小成图和六爻哪个好:诗词知识

各位诗友：格律诗词的写作要求应该是
写诗参考《平水韵表》
填词参考《词林正韵》
填曲参考《中原音韵》以下是我在网上查找的一些资料，包括格律诗谱，平水韵表；常用词谱，词林正韵；常用曲谱；中原音韵；用新韵的诗友可参考中华新韵。希望这些资料对我们学习格律诗词写作有所帮助。

许多人可能认为格律诗难写，因为有太多的规矩约束，其实这就如同我们做数学题一样，你没有1+1=2这样的常识，一道简单的加减法都做不了，更不用说乘除和其他的四则混合运算了，而格律诗的很多规矩，其实就相当于1+1=2这一类的常识，了解了这些最基本的东西，写格律诗也就不会很难了。当然，我只是说入门不难，要想真正写出好的文章，单是了解格律是不行的，但这也不仅限于格律诗体，任何一种文体，要写好恐怕都不容易。好了，下面我就从最基本的句式开始说一下格律诗写作的入门方法。

1、基本句式及基本格式
以五绝为例，基本句式只有四种：
甲：仄仄平平仄
乙：平平仄仄平
丙：平平平仄仄
丁：仄仄仄平平
其他所有句式变化都是基于这四种基本句式而来，五绝和五律都是这四种基本句式的有机组合而已。其组合后的五绝基本格式同样也是只有四种：

一是仄声起仄声收式（也叫仄起首句不入韵式）：               

仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

二是平起仄收式（也叫平起首句不入韵式）：

平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

三是仄起平收式（也叫仄起首句入韵式）：

仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

四是平起平收式（也叫平起首句入韵式）：

平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

现在再仔细看看，这几种基本格式不是很难的吧？为了更方便于记忆，我暂且把基本句式中的平声用数字1代替，仄声用2代替，再看下这四种基本格式的情况：
仄起仄收式：
22112，11221。
11122，22211。
仄起平收式：
22211，11221。
11122，22211。
看明白了吗？除了首句入韵和不入韵有所区别外，其他几句的格式是不是完全相同？那么平起的格式也是一样的，除首句有所区别，其他三句的格式是完全相同的。
明白了五绝的基本格式，七绝就很好办了，就是在五绝的每个句子前面加上两个字，如果五绝是平起的，就在前面加两个仄声字，如果五绝是仄起的，七绝就在前面加两个平声字。因此，七绝的基本句式和基本格式同样只有四种。

2、押韵
写格律诗必须押韵，下面讲一下押韵的基本规律，同样以五绝为例（七言的押韵规则与五言相同）
　　（1）一般是偶数句(也就是2、4两句)才押韵，但如果诗的第一句最后的那个字是平声，那么这一句也应当押韵(那就是1、2、4句押韵，其中第一句可以只押邻韵)。比如韦应物的“秋夜寄邱员外”：

怀君属秋夜，
散步咏凉天。
空山松子落，
幽人应未眠。

　　因为第一句是以仄声夜字结束，所以只有2、4两句押韵。

　　（2）押韵必须押平水韵部的平声韵(包括上平声和下平声)，并且所押的韵字必须在同一个韵中。比如上面那首诗，“天”字和“眠”字押韵，并且这两个字都在下平声“先”字韵中。这个要特别记住了，虽然简单，但容易忽略。 这里需要说明一下的是，现在的普通话发音与古音存在很大的差异性，因此原则上不反对以现代汉语拼音为基础的新韵部来押韵，但是写作时最好注明，网上诗词论坛有个不成文的规定：没有说明押的是新韵的，通常以古韵通行的平水韵部来判断，这一点初学者一定要注意，如果你不用平水韵部，而用的是普通话的读音来押，最好在诗题后面注明一下“新韵”。

　　（3）当诗的第一句是以平声字结束的时候，也要求最后这个平声字押韵，但这个字可以不与2、4句的押韵的字在一个韵里，只要与2、4句押韵的字算相邻的韵就可以了，也就是读起来是平声，韵又相近就可。这种例子五绝中的我不记得，因为比较少。我举个七绝的例子来说明。比如卢梅坡的“雪梅”：

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

　　其中，2句与4句的章字与香字是押的平水韵中下平声“阳”字韵(翻翻字典就知道：P)，而“降”字也算押韵，但它可以不用与章字、香字在同一个韵中，因为它所在的是诗的第一句，所以有些特殊的待遇，这个“降”(降伏的意思)字所在的是上平声“江”字韵。上平声“江”字韵虽然与下平声“阳”字韵在平水韵中不算一个韵，但比较相近，算邻韵，所以也可。

3、平仄变通规则

　在格律诗中，基本格式中的平仄有的不能随意改变，如果要变，变就叫“拗”，如果“拗”了，一般得有弥补的，否则不能乱变，这个弥补的字叫做“救”，当然有的拗是不用救的，下面详细说明。

　　1、在甲句(仄仄平平仄)中，第一个仄声字可以自由地变为平声字，也就是说这个字不一定非要用仄声字；倒数第三个平声字可以用仄声字代替，这叫半拗，可救可不救。如果要救，把这一句的下一句的倒数第三字改为平声字就行了；倒数第二个平声字也可以用仄声代替，这个拗必须救，也就是说，这个位置一旦用了仄声字，那么，就必须将这一句的下一句的倒数第三字改为平声字来救。否则，不合格律。

　　比如：挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥字这个位置本应仄声，结果用了平声挥，它是允许的。自字这个位置本应平声，结果用了仄声自，所以用了“班”这个平声字来救，班字这个位置按基本格式是应该用仄声的。也就是说，这两句诗的句式是“平仄仄平仄，平平平仄平”，它是从基本句式“仄仄平平仄，平平仄仄平”变化来的。

　　2、在乙句(平平仄仄平)中，第一个平声字，可以用仄声字代替，但本句的倒数第三个字必须由本来的仄声变为平声。比如“木落雁南渡，北风江上寒”的平仄是“仄仄仄平仄，仄平平仄平”，它是从“仄仄平平仄，平平仄仄平”的基本格式变化来的，其中“北”字拗，“江”字救。我们可以看到，“雁”字这个位置本应平声，也用了仄声，正如上面说的，这个字算半拗，可救可不救，但这里用了“江”字这个平声，等于把这个半拗的“雁”字一起救了。

　　3、在丙句(平平平仄仄)中，第一个平声字可以随意变换平仄，没有约束。倒数第一个平声字可以变为仄声字，但倒数第二个仄声字必须同时变为平声字。反过来说，就是倒数第二个仄声字如果变为平声字，那么倒数第一个平声字就必须同时变为仄声字，道理一样。比如“无为在歧路，儿女共沾巾”第一句基本格式应该是“平平平仄仄”，但倒数第一个应该用平声字的位置，它用的是仄声字“在”，所以，必须同时将倒数第二个仄声位置改为用平声字“歧”。这里要注意一点的是：如果此句 平平平仄仄 中顺手第一个字由平声改为仄声后，一般倒数第二和第三个字的平仄就不能再变了，反过来也是如此，如果此句中倒数第二和第三个字的平仄改变了，那此句中顺手第一个字一般就只能是平声字，而不可改为仄声字。

　　4、在丁句(仄仄仄平平)中，第一个仄声字可以随意变换平仄，没有约束。比如李白的“白云还自散，明月落谁家？”，它是从“平平平仄仄，仄仄仄平平”的基本格式变化来的，其中“明”字这个位置应该用仄声，结果用了明这个平声字，也合乎格律，我们也可以看到“白”字这个位置应该用平声字，结果用了“白”这个入声字(仄声)，我在上一段已经说过，也是允许的，合乎格律。

　　总的来看，五绝就是那么简单。首先，掌握四种基本格式，然后就可以按格式填了；其次，在写的时候，有些平仄可以变通，它所有的变通都包括在以上四种情况(1、2、3、4)当中，说过的都能变，没有说过的，都不能变；第三，注意要按《平水韵》来判断平仄(非要按今韵来写当然也行，但切忌一会用平水韵，一会用今韵。)；第四也是比较重要的一点，要注意押韵。

一、写作格律诗词需要过三关

网上古典诗词的爱好者不少，也常见一些高手和好的作品，但更多的还是一些没有入门的爱好者。本人学习写古典诗词多年，有一些经验和心得体会，对初学者是应该有所帮助的。现在分为几个部分，整理出来，希望能对月光的想要入门的朋友有些帮助。

首先需要告诉大家，学习古典诗词，需要过三关，这就是语言关，章法关，技巧关。

诗歌是语言的艺术。所以诗词的语言不仅是优美的，含蓄的，还应该是凝练的，是诗歌所独有的美，与一般的文学语言和口语有着很大的不同。诗歌的含蓄美、凝练美，我们似乎可以理解。所谓含蓄，就是不能直说，要绕个弯子。作者的想法和感受，不是自己说出来的，而是通过你写的内容，让作者感受出来的。所谓简约，是指语言要有高度的概括能力。一首绝句二十几个字，一首律诗几十个字，就是一首长调的词也不过一两百字，要表达作者常年积累的情感，没有高度的语言概括能力，是不能完成的。还有一点，是诗歌所特有的，那就是语言的音乐感。含蓄的特点，散文可以具有，凝练的特点，其他文体，比如谚语、对联、超短散文等等也可以具有，因此，都不是诗歌所固有的特点。惟独语言的音乐性，是诗歌所具有的。过去如此，现在如此，将来也如此。即便如卿卿的文章中所说的那样，音乐已经和诗词离婚了，但诗歌语言的音乐性是永远存在的。因此，没有音乐性，也就是不符合格律的作品，无论好坏，都不叫诗。挂羊头卖狗肉也好，挂狗头卖凤凰肉也罢，总之不是诗歌。我相信真正理解了中国古典诗歌的人，是很容易理解这一点的。

因此，要过语言关，必须懂格律。这个话题太长，我不想与任何人争论。不同意的人，我劝你认真地读点古典诗词，待你学会欣赏之后，你会同意这一点。而那些不学习，又对格律持有偏见的人，你可以不看我的文章。

诗歌写作要过的第二关，就是章法的把握。有人说叫谋篇布局的能力，其实是一回事。说白了，就是先写什么后写什么。写什么的时候，还要注意照顾到其他的什么。我们知道，写作的目的只有一个，那就是要准确地表达作者的思想感受。不同的文体，有不同的布局的方法，比如正叙、倒叙、插叙等等。诗歌与一般的文体不同，它是跳动的叙事方式。如果按部就班，就显得呆板。但如果跳跃的厉害，就容易混乱。因此，如何既艺术地又清晰地表达出自己的观点，写出自己的感受，把原因结果等等交代清楚，还要受格律、对仗、文字数量等等的制约，确实是件很难的事情。因此，我提请大家注意，掌握章法，是初学者必须过的一关。

最后一关，也是最难把握的一关，就是写作的技巧关。关于技巧的内容有很多，没有必要一一道来，比如我们常说的赋比兴，比如那些常用的修辞技巧，还比如象征、暗示、影射等等方法，都是属于技巧的范围。大体技巧使用的目的，只有一个，就是要尽可能地把文章做的更好。

三关中，第一关实际包含三个方面。格律知识其实很简单，如果认真地学，有三个月就可以了。如果是面对面地跟我学，半个小时，我就可以教会大家基本的格律知识。懂了格律之后，有个渐渐熟悉和适应的过程。从强迫自己使用格律，到自觉地运用格律，再到驾轻就熟，大概需要一年到三年之间，与个人的资质和努力程度有关。我在入门之前是不懂格律 的，也没人教，自己买了一本书看，然后从古人作品中慢慢地去对照。再加上自己天生愚笨，因此这个过程走的长些，也不过一年多而已。语言的含蓄、凝炼是要比格律难的多的问题，这样的努力，首先与作者自身的古文功底和读书多少有直接的关系。有人的语感好，可以进步很快。有人的悟性高，语言天生出彩。但总之，语言关是个基础。只有过了这一关，才有可能写出不错的诗歌来。章法和技巧，是使诗歌写的更好的进一步的要求，在今后漫长的写作实践过程中，可以慢慢体会。
二、浅谈律诗的章法

先声明两点。第一是浅谈，说浅就是浅，绝对深不了。第二，我没学过什么象样的理论文章，基本属于自说自话，能说明白、听明白就好。

所谓章法，就是成章的方法，也就是谋篇布局之法。

律诗共八句，两句称为一联。联的说法，估计和中间对仗，象对联有一定的关系。根据各个联的位置，一般习惯上称为首联（1、2句），颔联（3、4句），颈联（5，6句），尾联（7、8句）。除了正常的格律以及粘对的要求外，中间两联要求对仗。有时由于首联已经对了，颔联可以不对，称为偷春体。但颈联是一定要对的。

