冰之沧月穿越家教:京剧名家——朱世慧

朱世慧，男，湖北京剧院名誉院长，丑角，国家一级演员，安徽泾县人，生于1947年。他12岁考入湖北省戏曲学校，初学老生、后攻丑角。受教于丑角教师张哨庄和著名麒派老生陈鹤峰，1966年毕业，入湖北省京剧团，1981年拜著名京剧表演艺术家孙盛武为师，主演《徐九经升官记》誉满艺坛，时称一绝。还曾受到李四广、艾世菊、孙正阳等老师的指教和传授。1992年参演春晚戏曲歌舞《庙会风光》。1993年参演春晚戏曲小品：《群丑争春》。
京剧电影整本《徐九经升官记》 朱世慧 李春芳http://www.tudou.com/programs/view/7CfQLPnNNLU/
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艺术特点
他戏路宽广。能演擅唱，应攻丑行又不囿于丑行，表演既有丑行的神韵又亦有生行的气质，所创造的角色均出神入化，令人耳目一新。首都的专家称他的表演“以达仙境，是当今中国京剧第一名丑”。
代表剧目
代表剧目：《奇冤报》、《双下山》、《连升店》、《一包蜜》、《徐九经升官记》、《药王庙传奇》、《膏药章》、《法门众生相》等。
所获奖项
1981《徐九经升官记》获湖北省文化厅颁发的优秀演员奖，同年拍成电影《升官记》获文化部颁发的1982年优秀戏曲片奖。1984年主演《药王庙传奇》获全国现代题材戏剧观摩演出主演一等奖。
1987年主演《膏药章》获全国京剧新剧目汇演优秀表演奖、第六届中国戏剧“梅花奖”、第三届中国京剧艺术节优秀表演奖、中国戏曲学会奖。
1991年主演《法门众生相》获文化部颁发的第二届文化表演奖。
1994年以《徐九经升官记》、《法门众生相》片段、参加梅兰芳金奖大赛，荣获梅兰芳金奖。
1995年第七届上海白玉兰戏剧表演主角奖。
1999年参加第二届中国京剧艺术节以京剧《法门众生相》再获中国戏剧“梅花奖”，并获文华表演奖、上海白玉兰戏剧表演主角奖。《膏药章》入选2003年—2004年度国家舞台艺术精品工程。
京剧《徐九京升官记》朱世慧 湖北省京剧http://www.tudou.com/programs/view/1wQD5HIMnQw/
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所获荣誉称号
湖北省委、省政府授予的优秀戏曲演员、有突出贡献的中青年专家、湖南省劳动模范称号，1994年文化部授予的文化部优秀专家称号，1995年全国先进工作者。享受国务院特殊津贴。
任职情况
历任中国戏剧家协会理事，湖北省文联、湖北剧协副主席，湖北省政协第六、第七届常委，湖北省对外交流协会理事。全国政协委员。
活动年表
1982年6月3日，农历壬戌年闰四月十二日：湖北省京剧团1982年赴沪演出，在劳动剧场公演《徐九经升官记》。主演：朱世慧、李春芳。
1989年，农历己巳年：由中国文联、中国戏剧家协会主办的第六届中国戏剧梅花奖揭晓。朱世慧就是得奖者之一。1992年4月，农历辛未年：世界风筝都潍坊中国京剧演员群英会系列演出在山东潍坊举办。童祥苓、张南云、刘桂欣、沈绮琅、朱世慧、艾世菊演出《大登殿》。
1994年9月，农历甲戌年：梅兰芳金奖大赛净、丑、老旦组评选揭晓在北京开始举行的梅兰芳金奖大赛净、丑、老旦组评选结果揭晓。本次大赛实为第三届全国电视京剧大赛，冠名梅兰芳金奖大赛，为期三年。不限年龄，分3组9个行当进行。丑行组：朱世慧、胡小毛获奖
1996年12月13日，农历丙子年十一月初三日，19时30分：梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演第一天由国立中正文化中心·中国时报系主办的梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演在台北国家戏剧院举行。演出剧目《群英会·借东风·华容道》（叶少兰，周明仁，康清涛，朱世慧，孟广禄，尚长荣，于魁智，方立笙，曹理，郑少华）
