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佳能器材乱谈 [ZT]
[转自雨林老师（yvlin）的博客]
第一篇：序
我就是一个普通的摄影爱好者，也可以说是骨灰级的器材发烧友。片子拍的不少，器材也先后玩了不少，水平始终一般。这几十年的器材发烧历程走过，也积累下一些器材和经验，平时闲暇无事经常吹上一声焦合号，把她们招集起来开个小会，不过缺三少四的，基本上也就没到齐过。这天，俺对着集合起来的高矮胖瘦，黑的白的一堆镜头偶发奇想，何不挨个写写，一锅把它们乱炖了，整它一个大杂会，岂不也是好菜一道，也算是竖碑传吧，为了那挥不去的纪念。
从十来岁上开始接触摄影到今天，说长不长，说短不短，也有四十多年的光景。回首漫漫发烧路，在知天命时悟出来一个道理：摄影四分靠感觉，三分靠机遇，二分靠技术，一分靠器材。
先说四分靠感觉，所谓感觉也就是个人的艺术修养。人们常说，世间不缺少美，缺少的是发现美的眼睛，一个相同的题材，一次共同的拍摄，不同的人会选择不同的角度，不同的构图，不同的拍摄时机，拍出来会是不同的效果，为什么呢，因为每个人的艺术修养不同，他的艺术感觉不同，他发现的美也就会不同。能不能从平凡中发现美，发现什么样的美，怎么样来表现美，靠的就是个人的艺术修养也就是感觉，这是可以说是娘胎里与生俱来的天赋，也是决定一切的。它决定一个能成为师，还是能成为匠，或者就是一个普通拍照片的。
其次是机遇，一个人一生会遇到很多事，也会有很多机会，抓住了的就是机遇。摄影大师之所以能够成为大师，就是他们抓住了别人没有抓住的机会。比如拍风光，你可能一生遇到过很多次奇异天象，但是随身没带相机，饱享眼福后，机会随之而去；如果你一生只遇到了一次，你恰如其份的将它纪录和定格在了相机上，那么它就可能成就你一生的辉煌。摄影是瞬间艺术，是定格时空的艺术，所以机遇也就格外的重要，俺把它排在第二位。
有人说摄影技术才是最重要的，其实不然，俺本来是把它放在最后，因为现代科技的发展，相机的自动化程度越来越高，几乎到了无所不能的地步。但是再高的科技也还是要靠人去用。玩摄影，有的人技术至上，有的人器材至上，唯独俺把它排在千年老三。道理说穿了也很简单，没有感觉发现不了美，没有机遇抓不住美，空有再高的技术也是白搭白。一字排下来，发现美，抓美，留住美也就顺理成章了。
摄影是门艺术这谁都知道，摄影不唯器材，但是离开器材万万不能。俺是一个器材党，照理应该把器材放在第一位，为何偏偏俺给它垫了底？随着数码技术日新月异的发展，几乎已是无所不能。过去摄影讲技术，一些很难的东西到了数码时代成了轻而易举的事。随着人们生活水平的提高，那些高高在上，可望不可及的天价器材也如王榭堂前燕般落下了凡尘，当今的时代几乎就是一个全民单反的天下。一系也好，红圈也罢，成了稀松平常事，所以它也就只好撂最后了。人贵有自知知明，也正是因为明白了这个道理，知道了自己的天赋不足，艺术修养不够，成不了摄影师，最多也就是一盒骨灰：）书归正传，开始说器材。
第二篇：品牌
说到器材，首先不能不说的就是品牌，从打八十年代小日本的相机进了中国，佳能，尼康，美能达......这门派之争就没有一日消停过。在这前后虽然也有过德国、苏联、国产等等其他牌子的相机，却很少有口水之争，想来恐怕也是因为它们过于小众化了吧。其实当你遍用了这些相机后就知道：说穿了器材就是照相用的工具，不论啥牌子，存在即是合理，都有所长，也都有所短，十全十美的器材是没有的。因为器材商它要赚钱，根本就不会生产这样的东西。作为使用者，我们需要研究和探讨的只是每一种器材它的长处和短处，努力做到扬长避短。用好了什么器材都能拍出好片子，用不好，再好的相机也是白扯。
胶片时代大家公认尼康相机锐，佳能相机细腻，美能达相机柔美，进入数码时代后，各品牌间多了些相互融合，但以往的特点依然一脉相承。这些器材虽然规格一样，却又各自独立，互不相通，在云云众影友中也依器材分成了所谓尼康的钢丝，佳能的铁粉，索尼的死党，彼此形同水火，汉贼不两立之势。特别是一些新入门的发烧友，对器材一知半解，似懂非懂，更是对自己的这一门赞不绝口，大有舍我其谁的架式。实际上当你用遍了各家的器材，并对它们的性能有了比较充分的理解和认识后，就会知道：这些门户之见毫无意义。不论是大众的尼康、佳能也好，还是索尼和小众的宾德、奥伦巴斯或者其他牌子的相机也罢，都有它们的独门秘藉，象尼康的3D彩色矩阵测光，51点自动对焦和3D追踪系统；佳能的带辅助对焦点的中央F2.8高精度十字型对焦，63区TTL全开光圈测光；索尼的双十字高精度对焦，40区蜂窝图形测光SPC和机身防抖，可以说是各有胜场，都可以满足不同条件的拍摄需求。在镜头方面，尼康有金圈，成像锐利，色彩浓郁；佳能有红圈，成像细腻，层次细节丰富；索尼也有从美能达继承下来的G头和蔡司助阵的ZA，色彩适中，成像油润柔美；同样是难分伯仲。人们对美的认知不同，对美的喜好不一，形成了不同的风格和流派。正是由于有了这些不同的风格和特点，使得难调的众口，有了各取所需的可能。尺有所短，寸有所长，种种的不同，成就了多姿多彩的影像世界，也满足了人们多元化审美要求。
凡事有一利，也必随之有一害。尼康锐利，色彩浓郁，也使得它的在层次和细节上有所缺失，适合于大众的审美习惯，却不利于专业印刷和放大，被不喜欢它的人称之为傻锐；佳能的色彩还原真实，层次细节丰富，适合专业印刷和影像放大，但它对广大的普通爱好者来说，显得片子色彩对比度不够，锐度偏低，以至在网上饱受片子发灰，不清晰的诟病。索尼虽然居于二者之间，似有集优势于一身之象，却也没有得到更多的褒奖，颇有些两头不讨好。总之，三大厂家可说是各有各的好，甘蔗没有两头甜，顾了一头失一头，如何取舍，全凭一已之喜好，适合自己的就是好的，反之它也会适合别人，完全没有必要厚此薄彼。俗话说，媳妇是别人的好，儿子是自己的好，自己手中的器材好不好，那就看你是拿它当老婆，还是当孩子了。
第三篇：机身
上篇已经说过，几大品牌各有所长，在选择品牌的时候可以按照自己的喜好做出决择。那么，我们在选择了品牌之后，要面临的问题就是如何选择不同档次的机身了。目前的数码单反，基本是分为：专业、准专业、中级、低级和入门五档。机身型号更新速度太快，往往一年左右就已是新桃换旧符，所以在这儿就不一一列举了。机身的档次高低对于相机的性能来说，可谓致关重要。俗话说一分价钱一分货，真是一点不假，童叟无欺。相机不同档次之间它们的性能差异之大，一如它们的价格。换句明白的话说就是：两台相机的价格差多少，那么它们的性能就会差多少，真的是泾渭分明。不同品牌间只能同档次的机身相比，绝不可以下犯上，也不能以大欺小。说起升级换代，机身同档次的更新，往往不如提升档次来的更突出和明显。虽然新的总比旧的好，但同档次间的更新只是小步走，而跨档的更新，即使是同代，或者旧一代，在性能上也仍是质的飞跃。仅以尼康来说，D90被为划时代的产品，但它再好，和它的同代D300甚或是前一代D200相比，它的性能仍是相距甚远。勿需多言，两部机器只要一上手，行家便之有没有。
