枸杞鱼头汤有什么功效:宋代磁州窑瓷器 DM

宋代磁州窑瓷器

　　磁州窑是中国宋代北方重要瓷窑之一。窑址在河北磁县境内，以观台镇、彭城镇为中心。因磁县宋属磁州，故名。该窑创烧于北宋初,经金元至明清,经久不衰。明曹昭《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇淛《五杂俎》、清初《磁州志》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡《饮流斋说瓷》等文献对磁州窑均有记述，但记述并不全面，也很不公允。中华人民共和国建立后对磁州窑进行了多次调查与局部发掘，揭示了以“观台镇”、“彭城镇”为中心的磁州窑窑场的分布、各窑口制品种类、工艺技法、装饰风格及历史沿革。
　　磁州窑产品专供民间，绝大部分产品为民众生活日用的饮食具、酒具、梳妆用具、灯具、寝具、供器以及小动物形玩具等，品种丰富，既有白与黑单色釉，又有白釉绿斑、白釉划花、白釉剔花、白釉刻花、白釉黑剔划花、白釉黑绘、白釉黑绘划花、绿釉黑剔、绿釉黑绘、珍珠地刻花、三彩釉和红绿彩绘等，按装饰技法划分不下12种。其中以白瓷为主，白釉黑花最有特色，享有盛誉并影响四方。河南、山西、江西等地区的部分瓷窑都烧制具有磁州窑风格的白釉黑花器。器类有碗、盘、碟、杯、瓶、壶、罐、坛、尊、钵、盒、洗、盆、奁、枕、灯、香炉等。1987年河北省文物研究所与北京大学考古系对观台窑址的再次发掘中，还新发现了古乐器之一的拍鼓。磁州窑产品的特点是器类多，器型丰富多变，如枕类，即有腰圆、八角、如意、银锭、长方、鸡心、花瓣、梯形等形式。且各类造型都具有实用性强，粗犷、质朴、美观的特色。河北巨鹿古城出土的磁州窑白釉八方枕、翘边如意枕，河南省博物馆所藏汤阴出土的白釉剔花长瓶，日本出光美术馆收藏的绿釉剔花卷口瓶，都是范例。磁州窑烧瓷原料低劣，产品的胎体多呈灰色且粗糙，因此要运用化妆土技法，先于灰色坯体上涂一层细白色泥浆(俗称化妆土)，施釉烧成后，即为色白光润的白瓷。严格来说磁州窑白瓷应称做化妆白瓷，与定窑细胎白瓷有别。
　　磁州窑装饰技法多样，可概略分为刻、划、剔花和彩绘花两大类,装饰题材多取材于生活景物,如花卉、禽鸟、虫鱼、动物、鸟戏、熊戏、婴戏等。以婴戏为最突出，如蹴球、赶鸭、放鹌鹑、逗鸟、扑蝶、骑竹马、抽陀螺、钓鱼等。另有表现历史故事、民间传说、民谚及诗文、词曲的装饰题材，具有浓郁的生活气息和强烈的民间色彩。磁州窑装饰艺术的突出特点是，在白化妆土上运用划、刻、剔花、彩绘等装饰技法，造成纹样与底面间的色调对比，纹样轮廓鲜明。白釉划、刻、剔花，是利用刀线形成白化妆色与土褐或灰白胎色的对比，使宾、主分明，形象突出，具有柔和雅丽之美。如河南汤阴出土的磁州窑白釉剔花牡丹纹瓶，以剔露的土褐胎色托起满缠腹体的洁白色牡丹花枝，富丽典雅；故宫博物院收藏的磁州窑白釉划花花卉纹碗，白色花纹跃起在灰色地上，既鲜明又含蓄；日本神户白鹤美术馆所藏的磁州窑白地黑剔划花龙纹瓶，白地托起雄勃的黑龙，大有“翻江倒海”、“腾云驾雾”之势，充满神幻色彩，堪称杰作。