诗讲究起承转合。律诗如此，绝句也是一样。起承转合四个任务，一般由四联分而担之。所以，有时首联又叫起首联，颔联叫承接联，下面分别是转折联和收尾联。收就是合的意思。

写一首诗，也同于做一篇文章，必是先有目的，想写什么，打算怎么样写，主题是什么，想达到什么样的目的。为了保证思路清晰，自己写的明白，读者也读的明白，就需要好好地安排章法，先后顺序不能乱。见到什么写什么，想到什么说什么，漫无目的是不行的。

所谓起，就是把想要说的事情，找个话头。用这个话头，来引出下面想说的话来。 所谓承，就是继续开头的话题，自然地往下说。 所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但不能没有内在的联系。 所谓合，就是不能话题扯得过远，要结束了，总要回来，做个总结，才算完整。 尤其是中间两联，出句与对句之间，要尽量说不同的方面，不要内容太近或相同。内容太近和相同就是合掌了。颈联在颔联的基础上要发展，要递进，避免说同一层面上的事情。只有递进一步，发展一步，结尾才好结出更有意义的思想或感受。 我们以写景诗为例，来说明一下这个问题：比如我们写春游，起可以写春游的目的或者是游览的地点或者是时间、原因等等。承接呢，可以放开眼去看，尽情地去玩，笔下自然就是眼中看到的，耳边听到的等等。由开始玩，到玩的具体内容或场景，这样的承接就自然且脉络清晰。转折联或者跳一下写游览中的某些感受，似乎离开了眼前的画面，但却和眼前的画面有很紧密的联系。结尾呢，把这些感受通过某种办法强调一下，直接传递给读者，就合到了开篇游览的内容。需要注意的是，颈联和颔联一定要有所区别，如果颔联是风景，颈联最好离风景远一点，否则就原地踏步，不能给读者更多的信息，浪费笔墨。如果非要继续写景的话，也要安排一下次序，比如颔联写远的，颈联写近的。颔联写现在，颈联写过去。颔联写虚的，颈联写实的。颔联写辽阔的、粗犷的，颈联写具体的细致的。颔联如果是面，颈联则可以精确到点，等等。总之，必须要有明显的区别才可以。

下面我们以杜甫的诗为例，来具体说一下：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 首联“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”，就是很好的起。它告诉我们，作者要去瞻仰诸葛亮的祠堂，这个祠堂就在锦官城外。那里松柏茂盛，有一种庄严肃穆的气氛。接着，他在颔联用“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”来具体写祠堂周围的景色，渐渐地引导读者进入作者的情感世界。这里出句是草，对句是鸟，不重复，而且有声有色。接下来，便开始转。当读者对这个地方稍微熟悉些的时候，作者开始带领我们回忆丞相的生平。他选取了三顾茅庐的历史以及托孤治世的历史，还是个流水对，里边有一定的因果成分，来表明诸葛亮的丰功伟绩。结尾呢，出师未捷身先死，长使英雄泪满襟，用丞相的无奈早逝，倾情一叹，来悼念这位先贤，多少有些惺惺相惜的成分在。综观全诗，我们虽然是到结尾才知道作者写作的真实目的，但我们读前边的时候，也是很清晰的明白作者的思想脉络的，这就是章法的完整和清晰。

律诗的章法，不是这样一种单一的形式。刚才的这首作品，是标准的正叙。章法除了正叙外，还可以倒叙和插叙等等。而根据不同的内容，安排不同的章法，是更为深邃的道理，因篇幅原因，先谈这些。 格律诗词入门讲座(2)

诗词入门过三关

诗比起任何文学样式，形式艺术更为见重，而旧体诗与新诗之别，形式艺术是最为显著的因素。撇开世界观、人生观以及素养、性格、志趣、情感种种根本性问题不说，旧体诗作者必须首先着重地掌握形式艺术，这是不言而喻的。对此归纳为过三关。

一、语音关

语音关。也就是格律关，包括平仄律、韵律及体式牌谱，这是旧体诗词形式艺术的基本，以此形成诗词外部结构---即语音流的节奏感、声律感、平衡与参差感等等。这是创作旧体诗词的“天下第一关”，不过此关根本就写不出典型的旧体诗词。这已是共识。可以说至今绝大多数写旧体诗的人都在此关下徘徊，费尽心机。但也因此造成认识上的错位，把它强调到绝对化的程度，以为过了这一关，诗就完成了；反之又认为不合格律就根本不是诗了，须知，诗词也是从无格律演变为有格律的，一些非格律诗流传下来优秀篇章也比比皆是。不错，格律诗词是自唐代以后逐渐成为一种“正统”文人诗词。因这种认识造成的心态，促使许多诗人在格律面前束手束脚，皓首穷径，浪费了不少精力，有的人到底也写不出一首真正的好诗来。如果你偶然领悟一个绝好的句子，因为格律上的原因而放弃他，或换一个、几个字来调整它的平仄而破坏了原意，也实在可惜，在这种情况下可以挣脱格律的约束（但应把握在律诗规则中最忌讳的毛病不能迁就），也不要因为遵循格律而害了诗意。因为格律是最外在的，最易被人察觉、辨别的，因此必须首先纠正上述错位，解除学诗者的紧张、偏执心态。第一关必须过，但“第一”不是“唯一”。过了山海关，长城还有万里长呢。

二、语义关

语义关。也就是文字关，咬文嚼字关。现有几种偏向：1）好古、仿古，专挑古奥僻涩的古文言来用，还有人专爱堆砌僻典，一是认为这才是“主雅”，二是以此炫博。2）无视文法，为了凑五言七言，或迁就平仄的韵律，造句时完全不顾文法，出现我们常看到的“群远足”、“鉴前头”、“兴戍技”、“威却敌”等等句不通、意不明的词句。写旧体诗，因为格律限制，也有的是为了强化弱化表现的需要，错列、省略、变性、假借之类的文学调整，古今难免，有时是必要的，但必须：一注意文法，二符合习惯，不可胡乱堆垛。例如，古人有“风雪夜归人”句，原意是“风雪人夜归”，为了押韵，才将语句倒置，但意思没有变，大家一看就明白，也符合文法。如果为了顾忌韵脚把“杨柳”倒置为“柳杨”、黄鹂”不能颠倒为“鹂黄、把“山水”倒置为“水山”就未免有些牵强，甚至读起来有些滑稽。3）陈词滥调太多。有几种原因，一是传统积累丰厚，许多词藻已达极致，许多意象已达定格，古诗读多了的人，提起笔来，不假思索便函顺笔而下了。二是约定俗成的社会浒语言的互感互侵。三是政治概念语言及其相沿成习的定格象征语言。这三种语言汇成了当代诗词取之不尽的水库，实在是一种灾难。这也是当代诗词精品较少、许多诗令人感到千篇一律的原因之一。究其根源，还是缺乏独创、首创精神；其次是素养低，掌握词汇少，却又不惯于低头从群众中寻觅；还有就是政治上的余悸，用现成的保险、方便以及炫博等等心理障碍。这是诗人的又一大关，此关不过，哪能写出好诗来呢？

三、语气关

语气关。有位学员，诗词写得不错，格律固然严谨，并且言从意顺，字字到位。据他说，每写一首诗，都要摊牌修改，甚至废寝忘食，还要请教别人，一字一句地推敲、锤炼。在肯定他的上口之余，总觉得有某些不足，味之再三，最后才司察到，是因为太“实”，诗中每个字，都似乎是咬着牙嘣出来的。读去，有金石感，总体效果上却缺乏贯通之气势。譬如农田，泥土太板实，庄稼长出来又瘦又硬，不神气。他前两关是过了，过得挺实在，却没有过好这第三关——语气关！那么，此关怎么过呢？固然要首先注意诗的总体效果，立意新、深，结构顺、达，不要停留在讲究格律和咬文嚼字上；同时，更要注意语言的气势通。怎么能贯通？大而言之，要注意语言的个性化、生活化、大众化，提倡戛戛乎独造，自然便有了神彩。小而言之，就是要注意实字虚字的合理化安排。板实的泥土要掺水掺沙才透气；景物密集的画面，要留出虚白以相补相生，太实太密的诗句，也要加上些虚字来传神，来气势化。在这方面，口语是诗人锻造语气的重要借鑑与源泉。这样，才算走完了长城。

每位诗人，都起码要具有“过三关”的决心、勇气和本领。写每一首诗，都要拿出“过三关”的魄力和耐力。如果诗人们都能以“过三关”的姿态投入创作，以锻炼能力，积累经验，我们诗坛的态势必然会改观，我们必然会看到像长城那样的龙虎之姿、蜿蜒之势的妙篇佳作，风起云蔚于我们的诗苑。

格律诗词入门讲座(3)

诗体与词体文学特征的不同表现在这样五个方面：
1、和音乐的关系的差异
诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差异
外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。
首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。如鼎足对，可对可不对。《眼儿媚》
3、题材内容的差异
诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。
4、语言特色的差异
诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。
5、风格的差异
诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。

格律诗词入门讲座(4)古代诗词的对仗

除押韵和调平厌外，对仗是诗词格律的第三个内容。

所谓“对仗”，就是对倡 ——要求两两相对，排列整齐。它的种类很多，从内容看，可分为正对和反对，其中又有工对、借对、邻对、宽对之分；从形式看，有流水对、扇面对、错综对、半对半不对等。所谓“正对”，指的是出句和对句描述相同或相近事物的对仗，如“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山（李白：《行路难》）；所谓“反对”，指的是出句和对句描述相反事物的对仗，如“山重水复疑元路，柳暗花明又一村”；所谓“工对”，指的是对偶工整的对仗，如属于同一小类事物的名词构成的对仗，经常并列使用的名词的对仗，否定词或反义词构成的对仗、双声词或叠韵词构成的对仗等；所谓“借对”，指的是借用某个字的字音或字义，来跟它相对的字构成的对仗，如“清江无限好，白鸟不胜闲”（王安石：《江亭晚眺》中的“清” 是借“青”的音与下旬的“白”相对；所谓 “邻对”，指的是相邻商类不同事物的字词构成的对仗，如“绿树村边合，青山郭外斜”（孟浩然：《过故人庄》）中的“绿树”和 “青山”都是花木对山水的邻对；所谓“宽对”，是指词性相同的字词构成的对仗，这是最自由、应用也最广泛的一个对仗；所谓“流水对”，是指意思前后连贯、位置不能颠倒的对仗，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫：《闻官军收河南河北》）；所谓“扇面对”是指隔句为对的对仗，如“缥缈巫山女，归业七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”（白居易：《夜闻筝》）两句中，上旬的“缥缈巫山女”对下句的“殷勤湘水曲”，上句的“归来七八年”对下旬旷留在十三弦”；所谓“错综对”，指的是相对仗的字词相互交错、不是在相应位置上的对仗，如“上方鸣夕磐，林下一僧还” （刘禹锡：《宿北山禅寺兰若》）中的‘“上”与 “下”就是错开对仗的；所谓“半对半不对”，是指全联中只有一部分相对，而另一部分则对仗不工或根本不对的对仗，如 “渤海新开府，中原尽点兵”（李蛰：《过聊城》）中，“渤海”和“中原”对仗工稳，“新开府”和“尽点兵”却并不对仗。

古代诗词的对仗有两条基本要求： 其一，在两句相对时，相对字词的词性要相同或相近。这里所说的“词性”，与现代汉语的词性有所不同。它大致可分为十三类：名词类，如日、月、花、草等；专有名词类，如黄河、太行等；方位词类，如上、下、前、后等；数词类，如单、双、千、万等；代名词类，如吾、汝、谁、君等；形容词类，如轻、重、明、暗等；颜色词类，如红。白、苍、翠等；动词类，如耕、织、爱、恨等；副词类，如忽、渐、屡、只等；虚词类，如与。同、而、于等；连用字类，如骨肉、浮沉等；联绵字类，如芙蓉、磅磅等；重叠字类，如悠悠、滚滚等。此外，还有双声字类如，寥落、流离；叠韵字类，如谴绪、膝肋等。其中，名词类包括的字词最多最杂，因此又可分成许多小类，如天文类、时令类、千支类、地理类、器物类、衣饰类、形体类、乌兽类、花草类、人事类等等。古代诗词的对仗，就是要求相对的字词词性相同或相近。相同的，就是前面所说的“工对”；相近的，就是前面所说的“邻对”或“宽对”。 其二，在两句相对时，还要求句子的组成情况相同或相近。比如，在“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中，“无边”对 “不尽”，是定语对定语；“落木”对“长江”，是主语对主语；“萧萧”对“滚滚”，是状语对状语；“下”对“来”，是谓语对谓语。这样的对仗是比较工整的，此外还有不太工整的，也就是句子组成情况相近的。