如此众多的影友在机身的选择上，都会陷入一个说怪不怪，说不怪又怪的圈子，那就是：我倒底是选D90还是选50D？我是选D60，还是选550D仰或是A550？非常遗憾，我只玩过这三个品牌的中档，和尼康、佳能的准专业及佳能的专业机，对低档机缺少发言权。只能根据中高档的经验以偏概全了。在尼康的D90和D300上市以前，尼康、佳能和索尼三大品牌的机身档次基本上是相对应的，D200、40D、A700同属中档，在这一阶段，尼康由于相素低，吃亏不小；D300、D90这两个被尼康自己称为划时代的作品出来后，索尼的A700退出了市场，一时没有新中档机进来，出现了缺失，而尼康为了提高竞争力，又将这两个型号各提了半格，形成了D90略低于50D，D300略高于50D的新格局，虽然在相素上尼康仍然偏低，可它在性能上略占了上风。在尼康的D700和D3上市后，曾几何时数码单反向佳能一面倒的形式，得到了遏止，两家重新战成平手。话说的有点远，那么到底应该做怎样的选择呢？
个人认为要从以下三个方面进行考量，然后再做决断。首先是用途，器材买来都是为用的，那么用它来干什么，就是你第一位要考量的事，不同档次的机身决定你能作什么用，和能做好什么事，所谓量体裁衣。专业用途必须有专业的器材做支持，至少也需要准专业；孙大圣到此一游有低档或者是入门级的相机也就足够了；发烧友，那就要看烧的度数有多高，超过39度可以上准专业，37度到39度之间中档到准专业基本可以满足需求；当然要是雪过了40度，没问题直接上高档也就是专业机，必须的。
其次是要根据自己的荷包做考量，有多少钱办多少事，量入为出，商家把器材划出这么多档就是为适应不同经济条件顾客的，说的难听点就是为掏空每一个人的口袋准备的。很多人都有一种心理，就是我买一个先用着，回头再升级，孰不知，这正中商家下怀，他们最巴不得的就是顾客这种心理，因为这些都是它的回头客，掏了你一次没掏空，再来一次彻底掏空你。在俺花钱买了一次又一次的教训后，得出一个带着血的经验，那就是买你能买的起的最贵的，这便是对的。看似花的钱多了，至少在一个相当长的时间里，你不会因为器材伤脑筋，可以安下心来拍片子。新手入门，拍不好片子，最容易出的问题就是不在自己的拍摄技术上找问题，反在器材上找差距。不是俺技不如人，是俺器材不如你。买你能买的起的最贵的，就是你能用的起的最好的，也是治红眼病的不二法门。
接下来便是考量镜头，单反机身只是万里长征的第一步，任重道远在后面。机身必须要与镜头配匹配，才能发挥出它应有的性能来，没有镜头的机身就是光着屁股坐花骄。一般来说镜头的投资是机身的三倍，所以我们在决定买什么机身之前必须把镜头考虑在前面，说是根据镜头配机身也不为过。
这是器材选择的三要点，当然还有一条不可不考虑，虽然它不是决定买器材的要点，却可能决定买什么品牌，那就是个人的品牌喜好。虽然俺花了点力气写不同品牌的特点，那些说法也广泛的在发烧友中流传，但是却很少有人在买相机之前自己搞明白了自己到底想要什么。最突出的标志就是为数众多的人在买了佳能相机和镜头后，四处发问，为什么我的片子不锐，为何我的片子发灰？在网上这种声音不绝于耳。佳能本就不以锐见长，追求锐你买佳能干什么？所以说盲从害死人，喜欢不是选器材的要点，可它重似要点。也许是这样的人太多了，呼声太高了，佳能这些年更新的镜头都提高了对比度，真是吐沫也能杀死人。
就佳能数码单反来说，入门级机身的型号为4位数，XXXXD，推出的时间最晚，它的推出主要是为了占领市场份额，目前在售的型号为1000D。各家的入门级单反价格都在3000元左右。这种机身小巧轻便，多为工程塑料制成，具备了单反相机的各种基本元素，APS－C画幅，可换镜头，支持自动和手动拍摄模式，性能略高于DC，因为CCD的尺寸较大，成像也略好于DC。入门级数码单反的出现，极大的推进了普及的程度，也相当程度上打压了高端DC的市场，使高端DC退出了市场竞争，向着大变焦和卡片化两个方向发展而去。比较适合经济条件一般的年青人，做各种留念拍照，孙大圣到此一游。
低级机身的型号为3位数，XXXD，第一代是著名的300D，它把数码单反拉下了万元高位，使它进入了普通人买的起的水平线下，目前市场在售的代表机型是450D、500D和550D。机身虽然仍为工程塑料，尺寸较入门级稍大，耐用性也有所提升。由于数码技术的进步，加上有了入门级的1000D，550D的各项技术指标和操作性能和它前身的300D、400D比已有了比较长足的进步，比较适合普通发烧友和经济收入中等水平的人群使用，也比较适合初学者使用。
中级机身的型号为2位数，XXD。第一代机型是10D，它的出现使佳能在数码单反技术上有了质的飞跃，进入了比较可靠的实用阶段。其后的20D更典定了佳能在数码单反市场的领先地位。随后佳能又相继推出了30D、40D和50D，其中以40D的技术提升较为明显，如果说30D只是小步走的话，那么40D则使得佳能的中档相机的技术水平又有了跨越式的进步，而50D相对40D又退回了小步提升的位置。佳能的这一档机身，和前两级相比已经是质的飞跃。虽然网友多批评佳能小气，不肯把它顶级的对焦系统下放，对焦点少，只有九个，但它的中央高精度F2.8对焦点，无论是在对焦的精度还是速度上，都有上佳的表现。这一档的机身与L头配合，即使是用来打鸟，拍运动题材的片子都没有任何问题。适合对拍摄有较高要求和有一定技术水平的发烧友和普通专业人员使用。
准专业机身的型号为1位数，分别以5和7打头。佳能数码单反第一代准专业机为5D，它是第一款两万元以内的平民全幅数码单反相机，它的出现使全面幅数码单反走下了神坛，不再只是专业人员所独享，开始进入普通发烧友的行列。在提升画质的同时，使数码单反重新回复到了135的视角、景深和透视。目前在售的5DII，广为佳友追捧，真是红透了半边天，打破了数码单反上市就降价的传统习惯，价格始终在居高不下。就在人们都以为全幅大普及的时候，佳能又推出了APS－C画幅的准专业机7D，它全面提升了佳能APS－C画幅机型的整体水平，也跌了不少断言全幅将替代半幅人的眼镜。佳能为它全新开发的19点对焦系统，一扫众人佳能APS－C画幅机身对焦系统的诟病，集七绝于一身，成为佳能的APS－C新机皇。同居这一档中的全幅5DII也好，7D也好，都以它们的高性能赢得了赞美，特别是5DII上市两年了，价格却始终保持在刚上市的价格之上，这在当今的数码相机市场上不能不说是一个奇迹。除了较高的性能外，这一档次的相机在耐用性上也有很大提升，成为对拍摄有很高要求、经济不是十分充裕的高烧影友和专业人员的首选。在对焦系统方面，俺始终认为对焦点不在多，合焦只是一点。很多人都认为尼康D700它的51个自动对焦点，3D连续自动伺服对焦很厉害，远远强过5DII；其实不然，这两台相机俺都有，也试拍过不止一次运动题材，5DII尽管只有15个对焦点，其中还有6个是看不见的辅助对点焦点，但正是这6个看不见的对焦很大程度上提升了5DII的对焦精度和对焦速度，实拍起来它的自动伺服对焦能力一点也不会输于D700。甚至还会略强于D700。对焦速度和精度除了机身的因素外，还有一点就是镜头的优略也必须考虑。在一这点上公平的说佳能略占上风。试想一下，如果是用85人像王拍MM，开到最大光圈时，你是用51个自动对焦点，还是用一点？俺的水平太洼，肯定是弃了多余的50个，即使要重新构图，也只用中央这一点。俺这里重点强调的是对焦功能的好坏并不以多少来决定，并不是说尼康的多点不好，只有佳能的好。拍环境人像，多出来的这些对焦点就大有用武之地，在佳能锁定对焦重新构图的时候，尼康的多点对焦早就完成拍摄了。其实它们是各有各的妙用，全看你自己怎么用。前些日子中国方程式赛车比赛在金港汽车公园打响，俺用5DII试了一把自动伺服对焦，用东北话说，那叫一个钢钢的。从近到离远，焦点咬的死死的。其实不管是尼康的多对焦点也好，还是佳能、索尼的的宽区对焦也好，它们都是中央对焦点强，边上的弱，都不应该弃强就弱。
