中财网钥匙扣上放合照好吗:周信芳
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 19:57:18
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周信芳的戏剧照片
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基本资料
姓名：周信芳
艺名：周信芳
性别：男
行当：老生
流派：麒派
常演剧目：四进士
个人简介
周信芳艺名麒麟童，20年代以来享有盛名，他所建立的表演体系是南派老生的主要流派，也是当代京剧重要老生流派之一，称为“麒派”。其主要特点是从剧情和人物出发，表演真实自然，富于时代感，具有浓厚的生活气息。周信芳善于吸收，早期他受到孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬诸人的影响，后长期在上海演出，又撷取了汪笑侬、王鸿寿、潘月樵、夏月润等人的艺术精华，并借鉴旦行、净行一些名艺人的表演，将他们的神韵、精髓化入自己的唱、念、做、打之中，最终形成自己的独特风格。 周信芳的基本功精湛，嗓虽不好而能唱，他声音宽响，沙而不嘶，晚年转具苍醇之音色，拔高时反觉圆润，低音更见出浑厚特点。他的唱以苍凉遒劲为特色，朴而不直，顿挫有力，往往有极富曲折跌宕之处，尤其注意抒发人物感情，早期京剧黄钟大吕、纯朴浑厚的唱法对他的影响较为明显，高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。 周信芳念白有较重的浙江方音，苍劲、饱满、讲求喷口，富于力度，口风犀利老辣而且音乐性强，善用语气词，有时接近于口语，生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪，语气都极生动自然。表演中运用水袖、身段、步法、结合眼神和面部表情，都能吻合剧情及人物的特定处境与思想，显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。在《明末遗恨》中饰崇祯帝有于跑圆场时先后甩脱两只官靴的特技表演。周的武打偏于黄（月山）派的路数，也有独到的功夫，吊毛、抢背种种翻跌及单刀、大刀、大枪等开打都勇猛简捷准确。 周信芳勇于创造，在继承的基础上做了大量的改革创新，除对传统剧目做整理改动之外，无论唱、念、做、打与剧目、唱词、服装、扮相等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代话剧艺术中新的表演手段的吸收，以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物，造成强烈的艺术感染力。他还先后创造了改良蟒和相纱、改良靠、勇士帽、新侯帽等用于徐策、皇甫少华、薛平贵等人物。剧目方面则颇具时代感，于各个不同的历史时期自编、自导、自演了大量新戏，如《王莽篡位》、《学拳打金刚》、《宋教仁》、《博浪椎》、《陈胜吴广》、《苏秦》、《勾践》、《明末遗恨》、《洪承畴》、《徽钦二帝》、《香妃恨》、《亡蜀恨》、《文天祥》、《史可法》、《义责王魁》、《海瑞上疏》、《 渊之盟》等。 周信芳戏路宽广，能戏极多，并能突破行当演出武生戏和《投军别窑》（饰薛平贵）、《淤泥河》（饰薛礼），大嗓小生戏如《董小宛》（饰冒襄）、《白蛇传》（饰许仙），花脸戏如《狸猫换太子》（饰包拯）、及红净戏〈战长沙〉、〈走麦城〉（饰关羽）和丑角戏。麒派的传统剧目很多，有〈徐策跑城〉、〈乌龙院〉〈萧何月下追韩信〉、〈四进士〉、〈扫松下书〉、〈斩经堂〉、〈清风亭〉、〈打严嵩〉、〈打鱼杀家〉、〈二堂舍子〉等。此外武生戏〈战长沙〉（饰黄忠）、〈大名府〉、〈英雄义〉、〈溪皇庄〉等亦常演出。麒派艺术影响深远，常为其他行当演员所借鉴，如净行裘盛戎、袁世海，武生高盛麟、王金璐等都曾以麒派的表演及唱腔做为营养加以吸收。弟子中，高百岁、陈鹤峰、萧润增、李少春、李和曾较著名，朱文虎、小麟童等人亦有成就，子少麟亦学老生。
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性别：男
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流派：麒派
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周信芳艺名麒麟童，20年代以来享有盛名，他所建立的表演体系是南派老生的主要流派，也是当代京剧重要老生流派之一，称为“麒派”。其主要特点是从剧情和人物出发，表演真实自然，富于时代感，具有浓厚的生活气息。周信芳善于吸收，早期他受到孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬诸人的影响，后长期在上海演出，又撷取了汪笑侬、王鸿寿、潘月樵、夏月润等人的艺术精华，并借鉴旦行、净行一些名艺人的表演，将他们的神韵、精髓化入自己的唱、念、做、打之中，最终形成自己的独特风格。 周信芳的基本功精湛，嗓虽不好而能唱，他声音宽响，沙而不嘶，晚年转具苍醇之音色，拔高时反觉圆润，低音更见出浑厚特点。他的唱以苍凉遒劲为特色，朴而不直，顿挫有力，往往有极富曲折跌宕之处，尤其注意抒发人物感情，早期京剧黄钟大吕、纯朴浑厚的唱法对他的影响较为明显，高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。 周信芳念白有较重的浙江方音，苍劲、饱满、讲求喷口，富于力度，口风犀利老辣而且音乐性强，善用语气词，有时接近于口语，生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪，语气都极生动自然。表演中运用水袖、身段、步法、结合眼神和面部表情，都能吻合剧情及人物的特定处境与思想，显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。在《明末遗恨》中饰崇祯帝有于跑圆场时先后甩脱两只官靴的特技表演。周的武打偏于黄（月山）派的路数，也有独到的功夫，吊毛、抢背种种翻跌及单刀、大刀、大枪等开打都勇猛简捷准确。 周信芳勇于创造，在继承的基础上做了大量的改革创新，除对传统剧目做整理改动之外，无论唱、念、做、打与剧目、唱词、服装、扮相等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代话剧艺术中新的表演手段的吸收，以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物，造成强烈的艺术感染力。他还先后创造了改良蟒和相纱、改良靠、勇士帽、新侯帽等用于徐策、皇甫少华、薛平贵等人物。剧目方面则颇具时代感，于各个不同的历史时期自编、自导、自演了大量新戏，如《王莽篡位》、《学拳打金刚》、《宋教仁》、《博浪椎》、《陈胜吴广》、《苏秦》、《勾践》、《明末遗恨》、《洪承畴》、《徽钦二帝》、《香妃恨》、《亡蜀恨》、《文天祥》、《史可法》、《义责王魁》、《海瑞上疏》、《 渊之盟》等。 周信芳戏路宽广，能戏极多，并能突破行当演出武生戏和《投军别窑》（饰薛平贵）、《淤泥河》（饰薛礼），大嗓小生戏如《董小宛》（饰冒襄）、《白蛇传》（饰许仙），花脸戏如《狸猫换太子》（饰包拯）、及红净戏〈战长沙〉、〈走麦城〉（饰关羽）和丑角戏。麒派的传统剧目很多，有〈徐策跑城〉、〈乌龙院〉〈萧何月下追韩信〉、〈四进士〉、〈扫松下书〉、〈斩经堂〉、〈清风亭〉、〈打严嵩〉、〈打鱼杀家〉、〈二堂舍子〉等。此外武生戏〈战长沙〉（饰黄忠）、〈大名府〉、〈英雄义〉、〈溪皇庄〉等亦常演出。麒派艺术影响深远，常为其他行当演员所借鉴，如净行裘盛戎、袁世海，武生高盛麟、王金璐等都曾以麒派的表演及唱腔做为营养加以吸收。弟子中，高百岁、陈鹤峰、萧润增、李少春、李和曾较著名，朱文虎、小麟童等人亦有成就，子少麟亦学老生。
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