下面分别对古体诗、近体诗和词的对仗作一些简要的介绍：
（1）古体诗的对仗。古体诗的对仗不受格律的限制，仅仅是一种修辞上的需要。唐代以前，古体诗中常用对仗。尤其是六朝时，因受骄文的影响，诗中的对仗更加多见。谢灵运的《登池上楼》总共二十句就有十八句对仗。唐代以后，诗人在写古体诗时着意追求古拙，尽量不用或少用对仗，如杜甫的《新婚别入总共三十二句竟没有一处对仗。古体诗即使用了对仗，也是十分自由的：
①位置不定。可以在诗首，如李白一首《古风》的开头：“黄河走东俱，白日落西海”；可以在诗中，如杜甫《茅屋为秋风所破歌》的第四、五句“高者挂查长林梢，下者飘转沈塘拗”；不过，最后两句一般不用对仗。
②句数不限。可以只有两句，也可以用于多数句子。如陆游的《夜出》共十二句，前八句都用了对仗。
③不求工整。有的对仗只是意思相对，字词并不相对。
④不讲平厌。
⑤不避重字。如《古诗十九首•孟冬寒气至》：“上言长相思，下言久离别”；李白：《蜀道难》：“朝避猛虎，夕避长蛇。”
（2）近体诗的对仗。 近体诗的对仗，主要是律诗的对仗，绝句的对仗是比较自由的。
①律诗必须对仗并遵循格律，虽有不用对仗和不按格律的特殊例子，但实属罕见。
②律诗对仗的位置固定，句数固定，一般是第三。四句（人称“颔联”）和第五、六句（人称颈联如白居易的《钱塘潮春行》：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早鸯争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 此外，也有一些特殊情况。如：全诗只有一联对仗，又多在颈联；虽也是两联对仗，但位置不定；三联对仗，四联全对仗或全不对仗。
③律诗除对仗位置和句数外，还有其他一些格律规定：对仗的句子要合乎平厌格式；力求用工对；避免重字；避免合掌，所谓“合掌”，是指颔联和颈联的对仗情况没有区别，就像人的两只手掌相同一样，以徐矾的《春日游园池》为例：“西野芳菲路，春风正可寻。山城依曲诸，古渡人修林。长日多飞絮，游人爱绿荫。晚来歌吹起，惟觉画堂深。”其中的第三、四和第五。六句对仗格式完全相同，这就叫“合掌”，一般是应尽量避免的。
④绝句的对仗可用可不用，位置也不固定。但只要用对仗，就应和律诗一样讲究平厌，避免重字，力求工对。
（3）词的对仗 词是很讲究格律的。哪些词牌用对仗，哪些词牌不用对仗，用对仗的又用于何处，词谱上一般都有规定。从中，可以找出这样一些规律：
①相连的两句字数相同，常常用对仗。如辛弃疾的《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风半夜呜蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山 、前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”其中，字数相同的相连两句，都用了对仗。
②相连两句的字数虽不同，但去掉领字后字数相同，也存在对仗的可能性。如：辛弃疾的《声声慢》中：“有东南佳气， 西北神州”；文天祥的《齐大乐》的：“看半砚蔷蔽，满鞍杨柳。”
③对仗时，相对的字词不一定平厌相 对。如苏拭《江城子》中的“左牵黄”与“右擎苍”，“左”对“右”是厌对厌，“牵”对“擎” 和“黄”对“苍”是平对平。这就是不计平 厌的一例。词用对仗时平厌是否相对，取决于词谱中对词中各句的平厌规定。
④对仗时，允许重字。如苏拭《永遇 乐》中的“明月如霜，好风如水”，“如”是重字。
⑤相连两句对仗时，即使不在开头，也有韵脚相对的情况。如苏缄《水调歌头》中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，虽是下阀的六、七句，但“合”和“缺”同为韵脚。 以上规律并非十分严格。一般他说，词的对仗并不固定。即使词谱上有规定，也可以不照此办理的 格律诗词入门讲座(5)
吟诗作对话沧桑（一）


一、花鸟月雨声声叹

人之感情，分喜怒哀乐。哀，自古就是诗词咏叹中一个恒久的基调，但同是一个“愁”字，不同的人却借不同的事物抒发出来。柳永有“梦觉透窗风一线，寒灯吹息，”孤灯冷衾，写出长夜漫漫的凄清寂寞；而欧阳修却有“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？”青青河边草，道尽滚滚红尘的哀伤叹息。
不同的景物在悲伤的舞台上担当着不同的角色，也演绎着不一样的意蕴。

1、花亦悲

“感时花溅泪”，花开花落，几许哀愁不尽，河边院中的姹紫嫣红都在轻轻诉说着人世、爱情、生命的感怀。《扬州慢》中，“念桥边红药，年年知为谁生？”衰败之景在眼前，悲凉之叹却埋心中。触目而伤怀，盛世不再的忧伤岂独几枝芍药能够说尽？悲泣红药，自品悲苦也。

元曲有“春风再到人何在？桃花又不见开。”这与崔护的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”有异曲同工之妙。人物全非，连聊以追思的桃花都不复存在，悲夫？哀夫？深深哀叹，旧爱不返，只能自蓄辛酸。无怪乎《十二月过尧民歌》中唱到：见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。飞絮杨柳，却留不住郎君；桃花拂面，带来忧雨愁云。独守空闺的愁闷恰恰寄寓于春天的桃红绿柳中，乐景与哀情相交映，更显其哀。同样地，另一边厢，芙蓉已尽，却依旧不见君归来。“望君归，芙蓉开尽无消息。”夏日亭亭而立的芙蓉俨然成为一种等待与期盼的象征，诠释着兰芳枉待的悲凄。“风不定，人初静，明月落红应满径。”张先在《天仙子》里借小院落花表现伤春之心态，而晏殊亦借“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”之句讲诉忧愁的无法排遣。其实，落红纷纷，逝去的岂止是鲜花的娇艳明媚，还有人生的青春岁月。院门深锁着的不仅是落红，还有一颗迟暮之心，心在门内，即闷，闷极无聊，才临老伤春。

五彩缤纷的背后，原来都有着不同的泪水与寂寞。

2、鸟同愁

花既婉约，鸟更多情，泣血的杜鹃，缠绵的鸳鸯，纷纷传递着阴郁时候的心语。

“杜鹃啼血猿哀鸣。”乐天以一杜鹃鸟，写出被贬的悲哀与无奈。刘长卿写道“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲，”“此栖迟”就是指像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，那般惶恐不安的生活，暗喻了贾谊的侘傺失意，作者迁谪的痛苦也因此展现。

如果说被谪是一种悲哀，那么寄人篱下则更多是无奈。“主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。”鹦鹉学舌于金笼，显然是寄人篱下，其辛酸自不待言。

“鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。”还有“宫女如花满春殿，如今只有鹧鸪飞。”鹧鸪在古诗词中一直充当着衰败之景的象征，它的悲啼，往往预示着伤感和没落。前朝旧事纵然风光，如今却已成明日黄花，只能透过鹧鸪声声抒发那份感伤与凄凉。

燕语莺歌，不尽是欢愉，或许还隐藏着深深的失落与叹息。

3、月共哀

《红楼梦》里有一经典的名句：“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂。”诗魂冷月，可见月亮在国人，尤其在诗人心目中的比重，月与人事，有着无以开解的情结。

《琵琶行》中几次以月亮显忧愁。“别时茫茫江浸月，”“东船西舫悄无声，唯见江心秋月白。”皎洁的秋月与瑟瑟西风，恰恰透出一种难言的凄凉。愈是明朗的月亮， 愈会勾起无法团圆的哀思。

对月长叹的又岂止乐天居士一人？柳永的两首词——堪称别离词之双璧——《雨霖铃》和《采莲令》均以月亮为景。“杨柳岸，晓风残月”以及“月华收，云淡霜天曙。”月影临江，照尽离人泪。惨淡的月色，使心情更为黯然。夜空的明月宛然是凄清的代表，徒使野客添愁。

星有万千相辉映，月却无伴自飘零。孤单的月亮往往会引起寂寞人的愁绪。“月沉时一般孤零。”轻轻一句，就写出那一份孤单与顾影自怜的怨恨。“梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负，”月也孤单，人也孤单，几句吟唱，一番对比，女主人公的辛酸便跃然纸上。真是梓泽余哀，默默诉凭冷月。

4、雨俱怨

纷纷点点的雨水也许很像女子面上的眼泪。《长恨歌》就用“一枝梨花春带雨”来描述杨玉环的面带泪痕。或许正因为如此，敲窗的细雨，才凝结着无数人怨绪愁肠。

李清照有“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”之句。细雨梧桐的凄凉，夹杂着身世飘零的伤感催断人肠。“风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。”“风”“雨”渲染了愁闷，寒冷的不仅是身，还有寂寞的灵魂。辗转难眠之际，也许愁思一如百年夜雨，无休无止，绵绵不绝。才有《春喜来》“独自寝，夜雨百年心”之句。
“岂知聚散难期，翻成雨恨之愁。”柳永把忧愁写成像云雨一样翻江倒海，足以见怨之深，恨之切。

临风洒泪，点滴细雨共泪水齐飞。风雨夹杂的叹息或许还会继续下去……

花鸟鱼虫，风雨雪月，自然之景何止千千万万，也许还有更多的东西寄托着人们的声声叹息……

生命有了不能言说的痛，光靠叹息有岂能尽抒心意？只能重重诉说，让飘零的命运铸就那些刻骨铭心的文字。

二、人生命运重重诉

在中国古典文化中，向来蕴涵着多姿多彩的主题，有的是缠绵悱恻的艳情之作，有的是壮烈激怀的爱国之作，有的是郁郁寡欢的叹世之作，有的是看破世情的感伤之作，还有，还有……我感于文人墨客中的咏叹人生、命运无常的作品，只因它们具有隽永的味道，让人欲罢不能。

1、人生苦短

自古以来，人生的短暂为无数人所叹息，对此的吟咏当然也就不同凡响了。诗经中有云：“蜉蝣之羽，衣裳楚楚。心之忧矣，于我归处？”《曹风•蜉蝣》，早在先秦，咱们的祖先就已经懂得用“蜉蝣”这种朝生暮死的小虫，来象征时间的短暂。“燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。”晏殊《木兰花》，到了唐宋，古人又用“燕鸿”“莺归”等景象来比喻岁月蹉跎，时光易逝，进而感叹人生的易逝和短暂。另外的还有“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》中的“春梦”秋云“，《琵琶行》中“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。”的“秋月”“春风”，指的都是人生的苦短和大好年华的飞逝。这类作品还有很多很多，我不再详举，它们都告诫着后人，人生虽短，但只要学会珍惜利用，再有限的人生也会得到无限的延伸。

2、命运的兴衰

文人墨客们多为不得志者，或怀才不遇，或仕途坎坷，或退隐山林，或恣情名山大川。他们所留下的作品有血有泪，堪称中国古代文学之瑰宝。其中，屈原大夫便是其中的佼佼者之一。“接舆髡首兮，桑扈臝行。”《楚辞•涉江》，作者用“接舆”“桑臝”的典故来表达自己对朝廷、对社会的不满，和对自己不被重用的感叹。“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》，作者以廉颇的典故抒发了自己虽胸怀壮志，但不被重用，请缨无路的愤懑之情。虽然有人为怀才不遇而叹，但仍有人对将来充满豪情。王维的《陇头吟》“长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。”“太白”表现了他渴望建功立业、跃跃欲试的壮志。“长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。”多少古人为得功名大业，如飞蛾扑火般投进黑暗的官场，奉献他们的青春，但命运的兴衰又有谁能预料呢？

3、缘起缘灭

人生、命运的无常是难以避免的，在人们的心中，家人朋友的团圆则是这无常的一点赠礼。天下无不散之筵席，缘起缘灭非人力所能控制。因此，古人对团圆的向往、赞颂总不缺少。“真珠帘卷丕楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。”范仲淹在词中用“明月”象征团圆，秋月皎洁，美景当前，亲人却在千里之外，年年如是，渴盼团圆之心愿满溢心怀。“但愿人长久，千里共婵娟。”表达了作者美好的、与家人团圆的心愿。“举头望明月，低头思故乡。”也表达了诗人思念故乡的愁绪。人总是在思念与向往间流浪，而皓月则是他们寄托乡愁的明镜。