专业级的型号为1DX，和1DSX，目前在售的机型为大马三和小马四。为了满足对高画和高速度不同的专业需求，这两款机分别为全画幅和APS－H画幅，分别对应着高画质和高速度兼顾较高画质。这两款机身是佳能最顶级技术的结晶，代表着它的最高水平。仅管5DII在画质上已有上佳的表现，7D在性能上相比中档机也有很大突破，但和1系相比，差距还是相当的明显。这主要表现在对焦速度、测光精度和耐用性上。用一句大白话来表示：就是用1系有一种踏实的感觉，一机在手，无所不能。虽然佳能的中档机和准专业机就可以满足绝大多数的拍摄需求，但都需要有较好的技术与之配合，将其性能发挥到极至，而1系能让人感到可靠和放心，使得一些难度较大的拍摄变得轻松和自如。不过专业机就是专业机，它需要较高的技术和对机器性能的了解，上手比其他机型要难一些。很多在非专业机上是自动设置的东西，在1系上都是自定义，设置如果不对，用起来还不如普通机。
综上所述，佳能的机身可以说是真正的一分价钱一分货，价格和性能完全成正比。一如封建社会的官老爷，阶级分明，等级森严。升级机身，性能就能得到明显的提升，所谓官大一级压死人。
色雅 2010-09-11 10:35
镜头／变焦篇
1、佳能 EF-S 18-55mm f3.5-5.6镜头
这是佳能20D的套机头，也是佳能为了配合APS－C画幅数码单反推出的最便宜的低档头，属于新一代的数码标准变焦头。由于APS－C画幅一开始沿用了全画幅相机的镜头，但是焦距系数的原因，标准变焦头的定义发生了变化，胶片时代的28－70MM镜头在APS－C画幅的相机上成了相当于44.8-112MM的中焦头，EF－S头的出现提供了更加容易使用的环境。这是支重量不足200克的全塑料头，做工较差，镜筒有点旷，但是携带方便，焦段合适，价格便宜，成像当然不能跟L头比，但也相当对的住的价格。03年一经推出，销量很好，同时代全画幅的头都没有换代，它却已经出了三代。最大的优点是便宜，适用，主要的不足是边角失光和变型较重，失光收一档光圈后即有改善。比较适合初学者使用。按照它的焦段适用范围，主要是用作风光和环境人像拍摄，在这一范围内F8－16没狗头，只要光线好，用它玩玩也不错。我是04年和20D一起购入的，也是我唯一的一支EF－S头。也许因为我广角用的少，很长一短时间里都是用的这支镜头＋24－70和小小白作搭配，也是出于凑齐焦段的心理吧。说一句很多人不太爱听的大实话，后来虽然我也用了17－40和16－35这两支红圈头，在变形控制上和弱光的表现上确比18－55要强，兰天白云下，难分高下。对于这种最低档的镜头要求不能太高，使用得当还是可以拍些东西的.。
2、佳能EF 17-40/4L USM镜头
佳能最具性价比的L级专业镜头，为适应数码单反相机而设计制造，产品作工，质量都不错，同时适用于传统胶片相机，人气相当高。镜头的分辩率较高，色彩对比度较16－35略高，畸变轻微，成像素质十分出色，具有优异的防尘、防潮性能。虽然价格只有同门兄弟16－35的一半，光圈小了一档，但在各方面几乎都可以同台竞技，特别是近距离广角成像品质较好，成为佳能最受欢迎的红圈头之一。这个焦段更适合在APS－C画幅的相机上使用，虽然失去了超广角效果，却华丽转身成为半幅数码的标准变焦头，增加和提高了它的适用性。也正是因为半幅存在焦距系数问题，使它红透了半边天。同样由于焦段的关系，用在全幅机身上，如不追求特别的夸张效果，还真不如在半幅上好用。它和恒定F4的24－105跟小小白、小小白爱司一起组成了佳能质量上乘、价格便宜的小三元。适合用作风光、环境人像和带些夸张效果的人像拍摄使用，是起步较高的发烧友首选镜头之一。不足之处是在抗眩光和变形控制及防尘防滴上和16－35比稍有不如。
3、EF 24-105mm f/4L IS USM
F4恒定光圈标准变焦L镜头，小三元中的标准变焦头。色彩饱合度和锐度较高，控制畸变和色差的能力较强，带有光学防抖，相当于提高三档快门速度。采用圆形光圈，有一定的背景虚化能力，并具有良好的防尘防潮性能，焦段适合日常使用，是一支轻便的全能头。不论用在半幅相机上还是全幅相机上基本可以一镜在手，走遍天下都不怕。虽然不及28－300用在全幅上范围那么广，日常用也足够了。刚上市时闹过一段鬼影门，不过很快就得到了解决。这是一支跟5D同时上市的高级套机头，和24－70相比，光圈小了一级，但扩充的70-105mm焦段以及IS功能提升了它的易用性，因此虽然它在成像上不如一母同胞，但在易用性上却高出了小半个肩膀。可买全幅的人多数买24－70，半幅的人多数买了17－40以后，也跳过它去上70－200，地位有点尴尬。仅管也是一支中等价位的L头，受欢迎的程度远不如17－40，时不时的在网上就会被称作：“伪”L头。不过说句实话，这支头和24－70是比不了，在色彩、解晰度和抗眩光能力上都有一些差距，毕竟价格差在那儿摆着呢。伪军他到也不是，成像还是挺不错的，它的成像更适合非专业的普通影友口味。但是却有点远离佳能正宗，在色彩饱合度，对比度上显得有点不合群，更接近尼康的路子。八成也是佳能老板被一片佳能镜头不锐，色彩太淡的口水泡出来的结果吧。个人感觉，佳能从17－40开始，以后推出的这些镜头，除了85L二代外，多多少少都有些向提高色彩对比度和锐度这个方向上靠，说句佳友不爱听的话，就是在向尼康的路上走。当然尼康也稍许在向着不再傻锐，增加层次和细节这个方向偏。彼此间的差异已不再向胶片时代那样壁垒森严。17－40还不算明显，24－105则是最明显的。八成是因为它们的定位虽是红圈，但不是顶级，佳能便拿来试水。
4、EF 70-200mm f/4L USM
在这个焦段上，佳能可说是轻重火力兼备，即有F4的小小白，小小白爱司，还有F2.8的小白和小白爱司，最近又推出了二代小白兔。有高有矮，有胖有瘦，轻重大小兼而顾之，在这块兵家必争之地上，可谓下足了功夫。花开数朵各表一枝，本着没有用过的咱不白话，先说说小小白。这是俺入手的第一支中长焦变焦头，它也是俺用的最多的镜头之一，即使在添了小白爱司之后，使用率依然不低。其实说白了就是两点，一是轻，二是成像过的去。论成像几支70－200中小小白算是最差的，可是瘦死的骆驼比马大，再差它也是L头，佳能任何一条红领巾都不是白给的。只要你别在光线太差的时候去硬努，负责任的说一句，它是一点也不差的。一如另外两支F4，价格便宜，重量轻就是它最大的优势，俺当初一眼瞧上的就是它的轻，谁举上一个小时谁知道。不足之处便是轻是轻了，光圈也为之小了一档，虚化能力打了折扣，色彩反差小，略显干涩，锐度在四支里也偏低，要收一档左右光圈才有改善。还有一样不仗义的地方就是佳能原配没有脚架环，后配的价格吓死活人。只好靠平日里多举亚铃，用手代脚了。
5、EF 16-35mm f/2.8L II USM
