤本。７０年代张伯驹还曾把自己收藏的脂砚斋藏砚捐赠给吉林省博物馆，这是首次在国内发现的有关批阅《红楼梦》的脂砚斋的文物。一些稀世罕见的书画作品如宋代杨婕妤《百花图》卷、宋拓《九成宫醴泉铭》册、宋赵伯《仙峤白云图》卷等也都捐献出来。
１９６６年，横扫一切的“文化大革命”开始了，文物搜集和整理工作停止了。吉林省“文化界黑司令”宋振庭被揪了出来，由此，张伯驹又一次成了造反派批斗的对象。他的罪名是“历史反革命”、“资本家”、“反动文人”、“封建阶级的孝子贤孙”、“反对革命样板戏的黑手”、“右派分子的头子”、“资产阶级安放在吉林省文化界的定时炸弹”和“走资派的马前卒”等等，可称得上是洋洋大观了。多得数不清的造反派组织的无数次批斗，更加强了他的钢筋铁骨，他小心珍藏着陈毅元帅书写给他的“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时”的条幅，坚定自己活下去的决心。出于对古代字画的酷爱，即使在被关押监管期间，他也不忘保护名贵字画。有一次张伯驹去造反派那里请示工作，见屋地上丢了许多烂纸，墙角边有几幅揉皱了的轴画。有一幅已经打开二尺长，是个横幅，上面是茶缸子口那么大的行书，张伯驹一下子愣住了，认出那是宋朝米芾的作品。他的真迹，明清时已不可多得，称得上是奇珍。如今却像烂纸一般扔在那里，地上那些撕碎的纸片，有些也是字画的残片。张伯驹心疼这些无价之宝被毁坏，他怕那乾隆皇帝亲笔写的“南宫墨宝”的米芾作品又被红卫兵小将当作引火之物，趁屋内人不注意，卷好后放入烂纸筐内，由劳动改造打扫卫生的宋振庭当作废纸带了出来，使这幅稀世珍宝免遭厄运。
“文革”期间是张伯驹内心极度苦闷的时期，他在此期间写作的诗词中说“机心常懔人言畏，世路如登鬼见愁”。发出“只解风流不解禅，行云流水送余年，忍将泪眼对江山”的喟叹！
痴迷京剧 造诣超群
张伯驹自幼便喜爱京剧，青年和中年时，正值中国京剧的鼎盛时期。那时，余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展和创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。
张伯驹结识余叔岩是袁世凯之子袁寒云的引荐，当时张伯驹继承父业任盐业银行董事长兼总稽核，平素的业余爱好就是醉心余叔岩的京剧。结识余后，便经常请余到自己的书房来作客，余叔岩的所有收入全部存入盐业银行。偶尔遇有急需，存款不足付出时，张伯驹便为之垫付，等余有收入时再存上归垫。余叔岩对张伯驹在财务上的支持是十分感激的。又由于张伯驹学演余叔岩的戏，是一个十足的余派票友，二人频繁往还，除京剧外，在文物、书画、金石、收藏等方面张余二人也有共同爱好，因此促膝谈心，关系非同一般。
张伯驹学京剧严守传统的要求。他下的功夫也很深，调嗓子、打把子、文武昆乱无所不学，但他对余叔岩的剧艺，却是熏陶得比直接学的多。他有时来到余家，一言不发，不论余叔岩是在吊嗓子，或与打鼓佬、琴师说戏，或是与友人谈戏，他都在旁静听。凑够了时间，他招呼也不打就走，不但余叔岩本人，连一般去余家的朋友，对他这种对人不寒暄不讲话的态度，日子久了也就不以为怪了。等到他觉得需要直接问艺的时候，才请余叔岩指点。