“今年花胜去年红，可惜明年花更好”，人生的变换无穷造就了人生的丰富绚烂；“干荷叶、色苍苍，老柄风摇荡”，命运的兴衰变化突显了命运的神秘丰盈。认识古人的思想精华，更让我们感觉到生命的脉搏，让我们懂得珍惜身边的景色，珍惜身边的小事，珍惜身边的家人和朋友，珍惜现在所拥有的一切。
如果说人生苦短让人倍感伤怀，那么爱情将会是人生的一方港湾，在风雨以后让人有一点依靠，有一点温暖。花前月下，常常谱写出比翼连理的欢愉。

三、 比翼连枝痴痴情

从古到今，为人传诵的爱情故事多不胜数，无论是国内还是国外，随便也能举出几个大家耳熟能详的凄美爱情故事：焦仲卿与刘兰芝的“孔雀东南飞”、梁山伯与祝英台的“化蝶”、罗密欧与朱丽叶的阳台对白等等，都莫不成为一时传诵的佳话。那么，我们就总结了几种类别来表达的爱情。

1、双鸟寓爱

在研究过程中，我们见到最多的是用鸟来表现的爱情，因为鸟所表现的爱大都是体现了坚贞、牢固、恩爱、相思的。其中用的鸟是鸳鸯、燕子，而喜鹊、雎鸠也有出现。

刚才提及的《孔雀东南飞》中出现的诗句“中有双飞鸟，自名为鸳鸯，仰头相向鸣，夜夜达五更。”而《一丛花》中的“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。”中鸳鸯都是象征夫妻的恩爱及矢志不渝。而大家所熟悉的《关雎》中“关关雎鸠，在河之州”中“雎鸠”则是一种贞鸟，表示坚贞的爱。而燕子出现的诗句，则大都是用做对比反衬，写出了相思的痛苦与寂寞，而作者晏殊则是一个代表人物，在《蝶恋花》与《清平乐》中都出现了这类型的诗句。

不单是鸟才能表现爱情，其他动物也是可以的：如《诗经•卫风•有狐》的诗句“有狐绥绥，在彼其梁。心之忧矣，之子无裳。”就写到狐狸独行求偶，象征丈夫在外流离，也写出妻子对丈夫的思念之情。

2、花木传情

有用鸟表达爱情，当然也有用花草表达爱情，可谓多姿多彩。而他们所表达的也各不相同：在《孔雀东南飞》中“东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。”就用“松柏”与“梧桐”所象征的东西比喻爱情的常青和永久。

说到草，可能诗人认为草的地位比较低一些，表示的都带有一些怨恨：在《孔雀东南飞》中“蒲苇一时韧，便作旦夕间。”“蒲苇”比喻爱情的忠贞没能长久保持。而《诗经•邶风•谷风》中“采葑采菲，无以下体。”就用采撷葑菲取叶不取根比喻丈夫只取姿容，不取品德。而花的比喻大多是相思之情与感慨之情，这里就不多说了。

3、明月喻贞

除了以上两大类表达方式的爱情，其他表达爱情的方式也是很多的。如有月亮表达的爱情，欧阳修的《生查子》中提及“月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。”中月亮就象征了爱情的幸福和永久。而《赋得自君之出矣》中的月又别有一番景象“自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。”中皎皎的明月又象征了思妇情操的纯洁无邪与忠贞专一。

另外，出自典故的爱情的典故也不少，如李商隐的《锦瑟》，《马崽》和晏殊的《木兰花》都用典故表达作者对爱情的憧憬和对昔日爱情的怀念。

既然有了相遇相识相知的甜蜜，就不能不夹带离别的痛苦。因为每一次相逢，恰恰就是下一次离别的开端…………

格律诗词入门讲座(6)


吟诗作对话沧桑（二）


四、远山依柳悠悠恨

俗语有“天下无不散之筵席”之说，又有“分久必合，合久必分”之理。因而，生活中，常常有许多许多离别之事发生在我们身边。从古到今，毫无例外。那么，古人是如何通过诗词来表达他们内心的那股离愁别绪呢？

1、杨柳送别

柳，是古人抒发离愁别绪的常用之物。

王维的《送元二使安西》中；

“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这首送别的名曲中，诗人运用柳色来象征离别。

柳永《雨霖铃》中“杨柳岸晓风残月”的“杨柳”；晏殊《蝶恋花》中“杨柳风轻，展尽黄金缕”的“杨柳”都象征着离别。

2、花月寄情

“月华收，云淡霜天曙”。——柳永《采莲令》以月亮的华辉为背景，渲染出别离的痛苦。

“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。”——刘长卿《送严士元》既写出日落去帆的景色；又暗带出了两个盘桓到薄暮时分而又恋恋不舍的情景。

“飞鸟没何处，青山空向人”。——刘长卿《饯别王十一南游》。“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关注和忧虑。


“河桥风雨夜推篷”——《赠周歧风》。“风雨”和“夜”的场景，给人以无限阴冷和重压的感觉，对依依惜别的凄切心境起到了有力的烘托作用。

“乱烟笼碧砌”。——王勃《江亭夜月送别二首》，“烟”形容夜烟弥漫，表达了诗人离别心情的迷乱。

3、山水留痕

“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。——欧阳修《踏莎行》，迢迢不断向前去的“春水”比喻作者的离愁，离家渐远，思念渐深。

“绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮”。——韩缜《凤萧吟•芳草》，以“芳草”、“露珠”比喻泪水，哭泣相送远去的征轮。

欧阳修的《诉衷情•画眉》“都缘自有离恨，故画作远山中长”的“山水”；《诗经•邶风雄雉》的“雄雉于飞，泄泄其羽》。中的“雉”；《一剪梅》中的“红藕香残玉簟秋”，都象征着离别的人事或离别的感受。

还有杜牧的《赠别》中有两句是这样的：

“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”作者借蜡烛的垂泪，来表现自己内心沉痛的离愁别绪。只因为情深无边，临别不禁依依难舍。这里是以蜡烛象征离别之情。
……
到这里，我想你们应该对诗词中的离愁别绪有了一些了解了吧！

正所谓“多情自古伤离别”，到那时便“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”当分别之时，到痛苦之时，在流泪之时，不妨学学古人那样，作首诗，写首曲，来表达你的感情吧！

正因为有了那催断人肠的离别，才会有一份恒久的思念。临风洒泪，吟出心底相思。

五、秋风江水绵绵思

在纷繁复杂的大千世界中，在人头脑中总是有所反应的，而其中就属思念的“魅力”最大。它的产生与爆发带给人力量：回味过去；珍惜现在；展望未来。古往今来，许多伟人、平凡的人都深深地体味到思念的甜酸苦辣。而这种感觉，在我们小组进行调查研究、查阅资料的过程中更是身同感受，诗中的意象更是突出了这一感情的精髓所在。

1、江风飞鸟思乡情

思念的“魅力”使漂泊在外的旅人不畏艰辛，奋发前进。《长江万里图》中的“江水东流万里长，人今漂泊尚他乡”，诗人由江水东流而联想起自身的飘零，江水奔流万里，人亦飘泊万里，故乡的梦从反面衬出游子的悲哀，东去的江水，又从正面映出游子的无奈，充分把诗人对于自己故乡的思念之情发挥得淋漓尽致。而王勃《山中》的“况属高风晚，山山黄叶飞”描写了秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，映衬旅思乡愁，比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。《鹧鸪图》中的“烟雨萧萧苦竹秋，感人常自叫钩辀”，借“鹧鸪”与“苦竹”表现游子乡思之愁和羁旅之苦，着意渲染出一种凄清寂寥的色调氛围与哀怨凄切的情韵。而《小桃红》中的“采菱人语隔秋烟，波静如横练”通过描写秋江烟波如画的秀美景色，引出浓郁的思乡情愁。在《秋望》、《上太行》……中也体现了思乡的哀怨、无奈与痛苦之情。

2、青山涌泉思国情

思念的“魅力”使离国多年的友人创造出生命的奇迹。《人月圆》中的“怅然孤啸，青山故园，乔木苍苔”，一系列的景物勾起了作者对故国的沉痛的思念之情，这缕缕思国之情的哀令人心酸不已。而《诗经•邶风•泉水》中的“毖彼泉水，亦流于湛。有怀于卫，靡日不思”中以“泉水”的涌流不止表达诗人对于自己祖国的怀念。

3、遥山远水思爱情

思念的“魅力”使在家等待的女子无怨无悔地持家生活。《十二月过尧民歌》中的“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼”写了女子对离别的心上人的深沉的思念，这其中女子的思念也表达了她心中的爱意，让人既同情又同时替她感到无奈。这一切的一切，正因为有了思念，有了牵挂，在冥冥之中给人以力量。

遥山远水、江风黄叶、飞鸟圆月……这些意象在思念的范畴中，诗人的妙笔，诗人的寄怀，更让我们体会到古诗的博大精深和深远的韵味。 格律诗词入门讲座(7)

一、格律诗词用“字”---辨别古音平仄一些规律

要搞清楚一个字古音的平仄，朋友们一般都会查阅《平水韵》。但是如果问“桌子”的“桌”字，古音平还是仄，可能好多人都会傻眼，因为《平水韵》里查不到。
其实，区分古音的平仄，还是有一些规律可循的。
我们知道：1.凡古音的平声字，至今仍然全部读平声；2.古代大部分仄声字（上、入、去），到现在基本上仍读仄声；3.只有部分古入声字（古仄音）到现代读为平声。也就是说：只要搞清楚那些古入声字的基本特征，区分古音的平仄就容易了。
按现代普通话语音衡量，古入声字有以下特点：
一、普通话阳平声（二声）的字里，凡声母为b、d、g（不送气塞音）者，除“甭”、“雹”之外，一般是古入声字（仄音）。如白、达、得、狄、蹀、铎、夺、隔、格、国等。
二、普通话阳平声（二声）的字里，凡声母为j、z、zh（塞擦音）者，都是古入声字（古仄音）。如绩、击、凿、集、激、极、质、直、值、植、哲、杂、辙、泽、札、浊、卒、择等。
三、普通话读音为fa、fo的字，都是古入声字（古仄音）。如发、佛、罚、法、伐等。
四、普通话声母为b、p、d、t、n与韵母“ie”相拼的字除“爹”字外，其余都是古入声字（古仄音）。如别、瞥、撇、灭、跌、牒、铁、帖、蹑、涅、臬等。
五、普通话里凡声母为k、zh、ch、sh、r与韵母“uo”相拼的字，都是古入声字（古仄音）。如阔、廓、卓、浊、茁、灼、酌、濯、说、烁、硕、弱等等。
六、普通话里，凡韵母“ue”的字，除“瘸”、“嗟”字外，其余都是古入声字（古仄音）。如雪、学、血、月、约、决、觉等等。
七、普通话里，凡声母d、t、n、l、z、c、s与韵“e”相拼的字，都是古入声字（古仄音）。如策、得、恻、德、勒、讷、责、则、泽、忒、瑟、色等。
小知识：入派三声
古汉语分四个音调，即平声、上声、入声、去声。由于语音的变化，现代普通话的四声变为阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）和去声（四声），没有入声。现代的阴平、阳平字，大致相当古代的平声字；现代的上声和去声字，大致相当古代的仄声字。为什么说大致相当呢？因为古代的入声字，已分别转为现代普通话的平声（阴平、阳平）、上声和去声里去了，这就叫“入派三声”。
古入声字转为今上声和去声的（三、四声），古今音都为仄——今音为仄的字，基本上古音也仄；比较麻烦的是那部分转入今平声（一、二声）的古入声字，今音为平，古音为仄。