佳能大三元中的超广角变焦头，专业级的定位确定了它专业级的品质，有较好的变形控制能力和矫正色差能力，色彩反差及解像力较高，同时具有优异的防尘、防潮性能。 目前已经是第二代，和前一代相比，增加了镜头口径，达到了前所未有的82MM，提高了进光量，改善了边缘成像效果和暗角问题。作为超广角变焦镜头，无论在成像锐度、色彩、畸变控制还是在抗眩光能力上都足以令专业人士满意。是专业摄影师和高烧患者超广的不二之选。只可惜俺平时中长焦用的多，广角用的少，即使用APS－C机身，多半也是搭配24－70或者是24－105。16－35和17－40这两支超广角镜头，除去每次开会必出席签个到，也是俺用的最少的两支。不过对于喜欢广角特别是超广角的朋友来说，这两支头却是要从中二选其一，或者是图质量选大光圈；或者是图实惠，选17－40。
6、EF 24-70mm f/2.8L USM
这是佳能专业级的标准变焦镜，素有镜皇之称。这支镜头即有镜皇之称，自然是佳能最好的镜头之一，色彩还原真实，淡雅，层次细节丰富，是我用过的镜头中最具有佳能特色的镜头之一，也是日常用的最多的一支。这是最早数码化的一支镜头，也是改写了焦段标准的镜头。它的上一代28－70L因为用在数码相机上被人证明了对焦存在问题，佳能为适应数码化升级标准变焦头时，把广角端从28扩展到了24。这一改不在但在全幅上使标准变焦头有了更广的视角，也使它在APS－C上广角端从44.8扩展到了38.4。极大的提升了这支标准变焦的实用性。以至后来索尼和尼康在更新标准变焦头时，也只能参照它作为自己的标准，不得不把自己的28－70改成了24－70。F2.8的恒定大光圈保证了它的专业品质和成像质量，24－70在全焦距范围内均可达到极高的成像质量和很快的自动对焦速度，同时，还具备良好的防尘、防潮性能。即使是光圈全开，仍然可以得到绝对优秀的成像，背景虚化柔和圆润，堪称完美华丽。用来拍风光、人像都是不错的选择，另外最近38CM的对焦距离也使它具备了0.29的最大放大倍率，有着相当不错的微距能力，用来拍虫差点意思，但是拍个静物、花卉什么的已是富富有余。虽然24－70这个焦段用在半幅机身上，成了中长焦，但38－110这个焦段，失了广角，却比24－70更常用，这一点不用多说，看看大多数的DC焦段就知道了。不过这支镜皇在网上却是饱受老拳，口水都能把这跟铁坨差不多的镜头漂起来。专业和业余的要求颇有些不同，24－70和24－105走了两条相近，又不同的路子。只是24－70虽然不受业余发烧友好评，在专业用户中却是好评如潮；24－105则有点老鼠进风箱，两头不讨好。不足之处是变焦时，镜头内筒向前伸出，另外就是重量太沉携带和使用都不太方便。
色雅 2010-09-11 10:40
7、EF 70-200mm f/2.8L IS USM
人们通常称她叫小白爱司，或者是爱死小白。白色的镜身减少了室外拍摄时日晒积聚的热量，防止镜内空气密度变化对成像的干扰。白色L镜头早已经成为了佳能长焦的代名词，常常密集的出现在体育比赛和新闻发布会的摄影席上。这个焦段也是专业摄影师的最爱之一。小白爱司校正色差的能力较强，色彩柔和细腻，层次丰富，除了锐利的成像、漂亮的焦外，优秀的色彩还原外，还具有很好的通用性，可以和佳能EF1.4x和EF2x增倍镜连接获得更大的焦距。搭载了二代防抖，可以提高三档安全快门速度。具有宁静高速的自动对焦和很好的防潮和防尘性能。最近对焦距离1.4米，最大放大倍率为0.17倍。 总的来说，做工成像都对的起它高高在上的价格；要说不足，那就是它的重量，一公斤多的份量，用时间短还没什么，如果举着它拍上半天，那肯定不是一件特别享受的事。在光线条件好的情况下，我是宁可用小小白，也不愿用它。还有就是在成像上，稍稍不如它的同门兄弟，不带IS的小白。
8、EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM
大白是一支配有影像稳定器的超远摄变焦L镜头。虽然是一支变焦头，但在整个对焦范围内都有很高的成像质量，焦外非常漂亮。推拉式的变焦，在变焦的时候伸出较长，象拉风箱一样容易进灰，使用却很方便。对焦速度很快，适用的范围广，风光、体育、打鸟、花卉几乎无所不能，只是很少有人用它拍人像。四倍的变焦，相当不错的成像，使它跟340、456这样的定焦也有一拼。至于340加了1.4X或者是小白加了2X，无论是在对焦速度上，还是在成像质量上和大白都无法匹敌。对于打鸟拍花这些一寸长，一寸强的题材来说，是一个很好的选择。相对456L来说，虽然400端稍强于大白，但456没有防抖，且镜身长，不好携带，用途过窄。大白推出的年代比较久远，防抖是第一代产品，只能提高两档安全快门速度，对于它一公斤多的重量和这么长的焦距来说，显得略有些不足。
9、EF 100-300mm f/5.6L
这支头是大白的前身，属于佳能第一代EF自动头。同样是推拉式变焦，成像色彩对比度和锐度较高，稍有些偏青，价格便宜，是佳能便宜的L头，重量轻，体积小，便于携带和使用。不足是做工粗糟，内镜筒和外镜筒之间有点旷，镜头朝下时，内筒会往下掉，没有USM马达，对焦慢，动静大。不过总的来说，做为佳能老一代的中长焦头，对的起它的价格。俺以不到三千块的价格从二手市场购得此头，喜欢它的轻便灵巧，不喜欢它滋滋啦啦的声音。在俺没进大白以前，常用它来拍拍玉兰、荷花等需要用长焦的花卉，偶尔也打打白鹭之类体形较大的鸟。
10、腾龙 28-300mm f/3.5-6.3
俺在胶片时代图便宜和使用方便买的一支大变焦比镜头，轻便，小巧轻便和易用是它最大的特点，广角端的成像优于长焦端，从150MM开始成像变软，收光圈到F8有所改善。当然这么大的变焦比也就别指望它有太出色的成像表现了。尽管如此，它的对焦速度和成像也还是可圈可点的，更适用于全幅相机，在半幅上广角全失，俺用它拍的片子，在大众摄影杂志上得过网络月赛奖。
以上是俺佳能口的变焦镜头篇，说完了变焦，下面再狗尾巴续貂接着杂烩一把定焦头篇。
镜头／定焦篇
1、佳能 EF 35mm f/1.4L USM
进入数码时代后，这是一支广受影友喜爱的定焦头。主要是因为它的焦段适用性强，用在半幅上它相当标头，用在全幅上是小广角。用来拍风光，拍小品皆可。特别是用来拍人像，因为具有F1.4的大光圈，无论是拍纪实片和带点环境背景的所谓环境人像，还是虚化背景的糖水片通吃。个人感觉，它在半幅上更好用，可能这也是它在数码时代走红的原因。俗话说你的片子不够好，是因为你离的不够近，用35L拍人像最大的好处就是它没有大广角带来的变形问题，但有视角宽的优势，靠的近，因此分辩率和成像质量可以得到很大的改善。事情总是两面的，离的近成像好，但是和被摄对像靠的近，会带来一种压迫感，不是很自然，需要有较好的沟通，使之放松心态。这个焦段用在全幅上可以说是扫街的利器，它的体积小，没有长焦大炮那么引人注目，收小了光圈，基本上不用考虑是否合焦，举起来就可以拍，反映速度快，适合快速抓拍，更方便留住转眼即逝的瞬间。不足之处，什么都能拍，也就意味着它没有突出的特点，属万金油型，再就是万元以上的价格让想说爱它不容易。
2、EF 50mm f/1.4 USM
说到佳能的定焦头，最不能不提的就是这只平民标头。标头有很多的解释，通常是指它和人眼的视角最接近，拍出来的片子变形小。标头一般也是光学结构简单、大光圈、低价位的代名词。如果你想买一支大光圈，成像好，价格又便宜的镜头，那么首选一定就是标头。这也是兵家必争之地，各大厂家都在这上面花足了功夫，下够了力气。佳能改口后占尽了便宜，在这上面花的本钱也最足，先后推出过EF50／1.0L和EF50／1.2L两支顶尖专业级的标头，把大光圈推向了极致，但炫耀它技术实力的成份多过实用。实际上，50／1.4它的成像质量虽与50L略有不如，差距远没有价格来的大。相对50／1.4两千出头的平民价格，花四倍多，将近五倍的价格去买一支红圈标头实在是有点不值。35是因为用在半幅上相当于50才象万金油，50的标头它本身就是。这个焦段，几乎可以用来拍任何题材，风光、人像、小品，无所不能。特别是用在半幅上拍人像，比85还更好用一些。全开光圈时拍半身人像，可以有较好的背景虚化效果，全身就差了点意思。不足之处，为了降低成本，佳能只给它配了微型超声波马达，比较容易烧坏，使用要当心尽量少用全时手动。
