中财网亲爱的孔雀先生下载:第八章 现实主义小说
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第八章 现实主义小说
一、现实主义与现代主义等的关系
现代主义乃至后现代主义文学流派构成20世纪文学的主要组成部分。
现实主义与现代主义、后现代主义文学并行不悖，彼此渗透和交融。
二、20世纪的现实主义小说的特征
总体特征：传统与超越
1、现实主义与现代主义的相互渗透
（1）写实原则始终是现实主义小说的根本。（教材P148）
20世纪现实主义小说首先是现实主义的。
以写实为主是现实主义的重要特征
诺贝尔文学奖委员会为1929年获得诺贝尔奖的托马斯·曼的颁奖词中说:"写实小说忠实,精细,全面地刻画现实生活,描写人类的心灵面对当代社会时所体验到的最深刻和最微妙的感情,并强调全体与个体之间的相关性。"
（2）对现代主义的借鉴和融合成为20世纪现实主义小说最重要的特征之一。
“20世纪的现实主义小说已经无法维持它19世纪的"纯洁性"了,它必须顺应时代的复杂性,借鉴融合风起云涌的现代主义新思潮,新技巧”
20世纪的现实主义小说对传统的超越：
①强化了人物心理世界的表现，融入了20世纪文学艺术“向内心掘进”的时代潮流
②人物性格及典型表现的淡化
③在结构安排、叙述方式、情节发展、语言风格等方面也作出了有效的探索
2、象征的运用越来越趋于多义化和朦胧化
如德国作家托马斯·曼的《魔山》，故事发生在第一次大战前夕，地点是作者所虚构的一个瑞士阿尔卑斯山中的疗养院，即作者所谓的“魔山”，里面住着来自欧洲各地的病人，他们精神空虚，身体虚弱，有如行尸走肉，从而反映着世纪初叶欧洲精神的病态和危机。"魔山"意象就是一种主题级的象征,他象征着病态和死亡,象征着病恹恹的现代欧洲的精神生活,甚至象征着笼罩在病态和梦魇中的人类生活处境本身。
又如海明威的《老人与海》中的大海象征老人桑提亚哥的生存方式,大海在老人眼里是一种有生命的值得敬畏的力量,"狮子"象征着老人飘洋过海的少年时代,或象征老人的梦想和渴望,或象征老人征服困难的雄心壮志,或象征着一种高贵的不可战胜的人格。
3、鸿篇巨制越来越追求史诗式的包容性和百科全书式的属性
如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》描写了俄国知识分子日瓦戈的复杂经历和坎坷命运,通过日瓦戈的视点,见证了1905年革命,第一次世界大战,二月革命,十月革命,国内革命战争,新经济政策等一系列历史事件,囊括了俄国广阔而具有意义的十月革命前后最重要的历史时期,不愧为一部不朽的史诗。
三、关于社会主义现实主义
苏联在1934年8月全苏第一次作家代表大会上提出并写进《苏联作家协会章程》的文学创作和文学批评的基本方法。社会主义现实主义“要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。”
这既是对“已经有了革命的社会主义创造的事实”（高尔基）的总结，同时也由于其唯我独尊的地位而束缚了现实主义发展的空间。
四、20世纪现实主义小说重要作家作品
1、欧美
德国：亨利希·曼的《帝国》三部曲（《臣仆》、《穷人》、《首脑》），托马斯·曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》，亨利希·伯尔的《女士与众生相》；
法国：罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，莫里亚克的《蝮蛇结》；
英国：康拉德的《黑暗的中心》，高尔斯华绥的《福尔赛世家》，格雷厄姆·格林的《问题的核心》，毛姆的《人性的枷锁》，劳伦斯的《儿子与情人》、《虹》；