二、格律诗词中的句法
句法十分简单，
1、记住口诀：一三五不论，二四六分明。
这是针对平仄而言的。意思即：格律诗词中每一句的第一、第三、第五个字的平仄可以不计较的，而第二、第四、第六个字的平仄必须清清楚楚。
如果第二个字为“平”，那么第四个字必定为“仄”、第六个字必定为“平”，于是二四六的分布为：“平仄平”，另外一种为：“仄平仄”，近此两种！
如“春风不度玉门关”句中二四六的字为“风度门”，其平仄分别为：“平仄平”。
又如“不仅长江滚滚来”句中二四六的字为“仅江滚”，其平仄分别为：“仄平仄”。
这是格律诗词的句法规律。
当然，由于词的复杂性，词中的句法在每一个词牌中均有规定，可也基本上遵循这一规律的。
2、犯孤平
所谓孤平，就是句中某一个字是平声，而它左右两个字都是仄声，这在格律上来说是“犯孤平”。
如白居易一首律诗“时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后， 骨肉流离道路中。吊影分为千里雁， 辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪， 一夜乡心五处同。”中的“共看明月应垂泪”一句，“明”字就犯了孤平。
对于句首字和句末字，是没有“犯孤平”的。
对于仄声字，也没有“犯孤仄”一说。
3、犯三平、犯三仄
一般，这种情况是针对句末三个字而言的，也就是句末三个字全是平声或者全是仄声，在格律上是不允许的。
如“迢迢隔阻江湖天”，最后三字“江湖天”是全平，犯了三平。
如“回首韶华几十度”，最后三字“几十度”是全仄，犯了三仄。
综上所述，格律诗词的句法是有讲究的，主要有以上三个要求，完全按此成句，便符合格律。这三个要求中，第一个要求是最重要的，可以说是格律诗词成句的依据。三平、三仄也应避免。而孤平的要求相对来得宽松些（古代诗歌中犯孤平的情况比比皆是），对于初学者来说，孤平是最容易忽略的问题。
三、格律诗词中的成篇（1）--格律诗
格律诗词中的成篇有两个要求：平仄和押韵。
1、相对与相粘原则--平仄
先举例说明：
王之涣的一首《登鹳鹊楼》家喻户晓：
“白日依山尽
黄河入海流
欲穷千里目
更上一层楼”
这是一首五言绝句，共四句，每句五字。
我们先分析它的平仄：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
它完全符合句法。
那么句与句之间的平仄又如何？我们看每一句的第二、四字，平仄如下：
仄平，平仄。
平仄，仄平。
我们发现：第一、第二句的平仄是相反的，第三、第四句也是如此，这种情况叫做“相对”。而第二、第三句的平仄完全一样，这种情况叫做“相粘”。格律诗中句与句之间的平仄关系就这么两种。

我们可以把每两句作为一个单元（其实相对于“对联”），单元里的平仄“相对”，而单元之间又“相粘”

2、押韵的要求
格律诗中押韵有严格规定的：

一是偶句之间必须押韵，第一句可押可不押。

二是押同一韵部里的韵。这一点不很绝对，因为随着发音的变化，古代同韵字到了现在可能就不同了。所以现在有人写格律诗歌专门注明押今韵的。

三是一般押平声韵。也有押仄声韵的，如柳宗元的五绝《江雪》，就是押的仄声韵。
根据平仄和押韵的排列组合，便形成了格律诗的28种形式：

格律诗词入门讲座(8)


[ 二十八式格律表 ]
（平韵诗十六式，仄韵诗十二式表）
【五言绝句】（简称五绝）——四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式：
（一）首句仄起不入平韵式 首句平起不入仄韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
（二）首句仄起入平韵式　　　首句平起入仄韵式
仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄平平仄。
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
（三）首句平起不入平韵式　　首句仄起不入仄韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
（四）首句平起入平韵式　　　首句仄起入仄韵式
平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平平仄仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
注：仄起式，指首句第二字为仄声；平起式，指首句第二字为平声。
【五言律诗】（简称五律）——八句四韵或五韵。
平仄定格凡四式：
（一）首句仄起不入平韵式　　首句平起不入仄韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
（二）首句仄起入平韵式　　　首句平起入仄韵式
仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄平平仄。
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
（三）首句平起不入平韵式　　首句仄起不入仄韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
（四）首句平起入平韵式　　　首句仄起入仄韵式
平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平平仄仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
【七言绝句】（简称七绝）——四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式：
（一）首句平起入平韵式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（二）首句平起不入平韵式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（三）首句仄起入平韵式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（四）首句仄起不入平韵式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
[仄韵七绝二式表]
平起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
【七言律诗】（简称七律）——八句四韵或五韵。
平仄定格凡四式：
（一）首句平起入平韵式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（二）首句平起不入平韵式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（三）首句仄起入平韵式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（四）首句仄起不入平韵式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
[七律仄韵二式表]
平起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。  平水韵

上平
     
上平：一东

东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆

上平：二冬

冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁

上平：三江

江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]

上平：四支

支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅[音漪,木名]

上平：五微

微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀

上平：六鱼

鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]

上平：七虞

虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛朱铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚

上平：八齐

齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝

上平：九佳

佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳

上平：十灰

灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮

上平：十一真

真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳

上平：十二文

文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏

上平：十三元

元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧棔

上平：十四寒

寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊股衡△缩擎╅轶祓骼锯蒂墓棕嗯似碵问韵同]盘般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗] 　　

上平：十五删

删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]


下平
   
下平：一先

先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛先邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍

下平：二萧

萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕岧噍哓跷侥了<明了>魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁

下平：三肴

肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓

下平：四豪

豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼

下平：五歌

歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡

下平：六麻

麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱

下平：七阳

阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪当裆珰沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃

下平：八庚

庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠

下平：九青

青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃垧蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢

下平：十蒸

蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞

下平：十一尤

尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不[与有韵"否"通]瓿缪[绸缪]

下平：十二侵

侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚

下平：十三覃

覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫[侵韵同]

下平：十四盐

盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉

下平：十五咸

咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺巉

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上声：一董

董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞

上声：二肿

肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉

上声：三讲

讲港棒蚌项耩

上声：四纸

纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃

上声：五尾

尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮

上声：六语

语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮

上声：七雨

麌雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植,动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥

上声：八荠

荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡

上声：九蟹

蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇

上声：十贿

贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯闿倍蓓迨亥

上声：十一轸

轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜

上声：十二吻

吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫

上声：十三阮

阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈

上声：十四旱

旱暖管琯满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞

上声：十五潸

潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼见楝栈

上声：十六铣

铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅先韵同]脔辫捻

上声：十七小

筱小表鸟了<未了,了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>

上声：十八巧

巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]

上声：十九皓

皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲

上声：二十哿

哿火舸亸舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]

上声：二十一马

马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那

上声：二十二养

养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷

上声：二十三梗

梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠

上声：二十四迥

迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行,并且>等鼎顶肯拯謦刭溟

上声：二十五有

有酒首口母[麌韵同]妇[麌韵同]後柳友斗狗久负[麌韵同]厚手叟守否[麌韵同]右受牖偶走阜[麌韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[麌韵同]剖诱牡[麌韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取麌韵同]

上声：二十六寝

寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃

上声：二十七感

感览揽胆澹[淡,勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄

上声：二十八琰

俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡弇崦玷

上声：二十九槛

豏槛范减舰犯湛巉[咸韵同]斩黯范



去声



去声：一送

送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣

去声：二宋

宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共

去声：三绛

绛降[升降]巷撞[江韵同]戆

去声：四置

寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]

去声：五未

未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽

去声：六御

御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯觑狙[鱼韵同]翥薯

去声：七遇

遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[麌韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措

去声：八霁

霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪剃娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤

去声：九泰

泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑

去声：十卦

卦挂画[图画]懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫

去声：十一队

队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐

去声：十二震

震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑

去声：十三问

问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]抆拼奋郓捃靳

去声：十四愿

愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮揾

去声：十五翰

翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干,干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰

去声：十六谏

谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮

去声：十七霰

霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]

去声：十八啸

啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]

去声：十九效

效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖

去声：二十号

号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗

去声：二十一个

个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失,独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[轗轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉挼些[楚些]

去声：二十二驾

祃驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘(罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘

去声：二十三漾

漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防

去声：二十四敬

敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍

去声：二十五径

径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾

去声：二十六宥

宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤[动词]

去声：二十七沁

沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊

去声：二十八勘

勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆

去声：二十九艳

艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫

去声：三十陷

陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅



入声



入声：一屋

屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁<忧郁,郁郁葱葱>舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副

入声：二沃

沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏

入声：三觉

觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦

入声：四质

质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾

入声：五物

物佛拂屈郁<馥郁,郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂

入声：六月

月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁捽[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同]矻

入声：七曷

曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋

入声：八黠

黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺

入声：九屑

屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳]爇冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴂撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓蜺[齐,锡韵同]批[齐韵同]

入声：十药

药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]

入声：十一陌

陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鹡碛蹐只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]

入声：十二锡

锡壁历枥击绩绩笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鹢涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨[汨罗江]

入声：十三职

职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]

入声：十四缉

缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕

入声：十五合

合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿

入声：十六叶

叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同]

入声：十七洽

洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐剳袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]

  词　林　正　韵

　　《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。戈世其家学，尤擅倚声之业。他弃官不做，以词学终老，所撰《词林正韵》为世所重，为清中叶以后词家奉为圭臬。此书从道光元年至光绪十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出过影印本，2004年古籍出版社《中华韵典》载有除序言和凡例（说明）外的全部分韵部分。

　　　第　一　部

　　　平声：一东二冬通用
　　【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
　　【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
　　仄声：上声一董二肿
去声一送二宋通用
　　【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
　　【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉
　　【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣
　　【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共

　　　第　二　部

　　平声：三江七阳通用
　　【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
　　【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳
　　仄声：上声三讲二十二养
　　去声三绛二十三漾通用
　　【三讲】讲港项棒蚌耩
　　【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷
　　【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
　　【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防

　　　第　三　部

　　平声：四支五微八齐十灰[半]通用
　　【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽　粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿　丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋
　　【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲　[芳菲]妃飞　非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀
　　【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝
　　【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐　[佳韵同]　梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓
　　仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
　　【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃
　　【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮
　　【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡
　　【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿
　　【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏 至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]
　　【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽
　　【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同] 厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿 例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔 唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪 (艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
　　【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
　　【十一队[半]】队内辈佩退碎　背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]

　　　第　四　部

　　平声：六鱼七虞通用
　【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤 苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
　　【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟 诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚
　　仄声：上声六语七虞
　　去声六御七遇通用
　　【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]　渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
　　【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐 圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥
　　【六御】御处[处所]去虑誉　[名词]署据驭曙助絮著　[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯
　　【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措

　　　第　五　部

　　平声：九佳(半)十灰(半)通用
　　【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
　　【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
　　仄声：上声九蟹十贿(半)
　　去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
　　【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
　　【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥
　　【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭
　　【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫
　　【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐   第　六　部

　　平声：十一真十二文十三元(半)通用
　　【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同] 珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
　　【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
　　【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧
　　仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)
　　去声十二震十三问十四愿(半)通用
　　【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
　　【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫
　　【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
　　【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
　　【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠 近[动词](扌文)拼奋郓捃靳
　　【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮(温左换扌)

　　第　七　部

　　平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用
　　【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖
　　【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
　　【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
　　【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞 膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
　　仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣
　　去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
　　【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀 蜿绻(山献)挽堰
　　【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞
　　【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈
　　【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻
　　【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]
　　【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观 [楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰
　　【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮
　　【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿 [先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]

　　　第　八　部

　　平声：二萧三肴四豪通用
　　【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
　　【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
　　【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)
　　仄声：上声十七筱十八巧十九皓
　　去声十八啸十九效二十号通用
　　【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少　[多少]扰绕绍杪沼眇矫 皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>
　　【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同] 昴茆獠[萧韵同]
　　【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲
　　【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]
　　【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖
　　【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗

　　　第　九　部

　　平声：五歌[独用]
　　【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱 皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡
　　仄声：上声二十(上加下可)
　　去声二十一个通用
　　【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]
　　【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座 和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]

　　　第　十　部

　　平声：九佳(半)六麻通用
　　【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇
　　【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
　　仄声：上声二十一马
　　去声十卦(半)二十二(礻马)通用
　　【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
　　【十卦(半)】卦挂画[图画]
　　【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘

　　　第　十　一　部

　　平声：八庚九青十蒸通用
　　【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔(赤贞)茕赓黉瞠
　　【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
　　【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
仄声：上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用
　　【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠
　　【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎顶肯拯謦刭溟
　　【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍
　　【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾

　　　第　十　二　部

　　平声：十一尤[独用]
　　【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣(车舟)　帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]瓿缪[绸缪]
　　仄声：上声二十五有
　　去声二十六宥通用
　　【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]
　　【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏 富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬(上秋下瓦)沤[动词]

　　　第　十　三　部

　　平声：十二侵[独用]
　　【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音) 喑黔(上山下钦)
　　仄声：上声二十六寝
　　去声二十七沁通用
　　【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔 沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃
　　【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊

　　　第　十　四　部

　　平声：十三覃十四盐十五咸通用
　　【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯(虫覃)[侵韵同]
　　【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖 潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉
　　【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺 (搀左换山)
　　仄声：上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)
　　去声二十八勘二十九艳三十陷通用
　　【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄
　　【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷
　　【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范
　　【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
　　【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫
　　【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅

　　　第　十　五　部

　　入声：一屋二沃通用
　　【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副
　　【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏

　　　第　十　六　部

　　　入声：三觉十药通用

　　【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
　　【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]

　　　第　十　七　部

　　入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
　　【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒(艹必)
　　【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]
　　【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]
　　【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]
　　【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同] 粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕

　　　第　十　八　部

　　入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
　　【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂
　　【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同](石乞)
　　【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
　　【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺
　　【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]
　　【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 [缉韵同]

　　　第　十　九　部

　　入声：十五合十七洽通用
　　【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒 卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿
　　【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]  

怎样填词
一、倚声填词与词律
　　词是唐代新兴的一种韵文学，称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等。它是配合隋唐以来浒的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期，即北朝北周时，中原地区已有许多来回自西域的东工和歌妓，他们带来了印度系的西域龟兹音乐。这种音乐是以琵琶定律的，使用七音阶，旋律热烈活泼，曲调优美动听，甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶，发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五音，加上变宫、变徵而为七音，又与古代十二律吕的理论附会，于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种论的推演，但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”即“宴”。燕乐及施用于宴会的音乐。中国古代宫廷和贵族之家的宴会所用之乐也燕乐，但隋唐燕却是当时新兴的流行音乐，或称“胡乐”，它与中国古乐在音阶、调式、乐器、演奏方式等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》等十四谱，经音乐考古家的破释，我们仍能听见繁声促节、激动似的乐音。
　　公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词，它们是中国最早的燕乐歌词，其中有初唐的作品。它们是有格律的、长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人如白居易、刘禹锡等尝试作词，至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗，然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲。这就是以“以乐从词”，它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词，则是音乐家创作了乐曲，然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词。这就是“以词从乐”，它是以音乐为准度的，故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词：
　　春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰(氵邑)露似沾巾。独坐亦含颦。
　　作者注明，此是“依《忆江南》曲拍为句”，于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠等才能做到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制，或自己作曲——自度曲，而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐，所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后，一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词，于是便以著名词人的作品为范本，模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本，后来文人填词，便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词，只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来，尤其是词乐失传之后，文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。
　　明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理，制订词谱，便于人们学习填写。清代康熙二十六年（1687）词学家万树的《词律》二十卷刊行，它实为词谱，考证精审，具有很高的学术价值。康熙五十四年（1715）王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是含有大成之著，成为我们现在按谱填词的标准。


二、词律的构成
中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”，以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的，它诞生在中国古典格律诗体形成之后，成功地吸收了近体诗声韵格律的经验而加以发展，因而从文学的观点来看，词律、七律和排律，其格律都是由字声、韵、体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说：“调有定格，字有定数，韵有定声。”这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有：
（一）    调词体是以调为单位的，每调有自己关于格律的特殊规范，因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
（二）    字数词体的字数依调而定，短者是《十六字令》，仅十六字，最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词，例如《浣溪沙》《归国遥》等都是四十二字，但它们的句数、用韵、平仄、句式则是积压异的，作词必须严遵每调所规定的字数，不能多一字，也不能少一字。
（三）    句句式有一、二、三、四、五、六、七、八、字各式。句数最少的四句，多的有数十句。这些，每调都有具体规定。
（四）    片词体由一段完成的称为“单调”，如《忆王孙》。词体由两段组成的称为“双调”如《菩萨蛮》等。其中前段称为上片，后段称为下片。双调是调体中最普遍的。词体由三段组成的如《兰陵王》《夜半乐》等，称为“三叠”。词体由四段组成的如《莺啼序》，这极为罕见。在书写排印时，每片之间必须空格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲终称为阕。词是付诸歌喉的，故一词也称一阕，双调的上片称上阕，下片称为下阕。
（五）    字声词的每调字声平仄各有定格，每调内也有某些字声是可平可仄的，凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定，而且应注意词体是没有什么通行的平仄定格的句式，因为句中平仄是随词调而定的，可以是律句，也可以是数个仄声字或平声字组成的拗句。
（六）    韵词体用韵分三类，即平声韵、仄声韵和入声韵，每词调缘有规定。
　　的确词比格律诗的格律复杂得多，显然给作者的束缚和限制也愈多，但词体格律的复杂和严密，表明其形式的精巧，艺术色彩尤为丰富，所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的，具有春它诗体所难及的优长，“能言诗之所不能言”。


三、词的用韵

唐宋词的用韵，虽然是参照诗韵，但实际比诗韵宽，诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混。而在词中则可。诗不使用方音协韵，而在词中则可。格律诗用平声韵，而词以调为单位，每调关于用韵皆有特殊规定。词体用韵情况常见的有以下几种：
1、一首一韵，或平声、或仄声韵。
2、一词多韵。
3、同部平仄互协
4、限用入声韵。
除此之外，还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等。
关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类，但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵、入声韵三类。某些词调按规定只能用入声韵的，不能任意改变。如《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》等调。
词的用韵应明确四点：词韵大致参照诗韵，但有区别；入声韵在词韵中是单独的一类；词韵分为十六部；词的用韵规则依各个词调而定。


四、词调的选用

词调是唐宋燕乐乐曲，它们来源于印度、西域、河西走郎的流行曲子，来源于中原乐工歌妓的改制，来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作，来源于词人的自度曲，保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下：
《蝶恋花》原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。
《临江仙》是唐代教坊曲，所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词，所录二首，一写登临思乡之情，一写闺怨。宋以前此调之词之咏神仙事，与江水有关，宋以来表现的内容可说是无意不可入、无事不可言，凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情，均有所反映。此调最宜歌咏恋情，展示士人心态和抒写伤世之感。
《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴，她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期沈唐的作品。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微，将其浓丽艳逸的本色发挥得淋漓尽致。从此调之声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九个仄声，一个平声，下片十句，句脚字八仄声，二平声，构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮，即使作者选择艳情为题，写出来也别是一番声情。
《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整，在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》，其声韵甚悲切，此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的《水调歌头》昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”，描绘太阳出来光照江水、浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括，具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共作了四首词，其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气，表现离情别绪引起的内心矛盾，当是创调之作。此调双叠，属换头曲，后段起五句与前段相异，自第六句始与前段相同，富于变化而归于和谐。从句式看，此调有三个四字句，四个较灵活的八字句，一个五字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式是奇句，适于表现奔放的情感；又由于十八句中只有三个平声句脚，而此调习用入声韵或仄声韵，因而形成拗怒的声情，宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插，又使此调自饶和婉。因此，此调表情丰富，最适于主观抒情，宜于表达缠绵怨抑的情感，具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后，又赋予此调新的特色。
唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。


五、按谱填词

从文学的角度来谈作词方法，简略介绍一般的程序：
1、立意主体的感受，适合词体表达者，将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景，仅表现一点最优美的情绪，最深刻的印象，最真实的感觉。
2、选调考虑所达之意与某词调之声情的吻合，而且要考虑内容的分量，看适合小令、中调或长调。
3、择韵各韵缘有特殊的表情作用。这须作者参考名篇，细心玩味，总结经验，首先考虑用平声韵或仄声韵，然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选择宽韵，即该部所收韵字较多的，避免选择窄韵，即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。
4、谋篇布局小令单调，因篇幅短小，不须考虑布局，填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么，如上片写景，下片抒情；上片忆旧，下描述现实等。
5、句法词的句法比诗富于变化，表现力亦增强，如辛弃疾《水龙吟》：
落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会登临意。
这从现代汉语语法的观点来看，它是一个很完整的句子，有定语、主语和谓语，其表达的思想是很丰富的。一般说来词的句意是以韵为单位的，如：
守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思，而它是相对完整的。在这一韵里，它由一个或数个意象组成，由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组成的。
6、虚字将意象或意群粘连起来的是虚字，如任、看、正、等、乍、怕、总、爱、奈、以、但、料、更、算、见、怅……它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字，可使意脉贯串，词意空灵，摇多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了对、渐、汉、想等虚字，体现了谨严的章法，成为典范之作。
7、对偶词中用对偶之处，词谱未作说明。作者须参考词谱所录范作，注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句，遵照一般对仗规则即可。