1996年12月14日，农历丙子年十一月初四日，19时30分：梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演第二天由国立中正文化中心·中国时报系主办的梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演在台北国家戏剧院举行。演出剧目《龙凤呈祥》（周明仁，于魁智，康清涛，郑少华，朱世慧，赵葆秀，孟广禄，宋昌林，杨志刚，叶少兰）
1996年12月15日，农历丙子年十一月初五日，14时30分：梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演第三天由国立中正文化中心·中国时报系主办的梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演在台北国家戏剧院举行。演出剧目午场（下午2点30分）名角清唱（于魁智，朱世慧，孟广禄，尚长荣）《打侄上坟》（叶少兰，赵葆秀，朱世慧，康清涛，郑少华）夜场（晚7点30分）《将相和》（周明仁，于魁智，尚长荣，方立笙，曹理，张宝志，王玉瑾）
1996年12月18日，农历丙子年十一月初八日，19时30分：梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演第六天由国立中正文化中心·中国时报系主办的梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演在台北国家戏剧院举行。演出剧目全本《法门寺》（尚长荣，薛亚萍，朱世慧，赵葆秀，王玉瑾，耿天元，郑少华，张宝志，傅正红，方丽莉）
1996年12月22日，农历丙子年十一月十二日，19时30分：梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演第十天由国立中正文化中心·中国时报系主办的梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演在台北国家戏剧院举行。演出剧目《周仁献嫂》（叶少兰，许嘉宝，周明仁，程青，朱世慧）
京剧《徐九经升官记》朱世慧主演http://www.tudou.com/programs/view/3QFLKAiqd58/
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1999年2月15日，农历戊寅年十二月三十日：1999年春节戏曲晚会播出吉祥九九——1999年春节戏曲晚会在央视播出。群丑荟萃《考状元》（编剧周保平，导演赵德芝，演员朱世慧、朱军、金不换、苏明德、孙存蝶、王福民、张海静、韩剑英；演出单位湖北省京剧团山西省京剧院、河南省鹤壁市豫剧团天津市艺术学校、四川新都芙蓉花川剧团中国京剧院、中国评剧院；乐队北京京剧院乐队）
2000年，农历庚辰年：第十七届中国戏剧梅花奖揭晓由中国文联、中国戏剧家协会主办的第十七届中国戏剧梅花奖揭晓。戏曲演员获奖名单沈铁梅、冯玉萍、丁嘉丽、朱世慧、张火丁、韩再芬、钱惠丽、王少媛、冯咏梅、吴国华、单仰萍、李雪梅、金不换、史红梅、蔡建庭、张绍荣、董柯娣、张克、王阳娟、侯红琴、梁维玲、王向阳、杨红丽、武凌云、孟科娟
2000年2月4日，农历己卯年十二月廿九日：2000年春节戏曲晚会播出盛世龙腾——2000年春节戏曲晚会在央视播出。《戏迷招亲·绝技荟萃》（朱世慧、金不换、韩俊丽、张建平、丁力）
2001年12月16日，农历辛巳年十一月初二日：第三届中国京剧艺术节闭幕由文化部主办的第三届中国京剧艺术节在南京闭幕。本届京剧艺术节共有24台节目参加演出。本届艺术节首次进行单项奖评选。朱世慧《膏药章》中饰膏药章获奖
2002年2月11日，农历辛巳年十二月三十日：2002年春节戏曲晚会播出