白地黑绘是在白化妆土上用含铁的彩料 (俗称斑化) 绘出纹样，再施透明釉高温烧成，呈现在白地上的黑花，简练活泼，气韵生动。此类装饰以枕面上的白地黑绘装饰最为出色，几乎每一幅都是一帧精彩的水墨小品。如鸟纹枕，在腰圆形枕面上斜出嫩竹一枝，小鸟飞落在颤动的枝头，与宋人花鸟画同出一格；鸟戏纹枕，则在八方形枕面上，绘一身着短衣少年，倒立在飞驰的鸟背上，矫健生动。红绿彩绘是以红、绿、黄等多种彩料，在化妆白瓷上作画，低温复烧而成。器物上画红点绿,以白相衬,鲜艳明丽，开创了多色彩装饰之先河，为明清两代釉上彩绘装饰的发展奠定了基础。
　　磁州窑题款以瓷枕上最丰富，绝大多数是制瓷作坊的标记,如“张家造”、“张家枕”、“张家记”、“张大家枕”、“王家造”、“王氏寿明”、“王氏天明”、“赵家造”、“刘家造”、“滏阳陈家造”、“李家枕”等。其中以“张家造” 款数量最多。最早题“张家造”款的瓷器为甘肃省博物馆所藏白地黑花长方枕，枕面绘一虎，右上侧题“明道元年巧月造，青山道人醉笔于沙阳”，枕底印“张家造”款。磁州窑枕的题款皆戳印在底部,字体多为楷书,有阴、阳文之分。款形有横式、竖式、带边框、不带边框、双边框与单边框之别。有的于边框上端覆罩一荷叶，下端以荷花相托。          磁州窑是宋代民间常见、而今在世界各国的大博物馆或陶瓷鉴赏家的藏品中多有收藏的一种白色胎地上绘、划黑花纹样的瓷器。它以质朴、豪迈的艺术风格深受人们喜爱。虽然它的影响曾遍及大江南北，乃至朝鲜、日本、泰国、越南许多窑场，而且千余年来一直未断烧造，然而过去却很少见于文献，因此不如“五大名窑“那样为人重视。最早也不过在明代曹昭《格古要论》与谢肇氵制《五杂俎》的笔记内略有所记。
        关于磁州窑址所在，由于历代地区的划分不同，以前是在河南彰德府的磁县，于今则属于河北邯郸市。经过半个多世纪以来中外人士对它的研究，现已有了相当的认识。它的主要特点和贡献是，能用粗劣的一般原料在比较灰褐的坯胎上加以白色“化妆土“，再绘画或剔、刻、划花纹，烧制成美观、实用而且价廉的盘、碗、盆、罐、壶、枕、瓶之类的日常用具，品类丰富，技法多样。它们的装饰题材平易近人，格调清新，并且能用当时流行的诗词歌曲作主题纹饰，不仅为广大群众所欢迎，也为后来的瓷器装饰树立了成功的榜样。因而自北朝迄今延续约一千五百年，而未断烧造，形成了国内庞大的“磁州窑类型”的体系。例如：河北曲阳的燕川村窑、临城的南程村窑、河南焦作市的当阳峪窑、禹州市的扒村窑、鹤壁市的鹤壁集窑、登封的曲河村窑、山东的枣庄窑、山西的介休窑、临汾窑、内蒙古的赤峰窑、安徽的宿县窑、江西的吉州窑、广西的合浦窑等窑址出土的器物中，有些类似磁州窑风格而不易区分。特别是在朝鲜、日本和西洋曾有所谓“绘高丽Ｙｅｋａｕｌｉｅ　”的名称，是指一种白釉绘画黑花的瓷器。在日本还有所谓“绘唐津“以及“雕三岛“的名称，指的是绘、划黑色或褐色花纹的瓷器，都是直接或间接受到磁州窑影响的作品。据说元代１２７１年—１３６８年　期间，暹罗泰国　国王还曾派人来中国招聘磁州窑工匠前往传授制瓷技术的史实，都说明它的影响非常深远。
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