3、EF 85mm f/1.8 USM
这是一支平易近人的人像头，适合中距离拍人像，重量轻携带方便。影像在任何光圈下都十分清晰明锐。这支镜头能拍摄出极佳的虚化背景效果，特别是大半身的人像，背景虚化漂亮，全身时虚化效果有点差强人意。说它平易近人，是指它的价格，只有两千多，三千不到，是85L的四分之一，但是对焦速度快，成像中规中矩，色彩稍浓，分辩率和解析力较高，可以拍出让人很满意的片子。只是在背景虚化、解析力和锐度上和85L比稍有不足，毕竟它们的价格有着天地之别。没啥说的，这是一支优秀的标准人像头，在全幅上比半幅上更好用一些，半幅上焦距稍有点长。如果不是特别在意红圈亮骚，讲究实用够用，有它足以。
4、EF 85mm f/1.2L II USM
按照佳能自己的说法，这是一支出色的中远摄定焦人像镜头，非常适合人像拍摄。最大光圈达到同级最大的f/1.2，弱光利器，即便是在最大光圈下，依然保持出色的反差和解析力。85L是最具佳能特色的镜头之一，色彩还原真实，平淡清晰，解析力和锐度极高，能让层次细节，解析力锐度都到这种程度，是超强实力的体现。能与之匹敌的也就是同门的218、220和328了，但彼此价格差了三倍之多。即使蔡司的普兰纳1.4／85也不能不曲居其下，（关于蔡司镜头后面俺还要写到，暂且按下不表），是真正的人像王。适合光圈全开拍糖水人像，背景虚化可以用完美来形容，即使是全身人像仍能有较好的虚化效果。特别是在有点纵深感的环境下，全开光圈背景虚化真是美极了，可以让人体会到什么是空气切割。不足之处在它的对焦，只有在一位数的中高档相机上才能保证其精度，在两位数和三位数的中低档机上对焦精度就要打点折扣。另外就是对焦速度比较慢，二代有改善，仍称不上快。再就是重量，实在是一个沉字了得。
在50和85这个焦段上佳能的朋友多数都会面临两难的选择，就是到底买50／1.4好还是买50／L；是买85／1.8好，还是买85／L？俺的感觉是，标头50／1.4即可，红圈大可不必，50L重量沉了N倍，价格贵了N倍，成像上的差异实在是不大，亮骚的成份更大一些。但是在85这个问题上，俺到是更主张85L。虽然那支平民人像头也算得上优秀，可85L实在是比它优秀的太多，太明显。
除上了面说的两难外，半幅和全幅的朋友拍人像也常被用50还是85困扰。俺的经验是，不论全幅还是半幅，85才是人像的王道，只是半幅机用85要有足够的拍摄距离，这在室外不是太大的问题，在室内就吃点亏了。当然这并不是说50就不能拍人像，只是它和85比，85更好一些。一个是万金油全适应，一个是特长。
5、EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
佳能的无冕之王，在相当长的时间里称王百微。它虽然没有红圈，不是L头，但是成像质量没的说，被誉为没有红圈的L头。1：1的放大率，明亮的大光圈，可以拍出清晰透亮的微距片。不论是拍虫，还是拍花卉和小品样样得心应手。价格也相对便宜。它的内对焦系统保证了149mm的工作距离，在所有对焦距离内都有出色的成像，允许进行全时手动对焦。中长的焦段用来拍人像也是个不错的选择，尽管不如两支85和EF 100mm f/2 USM，不过一头多用，也能省点银子。在它的光辉照耀下，EF 100mm f/2 USM这支本身质量很好的人像头，暗然失色，无人问津。
6、EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
和老百微比，加装了能够在微距摄影时发挥出良好效果的双重IS影像稳定器。它以具有良好口碑的“EF 100mm f/2.8 USM 微距”为基础，改进了光学结构，增加了防尘防滴和防抖，最终成为了L镜头。双重IS影像稳定器在微距上的作用有多大，因人而异，有的人无架子不拍微距，那就等于零，也有的人从不用架子，它的作用就很明显。在普通的手抖动补偿机构很难发挥效果的微距摄影时，也能够发挥出良好效果。放大倍率为0.5倍时，能够获得约相当于3级，放大倍率为等倍（1倍）时，能够获得约相当于2级安全快门速度的手抖动补偿效果。说句实在的，红圈的百微和老百微相比，在成像上没见着有多少区别，防抖的作用前面说了，因人而异，它最明显的提高是对焦。佳能的镜头，自动对焦如果说85L只是慢的话，百微可以用不敢恭维来形容。微距拍摄容易拉风箱，弱光对焦困难，很多人为此也养成了手动的习惯。而这支L头在自动对焦上的改进还是可圈可点的。虽说微距无弱旅，彼此间细小的差距还是有的，优异的成像、准确快捷的对焦、加上双重防抖，使新百微重新站上了微距王的绝杀宝位。
佳能两难的选择确实比较多，百微也算其一，一个是没有红圈的L头，一个是系了领巾的L头，价格相差两千多。俺的体会是，如果习惯上架子手动对焦，老百微即可；要是不打算上架子，又想自动对焦玩微距，那也没啥可说的，多掏银子是真格。一分价钱一分货，这在镜头上是铁打的真理。
7、EF 135mm f/2L USM
高速的135mm远摄镜头，适合拍摄室内体育照片及背景虚化的人像。成像清晰、色彩鲜明，光圈大，焦距长，所以背景虚化效果很好，价格尽管不到85L的一半，在成像上和它却有一拼，是一支价格便宜、成像质量好的专业极人像头。和85L相反，它的对焦速度很快，非常适合抓拍，常被用作体育人像摄影。它的不足是用来拍人像焦距偏长，半身和特写效果较好，拍全身需要比较长的距离和比较大的空间，尤其是在半幅上，所需空间有点大，用来拍花到更加合适。除了用途窄，别的没啥缺点。85L／VS／135L，更明亮的大光圈，更便宜的价格，二者应该如何选择，这也是佳友的头疼的问题之一。相比之下，俺个人认为拍人像还是85的焦段更合适，而135的适用性更强，除了糖水像，也可以兼职干点别的，在APS－C上能兼职长焦用。所以纯拍人像选85，还想干点别的，口袋又不是很鼓的情况下选135。或者是分先后，先上85再上135。
8、EF 135mm f/2.8 柔焦
这是佳能唯一的柔焦头，别的厂家也难得一见。一支很不讨好的镜头，几乎就要被人遗忘，虽没停产，但要想买到它还真不太容易，甚至就连商家知道它的人也不多。要说特点，除去柔焦功能外，最显著的是轻巧，便宜。说轻巧，它的口径只有52，镜头身很细，也不算长，重量很轻，拿在手上感觉轻飘飘的。全新的价格也只有三千来块，是它的同门兄弟135L的一半。要说成像质量，那就两说着了。这支头有三种拍摄模式，一档是正常、二档是轻度柔焦、三档是强力柔焦。在正常这一档上，应该说它的成像相当不俗，色彩对比度适中，解析力和锐度也不错，用来拍人像可以说是相当不错。错就错在它是一支柔焦镜上，柔焦的效果光圈全开时最强，随着减小光圈，效果逐渐减弱，小于F8基本上看不出来。佳能官方对这支头的介绍是：“具有柔焦功能的远摄镜头。可设定两种不同程度的柔焦功能。在拍摄柔焦照片时，自动对焦仍然快速准确。”所谓柔焦说白了，实际上就是把清楚变模糊，产生一种朦胧的效果。用来拍花和小品，还能接受，用来拍人就不太好玩了。当今摄影世界，人人皆嫌出片不锐，就连佳能不以锐见长的厂家，更新镜头都不能不牺牲层次和细节来迎合大众心理，在这样的年代，柔焦就是内焦，软上加肉。所以这支挺不错的镜头就只剩下自叹生不逢时的份了。