2002年春节戏曲晚会在央视播出。群丑念状（朱世慧、朱军、金不换、郑岩、李伯祥、刘俊杰）
2004年1月21日，农历癸未年十二月三十日：2004年春节戏曲晚会播出
2004年春节戏曲晚会在央视播出。朱世慧、金不换、郑岩、张寄蝶等名丑串场，主持人孙晓梅、鞠萍、周涛参与（“剪花天使”樊晓梅剪纸艺术现场展示）
2005年2月8日，农历甲申年十二月三十日：2005年春节戏曲晚会播出
2005年春节戏曲晚会在央视播出。京剧《锁麟囊》（郭伟（北京）、江汁（江苏）、赵欢（上海）、吕洋（天津）、刘桂娟（天津）、迟小秋（辽宁）、朱世慧（武汉））京剧《贵妃醉酒》（殷秀梅、朱世慧、武力平）
2005年10月31日，农历乙酉年九月廿九日：中华之声——2005年名家名曲广东演唱会举办第一场“中华之声——2005年名家名曲广东演唱会”第一场在广州中山纪念堂举行。演唱会邀请京剧、粤剧等8大戏种的名家同台演出。京剧《徐九经升官记》、《膏药章》（8分钟）（朱世慧）
2005年11月1日，农历乙酉年九月三十日：中华之声——2005年名家名曲广东演唱会举办第二场“中华之声——2005年名家名曲广东演唱会”第二场在广州中山纪念堂举行。演唱会邀请京剧、粤剧等8大戏种的名家同台演出。京剧《徐九经升官记》、《膏药章》（8分钟）（朱世慧）
2005年11月3日，农历乙酉年十月初二日：中华之声——2005年名家名曲广东演唱会举办第三场“中华之声——2005年名家名曲广东演唱会”第三场在佛山举行。演唱会邀请京剧、粤剧等8大戏种的名家同台演出。京剧《徐九经升官记》、《膏药章》（8分钟）（朱世慧）
2005年11月5日，农历乙酉年十月初四日：中华之声——2005年名家名曲广东演唱会举办第四场“中华之声——2005年名家名曲广东演唱会”第四场在深圳举行。演唱会邀请京剧、粤剧等8大戏种的名家同台演出。京剧《徐九经升官记》、《膏药章》（8分钟）（朱世慧）
春晚·群丑争春·朱世慧 寇春华等：//v.youku.com/v_show/id_XNzk1MzExNzI=.html
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2005年12月20日，农历乙酉年十一月二十日：《戏曲教育家黄振纪念文集》首发《戏曲教育家黄振纪念文集》在湖北省京剧院首发。余笑予、沈虹光、王玉珍、朱世慧等百余位湖北戏曲界专家、人士齐聚一堂，深情追忆18年前过世的省戏曲学校老校长黄振。2006年3月24日，农历丙戌年二月廿五日，晚：湖北省京剧院首演《曾侯乙》
大型新编古装京剧《曾侯乙》在武汉首演。朱世慧、张慧芳、尹章旭等主演。由湖北省京剧院创作演出，该剧总导演特邀国家一级导演陈薪伊担任。
故事讲述公元前433年，诸侯国国君曾侯乙致力于制作出一套完美的编钟，失败665次后仍痴心不悔。楚国国君派出美丽高贵的女音乐家钟玉协助。曾侯乙最终带着对双音编钟的梦想，溘然长辞，留下了一段鲜为人知的千古绝唱和旷世编钟。直到公元1978年，在擂鼓墩下沉寂了2000多年的编钟，终于又向世界展现了它的魅力。
2006年7月29日，农历丙戌年七月初五日，上午：朱世慧收谈元为徒朱世慧第一次公开收徒，21岁的青年演员谈元正式拜师。拜师仪式上，学生谈元按照行规献花送礼，并向老师三鞠躬。
2006年10月23日，农历丙戌年九月初二日：中华戏曲艺术团2006年赴台湾访问演出由石家庄市评剧演员刘秀荣为团长的中华戏曲艺术团一行21人启程赴台进行为期10天的访问演出。这是被誉为“文化使者”的刘秀荣第8次赴台进行文化交流。本次赴台演出由刘秀荣领衔，孙毓敏、刘玉玲、朱世慧、赵立华、徐金仙、李鼎等参加这次赴台演出。应中华基金会邀请，中华戏曲艺术团此行在台北的新舞台举办一场名为《梅花神韵》的戏曲晚会，并应邀到台湾5所大学举办文化戏曲讲座。