美国：德莱塞的《美国的悲剧》，斯坦贝克的《愤怒的葡萄》，海明威的《永别了，武器》，索尔·贝娄的《赫索格》等。
2、俄罗斯及前苏联
高尔基的《母亲》，肖洛霍夫的《静静的顿河》。
帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》，索尔仁尼琴的《癌症楼》、《古拉格群岛》，艾特玛托夫的《白轮船》、《断头台》等。
五、帕斯捷尔纳克与《日瓦戈医生》
1,帕斯捷尔纳克简介
帕斯捷尔纳克(1890—1960)生于莫斯科,1913年投入文学创作中,诺贝尔文学奖获得者。
主要作品：诗集《雾霭中的双子星座》、《在街垒之上》、《生活啊，我的姐妹》、《主题与变调》以及长诗《一九零五年》等；中篇小说《柳威尔斯的童年》、长篇小说《日瓦戈医生》及一系列散文作品。
2,《日瓦戈医生》(1957)
《日瓦戈医生》是帕斯捷尔纳克最具有代表性的长篇小说。
《日瓦戈医生》以日瓦戈和拉莉萨各自的经历及其在战乱中的爱情为主要线索,以红军将领斯特列尔尼科夫（巴沙）的故事、游击队员帕雷赫的故事、知识分子戈尔顿和杜多罗夫的故事为次要线索,在广阔的时间和空间背景上再现了第一次世界大战、1905年的俄国革命、1917年的二月革命、十月革命、国内革命战争、新经济政策时期等一系列重大的历史事件,倾注了作家对历史和个人命运的深刻而沉重的思考,表达了作家对祖国前途和人的命运的关注。整个作品显示出博大精深的特点。
（1）内容介绍
作品开头,唱着《安魂曲》的送葬队伍缓缓前进,一个10岁的男孩子爬上坟头,放声痛哭。这就是小说主人公尤利·安得列耶奇·日瓦戈(小名尤拉),他的母亲刚刚撒手人寰。日瓦戈的父亲是个富商,他遗弃了日瓦戈母子俩,又把百万家财挥霍一空,最后卧轨自杀。日瓦戈在格
作品另一个人物拉莉萨在稀里糊涂委身于律师科马罗夫斯基之后,身心受到了巨大的创伤,在她极其痛苦的日子里巴维尔·安季波夫(小名巴莎)向她伸出了爱的双手,拉莉萨成了巴莎的妻子。她与巴莎有了女儿卡秋莎后,巴莎觉得家庭生活太乏味,于是上了前线。不久从前线传来了巴沙阵亡的消息。拉莉萨上了前线做了护士,有一天她与也上前线当军医的日瓦戈相遇了,双方心里都有一种异样的感觉。然而拉莉萨硬是不肯表露自己的痛苦,日瓦戈也尽量克制自己,不去爱她。
十月革命的爆发曾让日瓦戈十分激动、振奋。"他相信"俄罗斯注定要成为世界上第一个社会主义天国"。当医生们纷纷辞职时,他毅然留在医院里,以实际行动支持苏维埃政权。
后来，人们经历了一连几个黑暗、饥饿、寒冷的冬天。原有的一切已经摧毁,一切生活的基础都在重建,人们都在拼命挣扎,不挣扎就生活不下去。
日瓦戈医生一家和当时所有的像他那样的家庭一样过着食品短缺的日子。在莫斯科度过了一个冬天之后,日瓦戈全家打算离开这座城市,搬迁到遥远的乌拉尔瓦雷金诺。
路上他遭受了千辛万苦,特别是遭到了化名为斯特列尔尼科夫的巴沙的粗野的盘查。原来巴沙并未阵亡,而是被俘了,当他听说俄国发生了革命,便逃回祖国。然而他却只有原则,认为人们只有认真遵守规则,才能在斗争中达到完美的境地,失望使他变得很残酷。这一切都激起了日瓦戈医生的思考,他与别人,与自己的妻子对现实世界的种种思潮与行为展开讨论。
在瓦雷金诺图书馆,日瓦戈医生再次邂逅了拉莉萨。这一次的相逢打开了他与拉莉萨的爱情的闸门,他们相爱了。两个多月后的一天,日瓦戈医生去拉莉萨那里幽会时,成了游击队的俘虏。其间他三次试图逃离游击队,但都被抓了回来。作为一名医生,他进一步看到了战争的残酷。在游击队里,他同情白军士兵,还放走了一个白军俘虏。而当他得知,游击队内部有人想要暗害司令时,出于同样的善良愿望,他决定揭露这个阴谋。他在现实斗争中找不到自己位置,于是把"安静的生活和一大碗卷心菜汤"视为最大的人生理想。