9、EF 300mm f/4L IS USM
这是一支推出的年代较早的轻便长焦头，防抖是一代产品，只能有效降低两档快门速度，它秉承佳能L镜头的一贯优秀表现在弱光的情况下也可拍摄清晰照片。这是同门EF 300mm f/2.8L IS USM 的大众版，光圈小了一档，但是重量和价格也大大的低了许多，可以手持拍摄，机动性较强。重量、大小和小白相差不多，焦距足足长了100MM。对焦速度很快，从不犹豫，可以配合1.4X增倍镜，适合用于打鸟、拍花和体育比赛的拍摄。当然如果有足够的拍摄场地，用来拍人像效果也是一流。背景虚化不如同门兄弟，也足以让人体验空气切割的味道。220和328及428是佳能超一流的优秀镜头，340和456足以跨入一流之,内。
10、EF 400mm f/5.6L USM
携带方便及操控容易的高性能超远摄镜头，大小和重量略大于大白，镜身细长，和340一样，属于同门EF 400mm f/2.8L IS USM和EF 400mm f/4 DO IS USM这两支超级大炮的精简亲民版。它的光学结构简单，成像清晰明锐，西平英生对其评价甚高。如果想玩定焦超远摄，又不想用架子，这是唯一的选择。适合用于打鸟，拍花和体育比赛的拍摄。特别是配合7D使用，640MM的超长焦距是打鸟的利器。它的空气切割感比340更好。和340相比较，一个更轻便，最近拍摄距离更短，因此拍摄更灵活，一个焦距更长，拍摄题材受限较大。
色雅 2010-09-11 10:41
第五篇：蔡司镜头
蔡司镜头／ZE口
蔡司Planar T* 1.4/50 ZE手动镜头
这是一支蔡司专门为佳能相机量身打造的手动标头，和佳能的数码单反相配，可以实现各档自动曝光功能。它的光学结构沿袭了曾在1999年获得美国《大众摄影》杂志“世界最佳大光圈标准镜头奖”的康泰时RTS版本Planar T* 50mm F1.4。是为专业摄影师设计的大口径镜头，能够为拍摄者提供异常明亮的视野，即使是在光圈全开的情况下，它也能提供顶级的图片质量，被称之为弱光杀手。这是一支需要静下心来慢慢把玩的镜头，在当今这个浮造的世界里，要想做到这一点还真的不是太容易。50MM的焦段注定它是一支没有什么特点的镜头，也就是说它风光、人像、小品什么都可以拍，但也什么都不好拍。首先就是它的大光圈，全开时非常难以驾驭，拍好了，即有完美的景深，又有丰富的层次和细节，也兼有良好的锐度，更多时候拍不好，出来的片子即软又肉，紫边严重的一踏糊涂。而光圈一旦收到F2以下，肉和紫边的问题就都会迎刃而解。F8－16拍风光漂亮无比。它的色彩浓而不艳，细节刻划好，最突出的特点是透。不足是跟EF50比，宜用性差，不好掌握，再一个就贵。和它的那些C／Y口的同门兄弟相比，血统也许没有兄弟们更正宗，但好用的程度和成像，肯定是有所超越，特别是它加了电子触点，可以实现镜头和机身的信息交换，能用最大光圈对焦，按下快门时自动收缩至设定光圈。这对于手动对焦镜头来说，十分便利，合焦提示很准，大大方便了佳能没有裂像对屏的用户，是个不小的进步。
蔡司镜头／ZE口
蔡司Planar T* 1.4/85 ZE手动镜头
这支头的原型和ZE50一样，也是非常著名的人像和纪实用镜头康泰时RTS版本Planar T* 85mm F1.4，具备F1.4超大光圈，能让使用者自由控制景深，配合出色的光学设计，让我们能够拍摄出高清晰度、畸变非常小的高质量照片。这支头和它的同门兄弟比，除了改换了佳能卡口增加了电子触点，实现了镜头和机身之间的信息交换外，在没有改变光学结构的前提下，口径从67MM增加到了72MM，从而提高了通光量，对减轻暗角有帮助，性能上也有所改善，在宜用性上虽然比不上EF口的自动头，比起同门Y／C口的镜头来说，还是有很大提高的。成像色彩真实，温润，层次细节丰富，通透锐利。是一支没的挑的人像头。即使是光圈全开，在各种情况下都能拍出通透锐利的片子。收缩光圈拍摄对它来说，简直就是暴殄天物。除了康太时那支高在天上的1.2/85，同焦段也就这支头和佳能的85L有一拼。偶尔用它客串一下拍个大点的花卉也是不错的。要说缺点就一样：贵！！！当然比起85L来还是便宜了不少。新的ZE口镜头除了口径外，镀膜也有和前作有所不同，尽管镜头上一如既往的标着大名鼎鼎红色的*T字，Y／C口漂亮的兰玉没有了踪影，取而代之的是带点紫的棕黄色。
蔡司镜头 Y／C口
康泰时 Y/C Planar T* 1.4/85 AEG
血统最正宗的蔡司人像头，看上去镜头发出兰汪汪的亮光，非常漂亮，在著名人像头中排名第三。（它的前面是同门的1.2/85和85L。）也是ZE口Planar T* 1.4/85 的原型镜头。这支头通过转接环可以在佳能单反相机上使用，并且可以实现光圈优先。使用带电子触点的转接环，在光圈大于F4时有较准的合焦提示，5DII和1系在F5.6时仍有合焦提示。和ZE口相比，毕竟早了不少年头，性能上还是有差异的。合焦提示的准确与否，受转接环的精度的影响较大，没有ZE精确。虽然不少人都一再的盛赞它的“德味”和血统，但俺是真的没有看出来。即使是自己拍的片子，放在一起我也分不出来。这句实话恐怕不少铁杆蔡粉都要跟我急，俺先戴顶钢盔准备防板砖。
蔡司镜头 Y／C口
康泰时 Y/C Planar T* 1.4/85 MMJ
这支头光学结构和AEG完全相同，看上去镜头发出兰汪汪的亮光。不同的它不再是德国生产，而是蔡司嫁到日本后的产物。另外AEG除了最后一个字母表示的产地是德国，MMJ最后一个字母表示的产地是日本外，AE还表示可以光圈优先；MM表示可以光圈优先外，还可以速度优先和程序曝光。虽然蔡粉们很不情愿，但也基本上承认它的多半个蔡司血统。认为它尽管少了德味，多了一些日本味，但终归还保留着蔡味。其实跟AEG一样，也许在胶片时代有味道，到了数码时代，这些味道太久远，早就已经被雨打风吹尽了。
为了味道而味道：
玩蔡头的人常挂在嘴边上的一句话是：“德味、圆润。”其实俺说句蔡粉们不爱听的，这都是自欺欺人，想标榜一下自己的与众不同和高人一等罢了。为了体验和品味所谓的德味和日味，我买了三支Planar T* 1.4/85，即有所谓血统纯正的德国原产Y／C口的AEG，也有日本人接手后生产的Y／C口的MMJ，还有ZE口的,加上纯日本货85L，这四支头同场景下，轮换使用，每个头都拍摄了几千张片子。有花卉、小品，更多的是人像，有棚拍也有外拍。除了这四支头，俺也曾用EF50／1.4跟ZE1.4/50，Y／C 50/1.4，以及EF135/2和Y/C 2/135轮流使用拍过上千张片子。把这些拍出来的片子用幻灯放出来，即使是我自己，因为拍摄时间、景别、景物都一样，根本就分不出来那张是用什么拍的。我也不太相信有人分的出来，即使有判断对的，那也是概率蒙上的。胶片时代也许还有所谓的味道之分，数码时代这些都伴随着时代进步，随胶片远去。开始俺也信所谓的德味、日味，等俺的蔡头也成了堆，用它们拍的片子过了万的时候，终于明白了其实它们只有焦段和光圈之分，不同的焦段有不同的成像特点，适合拍不同的作品，可以实现不同的创作效果，片子只有焦段和光圈留下的烙印去不掉，别的都不过是意淫。