2006年11月18日，农历丙戌年九月廿八日：2006年“百花芬芳——京剧名家演唱周”第七场“百花芬芳——京剧名家演唱周”举行。第七场为艺术家专场二，演员有（按姓氏笔画）：于万增、马小曼、邓沐玮、刘长瑜、朱世慧、张学津、李世济、杨春霞、陈少云、尚长荣、赵葆秀、梅葆玖、童祥苓、谭孝曾。
2006年11月20日，农历丙戌年九月三十日：2006年湖北省文化周北京演出第一场湖北省文化周在北京长安大戏院演出第一场。演出剧目京剧《曾侯乙》（朱世慧，张慧芳）
2006年11月21日，农历丙戌年十月初一日：2006年湖北省文化周北京演出第二场湖北省文化周在北京长安大戏院演出第二场。演出剧目京剧《曾侯乙》（朱世慧，张慧芳）
2006年11月23日，农历丙戌年十月初三日：2006年湖北省文化周北京演出第四场湖北省文化周在北京长安大戏院演出第四场，为夜场。演出剧目京剧《蜈蚣岭》（张晓波）京剧《玉堂春》（起解、会审）（张慧芳，叶少兰，朱世慧，胡为之，尹章旭）
2006年12月27日，农历丙戌年十一月初八日，晚：陈幼玲京剧专场举办武汉京剧院演员陈幼玲个人京剧专场演出在武汉剧院举办。演出《挑滑车》、《望儿楼》、《坐宫》、《断后龙袍》等剧目。特邀王梦云、王佩瑜、赵群、杨燕毅等来汉与陈幼玲联袂演出，朱世慧担任晚会主持。
粉墨春秋·朱世慧http://www.tudou.com/programs/view/vuFjyXu0iTw/
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2007年3月2日，农历丁亥年正月十三日，19时15分：“菊坛名将·走马换将”——湖北省京剧院领衔主演朱世慧、张慧芳莅沪演出第一天“菊坛名将·走马换将”——湖北省京剧院领衔主演朱世慧、张慧芳莅沪演出第一天，由湖北省京剧院和上海京剧院联合演出。
演出剧目《蜈蚣岭》（张晓波，吕蒙）《玉堂春·起解、会审》（张慧芳，朱世慧，金喜全，陈少云，尹章旭）
2007年3月3日，农历丁亥年正月十四日，13时30分：“菊坛名将·走马换将”——湖北省京剧院领衔主演朱世慧、张慧芳莅沪演出第二天
“菊坛名将·走马换将”——湖北省京剧院领衔主演朱世慧、张慧芳莅沪演出第二天，由湖北省京剧院和上海京剧院联合演出。
2007年6月8日，农历丁亥年四月廿三日：第八届中国艺术节倒计时150天专场演出——大型现代京剧交响乐演唱会举行
第八届中国艺术节倒计时150天专场演出——大型现代京剧交响乐演唱会在湖北剧院上演。尚长荣、李炳淑、刘长瑜、杨春霞、赵葆秀、杜镇杰、张慧芳、李兰萍、汪峰等演出，表演《智取威虎山》、《红灯记》、《杜鹃山》、《龙江颂》、《奇袭白虎团》、《红色娘子军》、《海港》、《沙家浜》等剧目中的经典唱段。燕守平操琴，朱世慧主持。
2008年2月26日，农历戊子年正月二十日：湖北省京剧院2008迎春京剧深圳行举行
湖北省京剧院2008迎春京剧深圳行举行，在深圳大剧院、深圳戏院、宝安区西乡会堂、龙岗区文化中心以及福田区、南山区的多个社区先后演出优秀京剧《曾侯乙》、《白蛇传》、《红鬃烈马》、《谢瑶环》和多场精彩折子戏，朱世慧、张慧芳等参加演出。
2008年3月30日，农历戊子年二月廿三日，下午：武汉市京剧票友协会成立
老中青三代京剧表演艺术家和广大戏迷为庆祝武汉市京剧票友协会的成立在武汉市大光明剧场欢聚一堂。全市30多家票房的票友们各自拿出最佳唱段来表达对“大家庭”成立的喜悦之情。参加成立仪式的京剧演员有关正明、陈瑶华、王婉华、朱世慧、刘恒斌、朱绮婉、刘薇、张慧芳等。
京剧《法门众生相》朱世慧http://bugu.cntv.cn/ent/xiqu/mingduanxinshang/classpage/video/20110210/100796.shtml
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2008年10月28日，农历戊子年九月三十日，晚：第二届霸州文化艺术节开幕式主题晚会CCTV《戏苑百家·唱响霸州》大型演唱会举行