余叔岩教戏也是很保守的，就是对他的徒弟杨宝忠、孟小冬、李少春等人，说戏也是很少的。但他对张伯驹却另眼相看，从张伯驹３１岁学戏开始，十年光景，张伯驹竟学有４０多出戏。张伯驹曾自豪地说：“叔岩戏文武昆乱，传予者独多！”他的著作《氍毹纪梦诗》也记载他学戏的情况，“归来已是晓钟鼓，似负香衾事早朝。文武昆乱皆不挡，未传犹有太平桥。”为什么“未传犹有太平桥”呢？余叔岩曾对张伯驹说过：“过桥一场，一足登椅，一足登桌，敌将一枪刺前胸，须两手持枪硬僵尸摔下。饰敌将者，检场者皆须在行，否则易出危险。”所以这场有危险的戏未传张伯驹，可见余叔岩对其倾尽心力，备极爱护。
１９３７年春，正值张伯驹４０岁生日，余叔岩倡议以演戏形式庆贺，又因头年河南发生旱灾，张伯驹表叔李鸣钟将军也倡议以演戏募捐赈灾，于是决定在当时京城最大的隆福寺之福全馆演出。
张伯驹平常演戏，观看的人就很多。这次饰演《失空斩》之主角诸葛亮的消息传出后，不仅轰动了北京城，而且轰动了全国。除了北方的张氏友好纷纷送礼拜寿，主要为听戏以外，不认识的人也都想法去拜寿听戏，甚至远在上海的张氏戏迷也远道专程来听这出戏。福全馆中人山人海，盛况空前，当时报纸称“此曲只应天上有，人间能有几回闻。”
大轴《失空斩》一开戏，便掌声雷动，叫好声接连不断。张伯驹饰诸葛亮，其他配角也都是显赫一时的名伶，王凤卿饰赵云，程继仙饰马岱，余叔岩饰王平，杨小楼饰马谡，陈香雪饰司马懿，钱宝森饰张，个个身怀绝艺，赞誉一时。张伯驹一出场便赢来个满堂彩，念引子有彩，“两国交锋”那一段原板有彩，“此一番领兵”那一句，张伯驹在“兵”字这里用了余派传统的巧腔，照例赢来喝彩声。以后几场戏更是彩声不断，直至场终。这场《失空斩》张伯驹确实是铆上了，不但一句不苟，而且每字不苟，搏狮搏兔俱用全力，用心用力，腔、调、字、韵无不考究，真个是造诣高深，技艺超群。
张伯驹以演过这一出空前绝后大场面的《失空斩》而驰名全国，他曾为此写下诗句：“羽扇纶巾饰卧龙，帐前四将镇威风。惊人一曲空城计，直到高天尽五峰”。更有趣的是，当年谭鑫培曾陪余叔岩演过王平，而如今余叔岩又陪张伯驹演王平，堪称梨园一佳话。
张伯驹不仅向余叔岩学习余派京剧，还博采众长，向钱金福、王长林学习武生戏，以补自己演艺之不足。为了演技迅速大增，后来干脆长年把他们二人养在家里，以备随时练功、随时咨询，像这样对艺术刻意追求的人，不是一般人所能办得到的。
为了弘扬京剧事业，１９３１年张伯驹还同李石曾、齐如山、梅兰芳、余叔岩、冯耿光等组织成立了中华国剧学会。募得各方捐款５万元作基金，张伯驹任学会审查组主任。举行开学典礼之日，晚间演剧招待来宾，大轴合演反串《蜡庙》。梅兰芳饰褚彪，张伯驹饰黄天霸，其余角色也都是反串，这是梅兰芳演戏以来惟一一次带髯口的演戏。国剧学会成立后，因常有演剧和教习任务，张伯驹又多次同梅兰芳等名角同时登台演戏。
诗词超逸 书法见工
张伯驹从小就接受中国传统文化的熏陶，７岁入私塾，开蒙的便是中国古典传统经书，他看的书多得难以胜数，一部《古文观止》可以倒背如流。三千多卷的《二十四史》，他２０多岁时便已读完了两遍。３５４卷的《资治通鉴》他可以从头讲到尾，如数家珍。唐诗宋词，脱口而出的，便有一两千首。扎实的文学功底，造就了他多才多艺的文化底蕴。由于他天资超逸，而又翕然尘外，便利用一切闲暇时间，写下了大量古体诗