拍摄过程中，影响成像质量的因素太多，天气、光线、技术、拍摄的角度、位置、时机、使用的器材品质、外在的，内在的都有。要想拍好片子，必须熟悉手中的器材性能，其中包括要熟悉各各不同焦段和光圈的镜头它们的成像特点，只有把它们的特性烂熟于胸的时候，才能在举起相机，按下快门前就知道这张片子它的景别、景深，实际拍出来会是什么样。说到底对一支镜头拍摄效果真有影响的只有两样：一个是焦段，一个是光圈，其他都是扯蛋。说到熟悉焦段特点，这还真要靠定焦。虽然变焦也涵盖了这些常用的24、35、50、85、135、200......等常用的焦段，毕竟用变焦头拍摄的时候，只是觉得合适就按不了快门，对实际用的是多少焦距根本就不会放在心上，即使当时记住了，拍下一张也就把上面的忘了。定焦就不同了，它是死的，变焦基本靠走。拍的多了，留下的记忆想忘了也难。用多了这些老头，终于也明白了，没有所谓的萤石、ED、低色散、IS、VR等等现代化的高科技产物，原来也一样可以拍片子，这些新鲜玩艺的加入，当然对提高片子的质量有帮助，但提高的实在是有限，在这些高科技被吹上了天的同时，价格也跟着上了天。在老头保值的同时，这些新头也在不断的因为有了更新的，而被打回原形，一再的掉价不止。二代的确实比一代的好，但俺同时也坚信一代它就已经足够的优秀，能够满足各种不同的需求。新头固然性能超群，老头一样可以出片。当然为了满足一下心理上的需求，为了表现的不比别人新的差，味道、圆润这些说词就是不可或缺的了。正是你有你的莹石，我有我的味道。有首流行歌曲的名字起的好，叫作：“白色袜子的味道”，男人的袜子能是什么味？哈哈，臭味！
自动还是手动
由于佳能EOS相机法兰口的距离短，很多其他品牌的优秀镜头都可以通过转接环嫁接过来。特别是玩人像摄影，这是无可回避的又一大诱惑。特别是在日本自动相机大行其道的今天，回味一下过去，体验体验手动的德头，也是一种时尚和自我标榜，也算是玩的就是心跳吧。也确实，在心浮气燥的今天，如果能够偷得半日之闲，上了架子，不急不忙，气定神清的，对着美好的景物，慢慢悠悠按下快门，毕竟是一件很身心愉悦地乐事。面对着蔡司，徕卡。。。等品质出众，价格相对便宜的德头，也是件颇让人费些思量的事。佳能自身的两支85和蔡司的85都在十大优秀人像镜头之列，如何取舍？俺的体会是，想要实用，上EF，85L一但拥有不会后悔。想要慢慢品味，细细把玩上ZE，毕竟它是针对佳能量身打造的蔡头，实实在在好用的多。Y／C的玩玩即可，终是差那么些许意思。徕卡咱没玩过不好发表议论。
色雅 2010-09-11 10:42
蔡司镜头 Y／C口
康泰时 Y/C Planar T* 2/135 AEG
这也是一支使用普兰纳结构的中长焦人像头，具有明亮的大光圈，看上去会发出比85更深邃的兰光。它拥有出色的品质的很高的价格，目前在二手市场上即使是十年以上已经露白的头价格也要在8000左右，远高过135L。俗话说一分价钱一分货，它的成像自然也是没的挑。在全幅相机上全身、半身和特写通吃；用在半幅相机上全身有点玩不开，需要的距离有点远，不过出来的片子压缩感更强，也挺有味道。
蔡司镜头 Y／C口
康泰时 Y/C Tessar T* 3.5/200 AEG
这是一支纯正德国血统，天塞结构，光圈半大不小的长焦镜头。自带遮光罩，价格比较平实，成像质量中等偏上。有点比上不足，比下有余的感觉，到也对的住它的价格。用来拍个花花草草的是个不错的选择，拍人用在全幅上尚可，用途受限较大。不知道是个案还是什么，光圈优先测光总是过曝，要减0.7-1EV。
蔡司镜头 Y／C口
康泰时 Y/C Tessar T* 4/300 AEG
德国纯种天塞结构中等光圈超长焦镜头，自带遮光罩，价格相对平实，成像质量中等偏上。手动对焦有点费力，对焦环阻尼感觉有点大，基本上离不开架子，用来拍花不错，打鸟有点累人。
第六篇：折反镜头
亚西卡 8/500 折反
这支镜头是康太时蔡司折反的镜头克隆版，光学结构，外型，个头大小，重量差不多，没有得到蔡司的认可，只能说是有四分之一“蔡司”血统，身价立刻跳水，被腰斩之。对于玩家来说讲究的人嫌它串了秧，但是对于银子不多，讲究点实用的人来说，它的超长焦和不错的成像还是满讨人喜欢的，所以说姥姥虽然不疼，舅舅到是挺爱它。自带的有遮光罩，抗眩光的能力不错，成像在一众折反镜头中，除去正统的蔡头和索尼的那支自动折反，恐怕也就数着它了。它和索尼那支折反头在外型、个头大小上也颇有点似曾相识的感觉，都属于袖珍轻量极，手持也能凑合用。成像上两支头的解析力差不多，色彩索尼那支更浓郁一点，在拍绿色和红色物体时有点发死；亚西卡这支相对更真实一点。拿来拍个花，要是再配上半幅相机，800MM的焦距威力巨大。最大的问题就是光圈小，手动对焦困难点。不过要是上架子，配合实时取景对焦还是不错滴说。
第六篇：折反镜头
肯高500MM F8 DX
它的确对称的上一支超级袖珍便携头，体积重量都小的让人难以相信，最大的优点是它竟然还有微距功能，最近对焦距离1.7米，很实用，而且和后来改良后的肯高折反不同的是，它竟然还是EF卡口，不用转接环就可以直接在佳能相机上使用。这支折反头最大的问题出在成像上，色散那是相当的严重，算得上是我见过用过的镜头中最厉害的，分辩率和对比度也偏低，只能是一支阳光头。天气和光线条件上好的时候，拿出支溜溜还凑合。
第六篇：折反镜头
肯高500MM F6.3DX折反
这支头白色的镜身，短胖，重量轻的和它短胖的镜身有点不相称，可以手执拍摄。它的光圈F6.3，在折反头中也算是比较大的。成像质量只能说是一般，和它以前的那支袖珍折反比，有了一定提高，不过色散依然较重。在天气和光线条件比较好的情况下出的片子还可以，是远摄的利器。要是遇上天气或者是光线条件稍差的时候最好的办法就是鸣金收兵了。它的抗眩光能力较差，逆光拍摄容易出现色散，一片死鱼灰白。它虽然说是有佳能口和尼康口两种，但实际上是42螺口，所谓的佳能口和尼康口只是配个EF或者是F的转接环罢了，这点不象它以前出的折反，也许是商家出于利润的考虑，吃了欠长了教训。
折反头由其光学原理所决定，它的特点是成本低、体积小、重量轻，但画质不高。两代的肯高折反相比，肯高一代折反头小巧，轻便，相应的光圈和口径也小，只有72MM，解析力和对比度低，成像较差；二代增加了口径，达到了95MM，光圈也提高了一档，实现了折反中较少见的F6.3，由于提高了通光量，解析度的反差有了较大提高，但仍属中低水平，只能说是可用性有了提高。
第七篇　后续篇
前面说过俺的器材虽然经常开会，多次集合，却阴差阳错从来没有到齐过。这不，刚写完贴子，没几日，俺的兵器谱中就又添了新家伙，只好重开后续篇。
蔡司镜头／ZE口
蔡司蔡司Distagon T* 2.8/21 ZE 手动镜头