第二届霸州文化艺术节开幕式主题晚会CCTV《戏苑百家·唱响霸州》大型演唱会在李少春大剧院隆重举行，晚会由中央电视台主持人孙小梅、白燕升主持，演员汇集了国内众多的戏曲名家、李少春亲属和来自国外的戏曲爱好者等。
2008年11月8日，农历戊子年十月十一日，19时30分：第五届中国京剧艺术节第二十一天
由国家文化部、山东省政府主办，文化部艺术司、山东省委宣传部、山东省文化厅、济南市政府承办的第五届中国京剧艺术节在济南举行名家名段专场暨闭幕式。同时天津京剧院于百花剧院演出《谢瑶环》。
在参演剧目精彩唱段演唱会上，倪茂才、杨赤、赵秀君分别演唱整理改编剧目《孙安动本》、《风雨杏黄旗》、《韩玉娘》选段，侯丹梅、宋昌林、李洁、周婧、关栋天和刘薇分别表演了现代戏《布依女人》、《铁道游击队》、《飘逸的红纱巾》、《江姐》、《生活秀》选段，李保良和陈长庆、杜镇杰和王蓉蓉、裴艳玲、孟广禄、陈少云和安平、于魁智和李胜素等先后登台，表演了新编历史剧目《辛弃疾》、《下鲁城》、《响九霄》、《郑和下西洋》、《成败萧何》、《晋德裕》选段。李维康、尚长荣压轴登台，他们分别演唱了《谢瑶环》、《贞观盛世》选段，
特别荣誉表演奖：朱世慧《曾侯乙》湖北省京剧院

名丑朱世慧首次扮君王
□本报记者孙晓娜
在参加第五届中国京剧艺术节的37台剧目中，湖北省京剧院带来的《曾侯乙》是唯一一个“文丑”担当主演的京剧。该剧的主演、湖北省京剧院院长朱世慧在1981年主演的京剧《徐九经升官记》中首次将丑角以正面形象立于京剧舞台，“徐九经”与“当官不为民做主，不如回家卖红薯”成为风靡一时的经典形象和经典台词。此次，朱世慧将在《曾侯乙》中首次扮演一个国君，“丑角”与“帝王”，朱世慧将会如何演绎“曾侯乙”呢？11月4日下午，记者采访了这位“当今中国京剧第一名丑”。
创作《曾侯乙》缘于责任
虽然外表看起来神采奕奕，但年过六旬的朱世慧坦言常觉精力不够用的：“行政方面的事务太多了。为什么把采访安排在4点呢？我休息了一会儿。”身为湖北省京剧院的院长，朱世慧时常感到责任重大，“我们这一代人担负着承上启下的作用，不仅要继承京剧事业，更要发展京剧事业。”
“1978年湖北随县出土的曾侯乙墓震惊了世界，出土的编钟、编磬等乐器可供一个庞大的乐队使用，其中‘曾侯乙编钟’更是超级国宝。”朱世慧谈起《曾侯乙》的创作初衷略显激动，“我们中国人在2400多年前就能制造出让现代人都震惊的乐器，这其中蕴含了多少人的心血啊？我们有责任把先辈对音乐的那种执着展现给现代观众看。”
从2006年初搬上舞台以来，《曾侯乙》已经七易其稿，朱世慧还是不甚满意：“我们湖北京剧院的创作习惯就是不断打磨，边演出边打磨，像《膏药章》，足足打磨了十八年。京剧是国剧，要艺术性地再现一个故事，需要各种手段，包括唱、念、做、打等等，现在又加上了舞美、服装、灯光等多种元素，需要打磨的地方太多了。”
京剧《曾侯乙》选段朱世慧http://www.tudou.com/programs/view/Gb5AIBlXpjY
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曾侯乙是“丑生”
对于出演曾侯乙，朱世慧笑称没有想到：“找我来演我也很奇怪，原本我是要演剧中一个楚国的神秘人物。后来陈导在随州看到曾侯乙的雕像，就说特像我。”朱世慧告诉记者，导演陈薪伊到随州实地观看了编钟出土遗址后，对曾侯乙的定位从最初设想的“一位伟大的国君”转而为“一位对音乐痴迷的智者”，全剧的风格是“以悲剧结尾的喜剧”。
虽说全剧风格亦庄亦谐，但曾侯乙毕竟是一国之君，一向擅长扮演小人物的朱世慧也犯了难：“京剧中极少有用丑行来演帝王的，无论是气质，还是唱、念、表演，都不能单纯地只用丑行的手法来塑造。而用老生来演这个诸侯国君，又难以表现出剧本提供出的这个人物的机敏、幽默。”