在一个月明如洗的夜里,他再一次悄悄地走进森林,离开了营地,来到了拉莉萨的家。接着他就大病一场。在拉莉萨的护理下,日瓦戈的身体迅速复原。他们的爱情是心心相印的,当他们相互袒露真情的时刻,对自己和人生的认识也就愈来愈深刻。拉莉萨告诉日瓦戈,自己的处境不妙,她的丈夫处境也不妙;尽管他对革命忠诚不贰,但极有可能遭到清洗,甚至被处决。她还说,如果他不搞什么暴动,不变得那么冷酷,不那么原则高于一切的话,她会死死追随他的,因为他在她的心目中就是纯洁的化身。
一天,日瓦戈收到了妻子托尼娅的来信。信中充满了对日瓦戈无限的情愫,同时又是万般的无奈。因为她和她的孩子将与她的父亲一起被驱逐出境。
寒冬时节,白军军官科马罗夫斯基来到拉莉萨这里,将拉莉萨和她的女儿也带走了他要去远东。日瓦戈医生的精神极为痛苦,他终日饮酒,以拉莉萨为题写诗来打发时光。
随着革命的胜利, 巴沙变成了清洗对象。一天,他偷偷地前来追寻他的妻子和女儿。他向日瓦戈医生倾吐了自己仍然挚爱自己的妻子和女儿这一“重大秘密”。早晨醒来,日瓦戈医生一出门,看见斯特列尔尼科夫自杀了。
日瓦戈医生最后八九年日益颓丧,行医和写作的能力大为减退。原有的心脏病发展得很快,但他对病的严重程度却一无所知。由于那时苏维埃正实行新经济政策,为了活命,他将自己身上值钱的衣服都换了吃的东西,但仍然困苦不堪,最后只好回到莫斯科。
八月底的一天早晨,日瓦戈医生到鲍特金医院去上班。这是他接受的一份新职,这也是他第一天上班。电车里到处是人,空气污浊,日瓦戈以惊人的毅力拼命挣扎着、挤着、人们踢他,朝他恶狠狠地喊叫。他走下了电车,一步、两步、三步,咕咚一声他摔倒在路上,再也没有起来。 日瓦戈医生死了。火化的时候拉莉萨来与她相恋至深的人告别。
（2）主人公：主人公日瓦戈是个既认同革命又与革命有一种疏离感的边缘人物。
（3）小说的精神内涵
人道主义精神以及俄罗斯传统价值形态是其中最重要的部分。
小说从人道主义和个体生命的角度反思了俄国十月革命以及其后的社会主义的历史，它的价值之一也正是小说所表现出的看待历史和革命的一种复杂的甚至矛盾的态度。其信仰来源于俄罗斯宗教的爱的信条以及托尔斯泰式的人道主义，在历史观上则表现出一种怀疑主义的精神。
小说表现了俄罗斯知识分子所固有的一种内在的精神：对苦难的坚忍承受，对精神生活的关注，对灵魂净化的向往，对人的尊严的捍卫，对完美人性的追求。帕斯捷尔纳克是俄罗斯内在的民族精神在20世纪上半叶的代表。
贯穿于《日瓦戈医生》中的是浓厚人道主义精神。
小说的人道主义精神首先在于推崇人性的高贵,自由和纯洁,塑造了日瓦戈, 拉莉萨这样两个"纯洁之美的精灵"的形象。他们崇尚个人理性,向往悠悠自由,他们经历的苦难像沉重的十字架一般成就了他们的人格。
其次,小说的人道义精神还表现在反对一切暴力上。日瓦戈说:"如果人性中的兽性可以靠暴力和恐吓来征服的话,那我们的理想就是当一个手执鞭子的马戏团驯兽师了。死刑和牢狱并不能把生活铸成为人的模型,法律也不能使生活变得更美好。"
日瓦戈的思想有他的局限性,但这种"只有用善行才能引导向善"的人道主义追求,正是他受托尔斯泰影响的结果。
第三,小说在批评革命的偏激政策和失误时,也体现出人道主义的价值取向。日瓦戈和拉莉萨本来可以成为革命的同路人,却被革命遗弃。对革命忠心耿耿的安季波夫无端受到怀疑和指挥,最后被迫含冤自杀。知识分子戈尔东和杜多罗夫愿意接受革命教育,愿意为苏维埃政权服务,但却长期受到迫害。小说发出的信任人、爱护人的呼唤值得我们深思。
此外,小说中的人道主义精神还表现在同情人民的灾难,抨击旧制度的腐朽等方面。
（4）不同于主流意识形态小说
《日瓦戈医生》不同于诸如绥拉菲莫维奇的《铁流》一类反映十月革命的，代表苏维埃主流意识形态的革命小说，但是它仍然反映了俄罗斯的另一种现实，尤其维护了人类内心的一种美好的信念和固有的价值。