  《白香词谱》
一、菩萨蛮·闺情 李白
　　平林漠漠烟如织， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　寒山一带伤心碧。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　暝色入高楼， 　　⊙●⊙○△ 　　有人楼上愁。 　　⊙○○●△ 　　玉阶空伫立， 　　⊙○○●▲ 　　宿鸟归飞急。 　　⊙●⊙○▲ 　　何处是归程， 　　⊙●●○△ 　　长亭更短亭。 　　⊙○⊙●△ 　　
二、忆秦娥·思秋 李白
　　箫声咽， 　　○⊙▲ 　　秦娥梦断秦楼月。 　　○○⊙●○○▲ 　　秦楼月， （叠三字） 　　○○▲ 　　年年柳色， 　　⊙○⊙● 　　灞陵伤别。 　　●○○▲ 　　乐游原上清秋节， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　咸阳古道音尘绝。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　音尘绝， （叠三字） 　　○○▲ 　　西风残照， 　　⊙○⊙● 　　汉家陵阙。 　　●○○▲ 　
三、调笑令·宫词 王建
　　团扇， 　　○▲ 　　团扇， （叠句） 　　○▲ 　　美人并来遮面。 　　●⊙⊙○○▲ 　　玉颜憔悴三年， （换平韵） 　　⊙○⊙●○△ 　　谁复商量管弦。 　　⊙●○○●△ 　　弦管， （上句末二字颠倒，换仄韵） 　　○▲ 　　弦管， （叠句） 　　○▲ 　　春草昭阳路断。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　
　
四、长相思·别情 白居易
　　汴水流， 　　●⊙△ 　　泗水流， 　　●⊙△ 　　流到瓜州古渡头， 　　⊙●○○⊙●△ 　　吴山点点愁。 　　⊙○⊙●△ 　　思悠悠， 　　●○△ 　　恨悠悠， 　　●○△ 　　恨到归时方始休， 　　⊙●○○⊙●△ 　　月明人倚楼。 　　●○○●△ 　　
五、更漏子·本意 温庭筠
　　柳丝长， 　　●○○ 　　春雨细， 　　○●▲ 　　花外漏声迢递。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　惊塞雁， 　　○●● 　　起城乌， （换平韵） 　　●○△ 　　画屏金鹧鸪。 　　●○○●△ 　　香雾薄， （换仄韵） 　　○⊙▲ 　　透重幕， 　　⊙○▲ 　　惆怅谢家池阁。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　红烛背， 　　○●● 　　绣帘垂， （换平韵） 　　●○△ 　　梦君君不知。 　　●○○●△ 　　
六、摊破浣溪沙·秋恨 李璟 （南唐中主）
　　菡萏香销翠叶残， 　　⊙●○○●●△ 　　西风愁起绿波间。 　　⊙○⊙●●○△ 　　还与韶光共憔悴， 　　⊙●⊙○○●● 　　不堪看。 　　●○△ 　　细雨梦回鸡塞远， 　　⊙●⊙○○●● 　　小楼吹彻玉笙寒。 　　⊙○⊙●●○△ 　　多少泪珠何限恨， 　　⊙●⊙○○●● 　　倚阑干。 　　●○△ 　
七、忆江南·怀旧 李煜 （南唐后主）
　　多少恨， 　　○⊙● 　　昨夜梦魂中。 　　⊙●●○△ 　　还似旧时游上苑， 　　⊙●⊙○○●● 　　车如流水马如龙， 　　⊙○⊙●●○△ 　　花月正春风。 　　⊙●●○△ 　　
八、捣练子·秋闺 李煜 （南唐后主）
　　深院静， 　　○●● 　　小庭空， 　　●○△ 　　断续寒砧断续风。 　　⊙●○○⊙●△ 　　无奈夜长人不寐， 　　⊙●⊙○○●● 　　数声和月到帘栊。 　　●○⊙●●○△ 　　
九、相见欢·秋闺 李煜 （南唐后主）
　　无言独上西楼， 　　⊙○⊙●○△ 　　月如钩， 　　●○△ 　　寂寞梧桐、 　　⊙●⊙○ 　　深院锁清秋。 　　○●●○△ 　　剪不断， （换仄韵） 　　●⊙▲ 　　理还乱， 　　⊙○▲ 　　是离愁。 （换前平韵） 　　●○△ 　　别是一番、 　　⊙●⊙○ 　　滋味在心头。 　　○●●○△ 　　
十、浪淘沙·怀旧 李煜 （南唐后主）
　　帘外雨潺潺， 　　⊙●●○△ 　　春意阑珊。 　　⊙●○△ 　　罗衾不耐五更寒。 　　⊙○⊙●●○△ 　　梦里不知身是客， 　　⊙●⊙○○●● 　　一晌贪欢。 　　⊙●○△ 　　独自莫凭栏， 　　⊙●●○△ 　　无限江山。 　　⊙●○△ 　　别时容易见时难。 　　⊙○⊙●●○△ 　　流水落花春去也， 　　⊙●⊙○○●● 　　天上人间。 　　⊙●○△
十一、虞美人·感旧 李煜 （南唐后主）
　　春花秋月何时了， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　往事知多少。 　　⊙●○○▲ 　　小楼昨夜又东风， （换平韵） 　　⊙○⊙●●○△ 　　故国不堪回首月明中。 　　⊙●●○⊙●●○△ 　　雕栏玉砌应犹在， （换仄韵） 　　⊙○⊙●○○▲ 　　只是朱颜改。 　　⊙●○○▲ 　　问君能有几多愁？ （换平韵） 　　⊙○⊙●●○△ 　　恰似一江春水向东流。 　　⊙●●○⊙●●○△ 　　
十二、一斛珠·香口 李煜 （南唐后主）
　　晚妆初过， 　　⊙○⊙▲ 　　沉檀轻注些儿个。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　向人微露丁香颗， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　一曲清歌， 　　⊙●○○ 　　暂引樱桃破。 　　⊙●○○▲ 　　罗袖□残殷色可， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　杯深旋被香醪□。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　绣床斜凭娇无那， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　烂嚼红绒， 　　⊙●○○ 　　笑向檀郎唾。 　　⊙●○○▲ 　　
十三、谒金门·春闺 冯延巳
　　风乍起， 　　○⊙▲ 　　吹皱一池春水。 　　⊙●⊙○○▲ 　　闲引鸳鸯芳径里， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　手□红杏蕊。 　　⊙○○●▲ 　　斗鸭阑干独倚， 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　碧玉搔头斜坠。 　　⊙●⊙○○▲ 　　终日望君君不至， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　举头闻鹊喜。 　　⊙○○●▲ 　　
十四、踏莎行·春暮 寇准
　　春色将阑， 　　⊙●○○ 　　莺声渐老， 　　⊙○●▲ 　　红英落尽青梅小。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　画堂人静雨蒙蒙， 　　⊙○⊙●●○○ 　　屏山半掩余香袅。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　密约沉沉， 　　⊙●○○ 　　离情杳杳， 　　⊙○●▲ 　　菱花尘满慵将照。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　倚楼无语欲销魂， 　　⊙○⊙●●○○ 　　长空黯淡连芳草。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　
十五、贺圣朝·留别 叶清臣
　　满斟绿醑留君住， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　莫匆匆归去。 　　●○○○▲ 　　三分春色二分愁， 　　⊙○⊙●●○○ 　　更一分风雨。 　　●⊙○○▲ 　　花开花谢， 　　⊙○⊙● 　　都来几许。 　　⊙○⊙▲ 　　且高歌休诉。 　　●○○○● 　　不知来岁牡丹时， 　　⊙○⊙●●○○ 　　再相逢何处。 　　●⊙○○▲ 　
　十六、御街行·离怀 范仲淹
　　纷纷坠叶飘香砌， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　夜寂静、 　　●●● 　　寒声碎。 　　○○▲ 　　真珠帘卷玉楼空， 　　⊙○⊙●●○○ 　　天淡银河垂地。 　　⊙●⊙○○▲ 　　年年今夜， 　　⊙○⊙● 　　月华如练， 　　⊙○⊙● 　　长是人千里。 　　⊙●○○▲ 　　愁肠已断无由醉， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　酒未到、 　　●●● 　　先成泪。 　　○○▲ 　　残灯明灭枕头欹， 　　⊙○⊙●●○○ 　　谙尽孤眠滋味。 　　⊙●⊙○○▲ 　　都来此事， 　　⊙○⊙● 　　眉间心上， 　　⊙○⊙● 　　无计相回避。 　　⊙●○○▲ 　　
十七、渔家傲·秋思 范仲淹
　　塞下秋来风景异， 　　●●⊙○○●▲ 　　衡阳雁去无留意。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　四面边声连角起， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　千障里， 　　○⊙▲ 　　长烟落日孤城闭。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　浊酒一杯家万里， 　　●●⊙○○●▲ 　　燕然未勒归无计。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　羌管悠悠霜满地， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　人不寐， 　　○⊙▲ 　　将军白发征夫泪。 　　⊙○⊙●○○▲ 　
十八、苏幕遮·怀旧 范仲淹
　　碧云天， 　　●○○ 　　黄叶地， 　　○●▲ 　　秋色连波、 　　⊙●○○ 　　波上寒烟翠。 　　⊙●○○▲ 　　山映斜阳天接水， 　　⊙●○○○●▲ 　　芳草无情、 　　⊙●○○ 　　更在斜阳外。 　　⊙●○○▲ 　　黯乡魂， 　　●○○ 　　追旅思， 　　○●▲ 　　夜夜除非、 　　⊙●○○ 　　好梦留人睡。 　　⊙●○○▲ 　　明月楼高休独倚， 　　⊙●○○○●▲ 　　酒入愁肠、 　　⊙●○○ 　　化作相思泪。 　　⊙●○○▲ 　　
十九、锦缠道·春游 宋祈
　　燕子呢喃， 　　●●○○ 　　景色乍长春昼。 　　⊙●●○○▲ 　　睹园林、 　　●○○ 　　万花如绣， 　　⊙○○▲ 　　海棠经雨胭脂透。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　柳展宫眉， 　　⊙●○○ 　　翠拂行人首。 　　⊙●○○▲ 　　向郊原踏青， 　　●○○●○ 　　恣歌携手。 　　⊙○○▲ 　　醉醺醺、 　　●○○ 　　尚寻芳酒。 　　⊙○○▲ 　　问牧童、 　　●⊙○ 　　遥指孤村道， 　　⊙●○○⊙ 　　杏花深处， 　　●○○● 　　那里人家有。 　　⊙●○○▲ 　
二十、离亭燕·怀古 张升
　　一带江山如画， 　　⊙●⊙○○▲ 　　风物向秋潇洒。 　　⊙●⊙○○▲ 　　水浸碧天何处断， 　　⊙●⊙○○●● 　　霁色冷光相射。 　　●●⊙○○▲ 　　蓼屿荻花洲， 　　⊙●●○○ 　　掩映竹篱茅舍。 　　⊙●⊙○○▲ 　　云际客帆高挂， 　　⊙●⊙○○▲ 　　烟外酒旗低亚。 　　⊙●⊙○○▲ 　　多少六朝兴废事， 　　⊙●⊙○○●● 　　尽入渔樵闲话。 　　●●⊙○○▲ 　　怅望倚层楼， 　　⊙●●○○ 　　寒日无言西下。 　　⊙●⊙○○▲   二一、诉衷情·眉意 欧阳修 　
　  清晨帘幕卷轻霜， 　　⊙○⊙●●○△ 　　呵手试梅妆。 　　⊙●●○△ 　　都缘自有离恨， 　　⊙○⊙●○⊙ 　　故画作、 　　⊙●● 　　远山长。 　　●○△ 　　思往事， 　　○●● 　　惜流光， 　　●○△ 　　易成伤。 　　●○△ 　　未歌先敛， 　　●○○● 　　欲笑还颦， 　　●●○○ 　　最断人肠。 　　⊙●○△ 　　
二二、阮郎归·踏青 欧阳修
　　南园春半踏青时， 　　⊙○⊙●●○△ 　　风和闻马嘶。 　　⊙○○●△ 　　清梅如豆柳如眉， 　　⊙○⊙●●○△ 　　日长蝴蝶飞。 　　●○○●△ 　　花露重， 　　○●● 　　草烟低， 　　●○○ 　　人家帘幕垂。 　　⊙○○●△ 　　秋千慵困解罗衣， 　　⊙○⊙●●○△ 　　画堂双燕归。 　　●○○●△ 　　
二三、南歌子·闺情 欧阳修
　　凤髻金泥带， 　　⊙●○○● 　　龙纹玉掌梳。 　　○○●●△ 　　去来窗下笑相扶， 　　⊙○⊙●●○△ 　　爱道画眉深浅入时无。 　　⊙●⊙○⊙●●○△ 　　弄笔偎人久， 　　⊙●○○● 　　描花试手初。 　　○○●●△ 　　等闲妨了绣功夫， 　　⊙○⊙●●○△ 　　笑问鸳鸯两字怎生书。 　　⊙●⊙○⊙●●○△ 　　
二四、临江仙·妓席 欧阳修
　　柳外轻雷池上雨， 　　⊙●⊙○○●● 　　雨声滴碎荷声。 　　⊙○⊙●○△ 　　小楼西角断虹明。 　　⊙○⊙●●○△ 　　阑干私倚处， 　　⊙○○●● 　　遥见月华生。 　　⊙●●○△ 　　燕子飞来窥画栋， 　　⊙●⊙○○●● 　　玉钩垂下帘旌。 　　⊙○⊙●○△ 　　凉波不动簟纹平。 　　⊙○⊙●●○△ 　　水晶双枕畔， 　　⊙○○●● 　　犹有堕钗横。 　　⊙●●○△ 　　
二五、西江月·佳人 司马光
　　宝髻松松挽就， 　　⊙●⊙○⊙● 　　铅华淡淡妆成。 　　⊙○⊙●○△ 　　红烟翠雾罩轻盈， 　　⊙○⊙●●○△ 　　飞絮游丝无定。 　　⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵） 　　相见争如不见， 　　⊙●⊙○⊙● 　　有情还似无情。 　　⊙○⊙●○△ （叶平韵） 　　笙歌散后酒微醒， 　　⊙○⊙●●○△ 　　深院月明人静。 　　⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵） 　　