谈起对这个角色的理解，朱世慧说：“演员都想突破自己，我也是。”朱世慧1981年拜著名京剧表演艺术家孙盛武为师后以丑角为主，但他早年曾受教于著名麒派老生陈鹤峰的经历使得他的表演既有丑行的神韵又有生行的气质。在塑造曾侯乙时，朱世慧把这种气质发挥到极致，“我把曾侯乙定位为‘丑生’，既有丑角的幽默滑稽，又有老生的厚重端庄。”
丑行面临后继乏人困境
在37台剧目中，《曾侯乙》是唯一一出以丑角为主角的京剧，朱世慧深深叹息了一声：“实际上，从全国范围来讲，以丑角为主的戏都很少。丑行整个行当都面临后继乏人的困境。”
谈起这个问题，朱世慧一改幽默风趣的口气，严肃地说：“这种后继乏人的情况，一方面是指学丑行的人越来越少了，现在的家长都望子成龙，送孩子去学习都是学老生，学花脸，为什么啊？因为老生、花脸，出来就是主角。另一方面是指学丑行的青年演员中出类拔萃的不多，这也是有原因的，什么人学丑行？都是老生、花脸学不好的才转学丑角的，说句不好听的，原材料就不是顶尖的，打磨起来能不费劲吗？”
“丑角是配角，但这个配角也不好演。丑角是京剧的各种行当里唯一一个既能演好人又能演坏人、既能演老人又能演小孩、既能演女人又能演男人的行当。”朱世慧对目前行当的状况表示极大的忧虑，“人才断档就会产生恶性循环，现在已经有不少剧团没有专门的丑角演员了。”说到这里，他坐直了诚恳地说，“我希望行内人士、艺术院校以及有关方面的领导都能重视这个问题。”
打侄上坟 叶少兰 康清涛 朱世慧//v.youku.com/v_show/id_XNDY2MTM3Njg=.html
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朱世慧：跟犯人学出膏药章的眼神(图)
http://ent.sina.com.cn/x/2005-04-23/0135709936.html
光头、巧嘴，一笑两眼就弯成月牙儿。京剧名丑朱世慧来京演出《膏药章》，记者本想抓住这个机会与他聊聊，没想到却被他给“否了”。原本以为他又要抽时间在北京赶场“反串”演演相声什么的，直到演出结束后，他才乐呵呵地告诉记者：“应酬多是不假，不过还要会吃、会睡、会学习、会工作。”
所谓会学习会工作，朱世慧说那是随时随地的。出差在飞机、火车上，朱世慧从不放过观察人物形象的机会，眼睛老是对左邻右舍扫来扫去；闲着的时候，书报、电视，看到什么学什么；说相声、演小品时，朱世慧忘不了拓宽戏路；轮到院里排戏，朱世慧保准提前三天推掉所有的“场子”，养足精神。

朱世慧演《膏药章》。
丑行发展，唱是最大难题
记者（以下简称记）：前些年你排了很多新编戏，你对发展、改革丑行有什么自己的经验？
朱世慧（以下简称朱）：也谈不上经验，我们的前辈在这方面做了很多努力。我们属于继承者，只不过我前些年，排了自己主演的戏，有一些摸索。京剧的丑角，多年来一直处于附庸地位。尽管在许多戏里都必不可少，但都是以刻画社会生活中各类小人物见长。插科打诨，逗人玩笑，起些烘托、陪衬的作用，似乎微不足道。其实，这是一种偏见。早在100多年前的同光“十三绝”中，就有两个名丑——刘赶三和杨鸣玉红极一时。到了现代社会，已故名丑萧长华的艺术造诣，备受推崇。京剧、昆曲、河北梆子都有以丑行为主的戏，但多是小戏，让丑角主演一部大戏，的确很少见。
记：你具体做了哪些尝试？
朱：京剧惟有丑角没有自己的声腔体系，它在传统戏中的唱多数为四六句，特别少，没有大段的唱。但是那些我主演的新编戏，是要演一晚上的大戏，总不能不唱呀，所以为丑角设计什么样的唱腔是我们首先遇到的大难题。比如我在《徐九经升官记》中那段“当官难”，是长达30多句以“官”字为韵脚的?眼四平调?演，我在本嗓的基础上，首先发丑角的上膛音，用“音膛结合”的方法使声音宽厚起来，这样既可“打远”、“响堂”，又可区别于老生苍劲、清雅的嗓音，发挥了丑行音色上的特点。最后一大串对比词组成的“官”字唱词，打破了一般唱?眼四平调?演平稳的格式，把这段唱腔推向了高潮。
京剧《玉堂春》张慧芳朱世慧（崇公道）叶少兰http://www.tudou.com/programs/view/q_mxnp2nbds/