《日瓦戈医生》不同于诸如绥拉菲莫维奇的《铁流》一类反映十月革命的，代表苏维埃主流意识形态的革命小说，但是它仍然反映了俄罗斯的另一种现实，尤其维护了人类内心的一种美好的信念和固有的价值。
* 关于非主流文学问题
《日瓦戈医生》属于苏联文学中的非主流小说。即不符合社会主义现实主义创作方法的作品中。非主流的表现：
①主人公不是一个坚定的革命者，而是一个“既认同革命又与革命有一种疏离感的边缘人物”。而这样一个人物恰恰受到作者的肯定和赞扬。
②小说的主导是人道主义而非“社会主义精神”
③小说中表现了革命中的失误。
（5）艺术成就
其独特贡献是把俄罗斯现实主义小说的写实性的叙事传统与帕斯捷尔纳克式的诗意品质完美地结合起来，成就了一部史诗性的现实主义巨著。它有一种抒情性，被称为“诗化小说”。
六、索尔·贝娄的创作
1、索尔·贝娄的主要作品
索尔·贝娄在创作中取得了令世界瞩目的成就,成为美国现实主义文学的最主要的人物,世界文坛公认他是海明威与福克纳之后最有影响的当代美国作家。他于1976年获得诺贝尔文学奖。
主要作品：小说：《挂起来的人》、《受害者》、《奥吉·玛琪历险记》、《捉住这一天》、《雨王汉德森》）、《赫索格》、《赛姆勒先生的行星》、《洪堡的礼物》、《更多的人死于心碎》等
2、索尔·贝娄的现实主义成就
索尔·贝娄的创作成就主要体现在以下方面：
（1）继承19世纪现实主义小说的某些传统，坚守小说中关于人物的信念。
索尔·贝娄继承现实主义文学传统主要表现在两方面:
一是坚守关于小说中的人物的信念。他引用英国女作家伊丽莎白·鲍恩的话说:“人物并不是作者创造的。他们早就存在，必须去寻找。假如我们不去寻找，假如我们不能重现他们，那是我们的过错。”这表现了作家对人的状况的深切关注。而对人的处境的关怀，正是现实主义的重要传统。
二是注重对社会环境的描绘，力图展示小说人物所处的现实境遇，他在小说中深刻地剖析主人公的悲剧之所以产生的社会因素和历史根源。正如他自己所说:“不可避免的个人混乱，也就是社会悲剧的写照。”
例如代表作长篇小说《赫索格》，主人公赫索格是个出色的大学历史教授，但他在个人的现实生活中，一切却背道而驰。他两次婚姻都以失败而告终，第二个妻子还与自己最好的朋友有染，赫索格自己则被妻子赶出家门，最后不但失去了妻子，朋友，还失去了心爱的女儿。这巨大的变故彻底改变了赫索格的生活，也改变了他的精神状态，他只能借助写信来缓解内心的危机。小说中的书信多达五十余封，但是这些信件却从未寄出，它们只是赫索格心灵的一种自我倾诉，从中读者得以窥视到赫索格的内心深处。
作者通过赫索格的形象集中反映了对复杂的现代人的生存境遇的关注，对知识分子心态的勾勒，以及对人的终极存在问题(如；人类究竟是什么，我们是谁，活着为什么等。)的思考。小说描绘了美国60年代 动荡变幻的社会现实，又是一部探索知识分子心理和精神危机的“心理现实主义”作品。
（2）在小说中展现了现实主义与现代主义的互相渗透和影响的图景。
这种对现代主义技巧的借鉴尤其体现在意识流手法的运用上。如《赫索格》以书信为显性线索,用大量感觉联想、意念、推论、回忆、独白等内心行动构成隐性的心理线索,融入内心原野的描绘,形成立体化的意识流,让读者组合拼图。
但与乔伊斯等意识流小说家集中探索非理性的潜意识相比，索尔·贝娄小说中表现的往往是人物的理性意识，意识流手法往往是刻画人物的一种有效的手段，是构成所谓“心理现实主义”风格的有机组成部分。
（3）知识分子的思想与生活是索尔·贝娄始终关注的重要领域。
他的主要作品被认为是探索知识分子心理和精神危机的“心理现实主义”作品。
（4）在小说的语言上形成一种具有自我嘲讽意味的喜剧风格，被称为“贝娄式风格”。
它的特点是既富于同情，又带着嘲讽，喜剧性的嘲笑和严肃的思考相结合，滑稽中流露悲怆，诚恳中蕴含玩世不恭。文体既口语化，又高雅精致，能随着人物的性格与环境的不同而变化。”