按蔡司公司自己的说法，在ZE口的几支镜头中，这一支是分辩率最高，性能最好的。上市之初我就听中国摄影家协会网的器材专家刘道纯老师介绍过，它给人带来的是震撼和颠覆性的感觉，他曾劝我说如果玩广角那就要在ZE21或者是ZE18这两支中选一支。我当时只是一笑，跟刘老师说，我对广角不感兴趣，平日里用的甚少。这是一句实话，买20D的时候就是一支套机头18－55和一支24－70。相当长的时间里，套机头就没有用过。长焦上了小小白，上了小白爱司，100－300L和大白，这之后才添了16－35和17－40。即使有1.6的焦距系数，多数时候24－70也就够用了。除了偶尔想起我还有两支超广的L头，才刻意的拿出来试试头，几乎就没有怎么用过。可以说在我所有镜头中是用的最少的两支。当然用的少，并不是因为它们不好，只是由于我个人不喜欢所谓广角的冲击力，拍建筑对变形不感冒，总觉得它象是要倒了；拍风光广袤是有了，也一望无际了，主体却也随之变小不再抓人眼球了；至于拍人，一来距离太近，人与人之间都有一种无形的压迫感，俺的脸皮薄，不太习惯贴到人身前去，二来长腿短身子俺也不喜欢。最近因为想上支头拍风光，就进了这么一支。拿到手里就赶上了北京少有的好天，出去试拍了之下，正如刘老师所说，果不其然确实是震撼和颠覆性的感觉。原来一直以为广角拍片，光圈一般都是在F8－F16，俗话说的好，光圈收两档无狗头。定焦就算成像好些也有限，在电脑上看不大出来。谁知不比不知道，一比吓一跳。佳能的这两支超广变焦头和它还真是无法相提并论。别的头拍的片子放在一起分不出来，可这支头拍的片子一眼就能看出来。
这支头的外观很猛，长镜身，大头，滤镜口径82MM，是ZE这几支头里个头和口径最大的。它是康太时的Y／C 2.8/21的一母同胞，通光量大、畸变小、抗眩光能力强、有着超群的边角成像，一招打遍天下无敌手，也使全幅广角不再为边缘苦恼。它的最近对焦距离21厘米，距离越近对焦行程越长，2米到无限远却又极短。这样做的好处是，在大光圈近距离对焦时准确度高，距离超过2米基本上就是超焦距用不着再对焦了。至于蔡司镜头共同的特点，通透、解析力高，油润，在它的身上表现的也很突出。康太时老头吃光和色彩淡的毛病有所改善，即使是光圈全开，也有良好的成像，适合风光和建筑等题材的拍摄。要说不足和缺点，两条：一是贵，二是体积大太沉。
蔡司镜头 Y／C口
康泰时 Y/C Planar T* 1.4/50 MMJ
蔡司的Planar T* 1.4/50 标准镜头，开一代之先河，后来各家的标头无不采用了这一经典结构。俺前文中第五篇：蔡司镜头／ZE口　Planar T* 1.4/50 ZE手动镜头，即使是从这一支演变出来的。这支镜头被奉为标头之祖，自是因为它的光学结构是这一焦段中最优秀的，各家的标头都采用了这一结构，百年来无出其右者。加上蔡司的精良制作和它出类拨粹的T＊膜，使其成为永恒之做。这支头在群星璀璨的蔡头中，虽然不起眼，标头王却也绝不是浪得虚名。成像色彩浓郁，油润，厚重，片子通透，变形轻微，抗眩光的能力不错，焦外也很漂亮。1.4的大光圈使其成为弱光杀手，但这大光圈也较难驾驭，用好了，片子油润厚重，用不好成像软，总感觉蒙蒙胧胧跟散焦是的，但只要稍收缩半档光圈，锐度就会有很大改善。和新款的ZE比，个头和体积都略小一号，感觉成像在色彩上稍显厚重，新款则更加明快犀利。不足之处就是一个字，贵。
后续篇　折反镜头
蔡司镜头 Y／C口　8/500 折反
据说这支镜头和雅西卡那一支同宗同出，雅西卡在代工的同时，自己也搞了这么一支，坊间传说雅西卡的折反镜头和蔡司的折反镜头无论光学结构还是外形都是一模一样。只是雅西卡的最近对焦距离是4米，蔡司的最近对焦距离是3.5米。其实两支头的光学结构一样是对的，外形上还是有些差异的。蔡司的这支对焦环稍宽一些，雅西卡这支个头稍长了半厘米左右。而雅西卡这长出来的一点，是前端镜筒外壁稍长；另外雅西卡的脚架环托是方的，蔡司的前端是半圆的。还有一点差别就是雅西卡的这支可以加滤镜，而蔡司这支不能加装滤镜。两支头的血统和相互关系，和现在人们熟知的松下LX－3跟徕卡的D－LUX4是一样的。尽管已经有了雅西卡的折反，可当我看到一支几乎全新的原装蔡司折反的时候，实在是喜欢的紧，挡不住的诱惑，抱小老婆一样把她抱回家。这两支头实在是没有什么区别，不放在一起比高低，或者是不看铭文分不出来谁是谁来。蔡司折反产量极低，见到一支不易，一支几乎全新的更不易，全当是满足一下收藏欲吧。这家伙可是一点不含乎，价钱是雅西卡的一倍，唉，品牌的力量由此可见一斑啊！！这支头的明亮度实在是不错，尽管按照理论上讲，光圈小于5.6不能自动对焦，但它F8的固定光圈在5DII和小马四上还是有合焦提示，而且很准。焦距弥补了它光圈比较小的不足，从取景器里看出去很明亮的，手动对焦比较方便。一如其他蔡头，它的色彩和锐度也都是不错的，层次和细节也比较丰富，虽然和普通定焦比成像质量要打一些折扣，在折反里，成像还是要数它最好。索尼那支胜在有自动对焦上，但色彩有些干涩，有点发死。一个有自动对焦，一个成像质量好，都属折反不可不玩之例。雅西卡则属退而求其次之。
折反镜头
折反镜头又称反射式镜头，是超远摄镜头的一种特殊形式。反射式镜头相当于在普通镜头的基础上加用一片中心带孔的凹面镜和一片装在透镜中心的小凹面镜，将通过镜头前端透镜折射进去的光线经过两次反射，使光路折成三段，从而使得镜头的长度比相同焦距的远摄镜头缩短一半左右，整个长度只有焦长的四分之一，无论体积还是重量大大减轻缩小，拍摄、携带都显得灵活、方便，它的外部特征是短而胖。
一般折反镜头仅有一档光圈，而且是较小的光圈。这主要是减小镜头体积的需要，但造成取景系统照度很低，不仅不利于根据裂像式和微棱镜式对焦指示对焦，而且不利于曝光控制，只能用改变曝光时间或加用中性灰镜的办法控制曝光，不能使用相机的程序式曝光和快门优先自动曝光，也无法对景深进行有效控制，是折反镜头的一大不足。
折反镜头成像最大的特点是：成像时景深外的高光点，不像普通镜头那样生成光斑，而是呈现一个个小圆圈，被人们称之为甜甜圈，这美丽的环状散焦，耀眼夺目，别有情趣。折反镜因为焦距长，景深很浅，加上光圈小，取景器内亮度低，对焦难度较大，最好用三脚架支稳相机，以避免相机晃动。
蔡司的Y／C　8／500MM折反镜头和后期其他康太时的镜头一样，也是由雅西卡代工生产的。采用Yashica/Contax接口，该折反镜头的产量很少，市面十分罕见。雅西卡在给蔡司代工的同时，自己也生产了一枚完全相同的500MM折反镜头。除外形上略有不同外，光学结构完全一样。均采用5组6枚（因矫正镜和副镜及副矫正镜贴在一起，亦有称为4组6枚的）镜片，直径88mm，长120.5mm，重802克。其中雅西卡的这枚折反镜头最近拍摄距离为4米。蔡司这枚折反射镜头的最近对焦距离为3.5米，使用特有的蔡斯T*多层镀膜，标有红T*和卡尔蔡司及在日本制造的标志。不要小看这个红T＊和蔡司的标志，这是它身价倍增的凭仗。两支镜头虽然一母双胞，价格却差了一半。
折反头由于光圈小，通光量低，所以对焦难度较大，除了索尼（美能达）有支F8光圈的500折反头可以自动对焦外，其他无一例外都是手动对焦。蔡司这支头加接环后可以用在佳能数码相机上。理论上讲光圈小于F5.6时，因为通光量不足，镜头是不能自动对焦的。蔡司这支F8／500的折反镜头它的明亮度确实非同一般，在5DII和小马四上虽然它的光圈只有F8，却可以实现合焦提示，而且准确度很高。雅西卡那支，在光线好，反差大的情况下也有合焦提示，但明显弱于它的一母同胞。
虽然折反镜头的成像质量都不是很高，但蔡司这支却是个例外，它保持了一贯的优良传统，色彩还原真实厚重，层次细节丰富，通透度和锐度都不错。对焦行程比较长，对焦环的阻尼适中。可以使用光圈优先，镜头重量轻，携带方便，可以手持拍摄。不足之处，毫无疑问当然就是只有一档光圈，曝光和景深不易控制。再有就是贵，一支二手旧头也比索尼全新的自动折反头贵的多。