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喜剧才是最难演的
记：你的念白好像也不同于传统的丑角念白。
朱：对。京剧丑行的主要表演手段之一是念白。京剧里有“千斤念白四两唱”的说法，我个人觉得念白就是没有音乐的唱，要念出味道、节奏和气氛来。我的咬字借用京剧麒派老生苍劲有力的暴字行腔，喷口的“劲头”比老生硬一些，字的处理比老生有力一些，讲究“嘎崩脆”。我比较灵活地运用了传统丑角的京白、韵白和介乎此二者之间的京韵白，表现不同人物的不同境遇。比如对膏药章和徐九经的念白就有严格的区别，徐九经多用堂音韵白，就是在念京白时夹进传统京剧韵白的味道，让他讲话有“官腔”和身份感，表明他是朝廷的官员。而且采用这种韵白不上口的念法，观众容易懂。这也算是我在京剧丑角念白方面的一点突破吧。在《膏药章》里，我采用的就是比较生活化的、口语化的技法了。戏里那一大段“报药名”是一种借鉴，也表现出了膏药章在危机之时的聪明和机智，丰富了膏药章的形象。
记：你自己有什么心得感受？
朱：我的心得感受就是“喜剧最难演”。很多人把喜剧当成逗乐子，其实它是最严肃的艺术，演喜剧我们行里讲究八个字，“情理之中，意料之外”，要让观众发出会心的一笑太难了。
记：那你是怎么做到的？
朱：我在戏校里练了8年的基本功和老生戏，受益匪浅。我演《徐九经升官记》，在徐九经身上就融入了一些老生的戏路子，用老生的玩艺儿丰富丑角的气质，还借鉴了其他艺术形式。这几年我演电影、电视剧，演小品、说相声、当晚会节目主持人，就是想借多方面的尝试，使自己的戏路子能得到进一步的拓展。
没传统戏根基演不好新编戏
记：近年来你演的传统戏好像很少是吗？
朱：我一直在演传统戏，只是传统戏里丑角绝大多数都不是主演，演这些戏宣传的也都是主角。我的戏对外宣传的大都是新戏，所以给很多人一种错觉，好像我只演新编戏。其实没有扎实的传统戏根基，是演不好新编戏的。
记：你现在还恢复传统戏吗？
朱：只要演，我就学。
记：你现在会多少丑角传统戏？
朱：我除了演《双下山》、《乌龙院》、《苏三起解》这些丑角主演的戏，还有一批配角戏，加起来有几十出吧。
记：现在怎么学传统戏？
朱：听老师的录音，看老师的录像。我们这代演员机遇比较好，在戏校的时候学得很扎实。虽然毕业以后赶上了“文革”，只能演“样板戏”，但仍然给我们提供了“描红模子”的机会。因为“样板戏”要求学演不准走样。比如李玉和举红灯，“样板”的手是抬到50厘米，我们也必须抬的是50厘米，高10厘米、低10厘米就是走了样。而这些“样板戏”实际上是很多艺术家多年打磨出来的。
京剧《敬德装疯》安平 朱世慧（程咬金） 熊明霞http://www.tudou.com/programs/view/v1usfO--Z7w/
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拍电影让我懂得了细化
记：什么时候接触的新编戏？
朱：我真正演新编戏是在“文革”末期。那时候全国有三个“样板小戏”，湖北楚剧《追报表》、山东吕剧《半边天》和浙江越剧《半篮花生》。长春电影制片厂要把《追报表》拍成电影，但导演对那个演小会计的演员不满意。那时候我正演《海港》里的青年工人韩小强，导演一看，说这个小伙子不错，就让我来拍这个戏。这是我第一次尝试创作人物。
记：当时适应吗？
朱：特别不适应。有一场戏小会计要冲出来，导演就喊，冲出来呀！我就是迈不开步，虽然下面台词对得很好。导演对我说，你会跑吗？我说会呀。可三番五次地试，我就是冲不出来。等我终于冲出了那一步，就冲出了一条路。后来我就知道该怎么创作动作了，当然都是在戏曲范围之内的，也就是化用了老师教我的东西。后来又拍了几部故事片。1977年，刘晓庆刚排完第一部片子，我就被借去和她一起拍故事片《同志感谢你》，刘晓庆演我姐姐。讲的是一名清洁工想上大学，不想干清洁工的故事。那时候我和刘晓庆在广州光体验生活扫马路就扫了半个月。那次拍故事片我可真不习惯，因为得把程式的东西全卸了。而我们戏曲演员又习惯摆工架。有一场我和刘晓庆在公园里为上大学争起来的戏，过了几天看样片时，导演把我叫了去，说一边看我的动作一边都能打出锣鼓点。不过，通过演这些故事片，我有了很大的收获。
记：影视艺术对你创作京剧有哪些帮助？
朱：帮助太多了，特别是对人物的升华有好处。电影镜头一推上去，就等于把脸部放大了200倍，内心的东西都体现在脸上。而戏曲演员比较重视外形，习惯了夸张的动作，所以从接触了影视以后，我在演戏曲时懂得了细化。
新编京剧《膏药章》朱世慧张慧芳舒桐尹章旭2005
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罚站被戏校老师相中
记：当初怎么会去学戏的？
朱：我的父母是普通老百姓，我父亲闲下来爱哼个小曲儿消遣，我从小也跟着咿咿呀呀的。父母见我有这兴趣，就把我送到了湖北省戏曲学校。因为我父亲喜欢老生，所以一开始我学的是老生，开蒙戏是《三娘教子》。后来老师见我比较调皮，就说让他去顶丑角，没想到一演，我竟上了瘾。说来也巧，我进戏校前，我们班来了个上海的年轻女老师，她因为说普通话不是很标准，我就学她说话，逗得班里同学哄堂大笑，那位女老师一下子就哭了，学校让我在教导处罚站。戏校正在我们学校招生，因为我犯错误了，所以学校就没有推荐我。我正罚站，看见有11个学生进了教导处对面的办公室，在里面唱，我就凑过去看，刚好被招生的老师给看见了。一看我比较灵，就问我会不会唱歌，我说会唱戏，这么一唱就考上了。
记：那怎么会改成丑行？
朱：那时候老师觉得我调皮，我又经常在学校演个小品什么的，把鞋盒子做成帽子戴头上，把我们同学都逗得乐得不行。后来老师让我试着演了出丑角戏，看我还行就想让改学丑行。但我父亲不同意，他找到学校问：“是不是他不行，要是不行我就带回去。”最后学校只好破例，让我每天的专业课一半学老生一半学小花脸。
演膏药章进监狱观察
记：你上学时有什么爱好吗？
朱：我自己最大的一个爱好就是观察生活。上艺校那会儿，学校附近有一个殡仪馆，我就喜欢趴在墙头观察那些送葬的人各式各样的哭相，在后来的表演中我就将这些心得融了进去。这次在京剧《膏药章》中，起初我表演膏药章在刑场上与寡妇拜花堂时，怎么也找不到真实的感觉。于是就和导演跑到监狱，与即将死去的犯人唠嗑。死刑犯认为，这个世界欠他的，要烟抽，要吃喝，东张西望，跟看守和囚友点头致意，居然千百年没变还是那句愚蠢的话，‘再过二十年又是一条汉子！’我发现，不论失魂落魄的犯人，还是故作潇洒的犯人，眼神都是茫然的。所以后来我就给了膏药章那种“茫然”的眼神，观众非常认可。
京剧《法门寺》尚长荣 李崇善 张慧芳 朱世慧（贾桂）http://www.tudou.com/programs/view/5-BXvGCQ9ZU/
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我善于收集包袱
记：你生活中也是这么幽默吗？
朱：还行吧，因为京剧的丑角就是喜剧演员。任何艺术都来源于生活，所以我们平常也善于收集些包袱，善于发现喜剧的素材，有合适的机会就抖出去。
记：你现在这么忙还有时间带徒弟吗？
朱：现在我的徒弟也有好几个了，但说实话，我没时间教。我已经有个打算，发现好苗子了，入门时我就教他，因为成型后我就不好弄了。所以我现在很多徒弟只是徒弟而已，不能叫学生。
记：打算什么时候好好带学生？
朱：说不准。
记：有排新戏的打算吗？
朱：现在正在搞个新戏，湖北省京剧院想让我演曾侯乙，就是出土编钟的墓里那个人。我倒不认为由我来演十分合适，所以还在考虑当中。我想等本子出来再定。信报记者唐雪薇
京剧艺术欣赏·朱世慧http://www.tudou.com/programs/view/pa4wGlGfBAM/
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