二六、桂枝香·金陵怀古 王安石
　　登临纵目， 　　○○●▲ 　　正故国晚秋， 　　●●●⊙○ 　　天气初肃。 　　⊙⊙○▲ 　　千里澄江似练， 　　⊙●○○⊙● 　　翠峰如簇。 　　●○○▲ 　　征帆去棹残阳里， 　　⊙○⊙●○○● 　　背西风， 　　●○○ 　　酒旗斜矗。 　　⊙○○▲ 　　彩舟云淡， 　　●○○○● 　　星河鹭起， 　　⊙○⊙● 　　画图难足。 　　●○○▲ 　　念往昔豪华竞逐， 　　●⊙●○○●▲ 　　叹门外楼头， 　　●⊙●○○ 　　悲恨相续。 　　⊙⊙○▲ 　　千古凭高对此， 　　⊙●○○⊙● 　　漫嗟荣辱。 　　●○○▲ 　　六朝旧事随流水， 　　⊙○⊙●○○● 　　但寒烟、 　　●○○ 　　衰草凝绿。 　　⊙⊙○▲ 　　至今商女， 　　●○○● 　　时时犹唱， 　　⊙○⊙● 　　后庭遗曲。 　　●○○▲ 　　
二七、天仙子·送春 张先
　　水调数声持酒听， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　午醉醒来愁未醒。 　　⊙●⊙○○●▲ 　　送春春去几时回， 　　⊙○⊙●●○○ 　　临晚镜， 　　○⊙▲ 　　伤流景， 　　○⊙▲ 　　往事后期空记省。 　　⊙●⊙○○●▲ 　　沙上并禽池上暝， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　云破月来花弄影。 　　⊙●⊙○○●▲ 　　重重帘幕密遮灯， 　　⊙○⊙●●○○ 　　风不定， 　　○⊙▲ 　　人初静， 　　○⊙▲ 　　明日落红应满径。 　　⊙●⊙○○●▲ 　　
二八、昼夜乐·忆别 柳永
　　洞房记得初相遇， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　便只合、 　　●⊙⊙ 　　长相聚。 　　⊙○▲ 　　何期小会幽欢， 　　○○●●○○ 　　变作别离情绪。 　　●●⊙○⊙▲ 　　况值阑珊春色暮， 　　⊙●○○○●▲ 　　对满目、 　　●⊙⊙ 　　乱花狂絮。 　　●○○▲ 　　直恐好风光， 　　⊙●●○○ 　　尽随伊归去。 　　●○○○▲ 　　一场寂寞凭谁诉， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　算前言、 　　●⊙⊙ 　　总轻负。 　　⊙○▲ 　　早知恁地难拼， 　　⊙○●●○○ 　　悔不当初留住。 　　⊙●○○⊙▲ 　　其奈风流端正外， 　　⊙●○○○●● 　　更别有、 　　●⊙⊙ 　　系人心处。 　　●○○▲ 　　一日不思量， 　　⊙●●○○ 　　也攒眉千度。 　　●○○○▲ 　　
二九、雨淋铃·秋别 柳永
　　寒蝉凄切， 　　○○○▲ 　　对长亭晚， 　　●○○● 　　骤雨初歇。 　　●⊙○▲ 　　都门帐饮无绪， 　　○○●●○● 　　方留恋处， 　　○○●● 　　兰舟催发。 　　○○○▲ 　　执手相看， 　　●●○○ 　　泪眼竟无语凝噎。 　　●●●○●○▲ 　　念去去、 　　●●● 　　千里烟波， 　　○●○○ 　　暮霭沉沉楚天阔。 　　●●○○●○▲ 　　多情自古伤离别， 　　○○●●○○▲ 　　更那堪、 　　●○○ 　　冷落清秋节。 　　●●○○▲ 　　今宵酒醒何处， 　　○○●●○● 　　杨柳岸、 　　○●● 　　晓风残月。 　　●○○▲ 　　此去经年， 　　●●○○ 　　应是良辰好景虚设。 　　○●○○●●○▲ 　　便纵有、 　　●●● 　　千种风流， 　　○●○○ 　　更与何人说。 　　●●○○▲ 　　
三十、卜算子·别意 苏轼
　　水是眼波横， 　　⊙●●○○ 　　山是眉峰聚。 　　⊙●○○▲ 　　欲问行人去那边， 　　⊙●○○●●○ 　　眉眼盈盈处。 　　⊙●○○▲ 　　才始送春归， 　　⊙●●○○ 　　又送君归去。 　　⊙●○○▲ 　　若到江南赶上春， 　　⊙●○○●●○ 　　千万和春住。 　　⊙●○○▲
三一、洞仙歌·夏夜 苏轼
　　冰肌玉骨， 　　⊙○⊙● 　　自清凉无汗。 　　●○○⊙▲ 　　水殿风来暗香满。 　　⊙●○○●○▲ 　　绣帘开， 　　●○○ 　　一点明月窥人， 　　●●⊙●○○ 　　人未寝、 　　○●● 　　欹枕钗横鬓乱。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　起来携素手， 　　⊙○○●● 　　庭户无声， 　　⊙●○○ 　　时见疏星渡河汉。 　　⊙●○○●○▲ 　　试问夜如何， 　　⊙●●○○ 　　夜已三更， 　　⊙●○○ 　　金波淡， 　　○⊙● 　　玉绳低转。 　　⊙○⊙▲ 　　但屈指、 　　●●● 　　西风几时来， 　　○○●○○ 　　又不道流年， 　　●⊙●○○ 　　暗中偷换。 　　●○○▲ 　　
三二、蝶恋花·春景 苏轼
　　花褪残红青杏小， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　燕子飞时， 　　⊙●○○ 　　绿水人家绕。 　　⊙●○○▲ 　　枝上柳绵吹又少， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　天涯何处无芳草。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　墙里秋千墙外道， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　墙外行人， 　　⊙●○○ 　　墙里佳人笑。 　　⊙●○○▲ 　　笑渐不闻声渐悄， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　多情却被无情恼。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　
三三、水调歌头·中秋 苏轼
　　明月几时有， 　　⊙●●○● 　　把酒问青天。 　　⊙●●○△ 　　不知天上宫阙， 　　⊙○⊙●○● 　　今夕是何年。 　　⊙●●○△ 　　我欲乘风归去， 　　⊙●○○⊙● 　　又恐琼楼玉宇， 　　⊙●○○⊙● 　　高处不胜寒。 　　⊙●●○△ 　　起舞弄清影， 　　⊙●●○● 　　何似在人间。 　　⊙●●○△ 　　转朱阁， 　　●⊙● 　　低绮户， 　　⊙●● 　　照无眠。 　　●○△ 　　不应有恨， 　　⊙○⊙● 　　何事偏向别时圆。 　　○●○●●○△ 　　人有悲欢离合， 　　⊙●○○⊙● 　　月有阴晴圆缺， 　　⊙●○○⊙● 　　此事古难全。 　　⊙●●○△ 　　但愿人长久， 　　⊙●⊙○● 　　千里共婵娟。 　　⊙●●○△ 　　
三四、清平乐·晚春 黄庭坚
　　春归何处， 　　○○⊙▲ 　　寂寞无行路。 　　⊙●○○▲ 　　若有人知春去处， 　　⊙●⊙○○⊙▲ 　　唤取归来同住。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　春无踪迹谁知， （换平韵） 　　⊙○⊙●○△ 　　除非问取黄鹂。 　　⊙○⊙●○△ 　　百啭无人能解， 　　⊙●⊙○⊙● 　　因风飞过蔷薇。 　　⊙○⊙●○△ 　　
三五、画堂春·本意 黄庭坚
　　东风吹柳日初长， 　　⊙○⊙●●○△ 　　雨余芳草斜阳。 　　⊙○⊙●○△ 　　杏花零落燕泥香， 　　⊙○⊙●●○△ 　　睡损红妆。 　　⊙●○△ 　　宝篆烟销龙凤， 　　⊙●⊙○⊙● 　　画屏云锁潇湘。 　　⊙○⊙●○△ 　　夜寒微透薄罗裳， 　　⊙○⊙●●○△ 　　无限思量。 　　⊙●○△ 　　
三六、蓦山溪·别意 黄庭坚
　　鸳鸯翡翠， 　　⊙○⊙● 　　小小思珍偶。 　　⊙●○○▲ 　　眉黛敛秋波， 　　⊙●●○○ 　　尽湖南， 　　●⊙⊙ 　　山明水秀。 　　○○⊙▲ 　　娉娉袅袅， 　　⊙○⊙● 　　恰近十三余， 　　⊙●●○○ 　　春未透， 　　○⊙▲ 　　花枝瘦， 　　○⊙▲ 　　正是愁时候。 　　⊙●○○▲ 　　寻芳载酒， 　　⊙○⊙● 　　肯落他人后。 　　⊙●○○▲ 　　只恐远归来， 　　⊙●●○○ 　　绿成阴， 　　●⊙⊙ 　　青梅如豆。 　　○○⊙▲ 　　心期得处， 　　⊙○⊙● 　　每自不由人， 　　⊙●●○○ 　　长亭柳， 　　○⊙▲ 　　君知否， 　　○⊙▲ 　　千里犹回首。 　　⊙●○○▲ 　　
三七、忆王孙·春闺 秦观
　　萋萋芳草忆王孙， 　　⊙○⊙●●○△ 　　柳外楼高空断魂。 　　⊙●○○⊙●△ 　　杜宇声声不忍闻。 　　⊙●○○⊙●△ 　　欲黄昏， 　　●○△ 　　雨打梨花深闭门。 　　⊙●○○⊙●△ 　　
三八、如梦令·春景 秦观
　　莺嘴啄花红溜， 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　燕尾剪波绿皱。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　指冷玉笙寒， 　　⊙●●○○ 　　吹彻小梅春透。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　依旧， 　　○▲ 　　依旧， （叠句） 　　○▲ 　　人与绿杨俱瘦。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　
三九、桃源忆故人·冬景 秦观
　　玉楼深锁多情种， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　清夜悠悠谁共。 　　⊙●⊙○○▲ 　　羞见枕衾鸳凤， 　　⊙●⊙○○▲ 　　闷则和衣拥。 　　⊙●○○▲ 　　无端画角严城动， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　惊破一番新梦。 　　⊙●⊙○○▲ 　　窗外月华霜重， 　　⊙●⊙○○▲ 　　听彻梅花弄。 　　⊙●○○▲ 　　
四十、鹊桥仙·七夕 秦观
　　纤云弄巧， 　　⊙○⊙● 　　飞星传恨， 　　⊙○⊙● 　　银汉迢迢暗度。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　金风玉露一相逢， 　　⊙○⊙●●○○ 　　便胜却、 　　●⊙● 　　人间无数。 　　○○⊙▲ 　　柔情似水， 　　⊙○⊙● 　　佳期如梦， 　　⊙○⊙● 　　忍顾鹊桥归路。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　两情若是久长时， 　　⊙○⊙●●○○ 　　又岂在、 　　●⊙● 　　朝朝暮暮。 　　○○⊙▲   四一、河传·赠妓 秦观
　　恨眉醉眼， 　　⊙○⊙▲ 　　甚轻轻觑着、 　　●○○●▲ 　　神魂迷乱。 　　⊙○⊙● 　　常记那回， 　　⊙●●●○ 　　小曲栏干西畔。 　　⊙●⊙○○▲ 　　鬓云松、 　　●⊙○ 　　罗袜【戋刀】。 　　○●▲ 　　丁香笑吐娇无限， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　语软声低、 　　⊙●○○ 　　道我何曾惯。 　　⊙●○○▲ 　　云雨未谐， 　　⊙●●○ 　　早被东风吹散。 　　⊙●⊙○○▲ 　　瘦杀人、 　　●⊙○ 　　天不管。 　　○●▲ 　　
四二、满庭芳·春游 秦观
　　晓色云开， 　　⊙●○○ 　　春随人意， 　　⊙○⊙● 　　骤雨才过还晴。 　　●⊙⊙●⊙△ 　　古台芳榭， 　　⊙○○● 　　飞燕蹴红英。 　　⊙●●○△ 　　舞困榆钱自落， 　　⊙●⊙○⊙● 　　秋千外， 　　○⊙● 　　绿水桥平。 　　⊙●○△ 　　东风里、 　　○○● 　　朱门映柳， 　　○○○● 　　低按小秦筝。 　　⊙●●○△ 　　多情。 　　○△ 　　行乐处， 　　⊙●● 　　珠钿翠盖， 　　⊙○⊙● 　　玉辔红缨。 　　⊙●○△ 　　渐酒空金□， 　　●⊙○⊙● 　　花困蓬瀛。 　　⊙●○△ 　　豆蔻梢头旧恨， 　　⊙●⊙○⊙● 　　十年梦， 　　⊙⊙● 　　屈指堪惊。 　　⊙●○△ 　　凭栏久， 　　⊙○● 　　疏烟淡日， 　　⊙○⊙● 　　寂寞下芜城。 　　⊙●●○△ 　　
四三、清玉案·春暮 贺铸
　　凌波不过横塘路， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　但目送芳尘去。 　　●⊙●○○▲ 　　锦瑟年华谁与度， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　月楼花院， 　　●○○● 　　绮窗朱户， 　　●○○▲ 　　惟有春知处。 　　⊙●○○▲ 　　碧云冉冉蘅皋暮， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　彩笔空题断肠句。 　　⊙●○○●○▲ 　　试问闲愁知几许， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　一川烟草， 　　●○○● 　　满城风絮， 　　●○○▲ 　　梅子黄时雨。 　　⊙●○○▲ 　　
四四、薄幸·春情 贺铸
　　淡妆多态， 　　⊙○○▲ 　　更滴滴、 　　●⊙● 　　频回盼睐。 　　○○●▲ 　　便认得、 　　●⊙● 　　琴心先许， 　　○○○● 　　欲绾合欢双带。 　　⊙●⊙○○▲ 　　记画堂、 　　●⊙○ 　　风月逢迎， 　　○●○○ 　　轻颦浅笑娇无奈。 　　○○●●○○▲ 　　向睡鸭炉边， 　　●●●○○ 　　翔鸳屏里， 　　⊙○⊙● 　　羞把香罗暗解。 　　⊙●○○⊙▲ 　　自过了、 　　⊙●● 　　烧灯后， 　　○○● 　　都不见、 　　○●● 　　踏青挑菜。 　　●○⊙▲ 　　几回凭双燕， 　　⊙○⊙⊙● 　　叮咛深意， 　　○○⊙● 　　往来却恨重帘碍。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　约何时再。 　　●○○▲ 　　正春浓酒困， 　　●○○⊙● 　　人闲昼永无聊赖。 　　○○●●○○▲ 　　恹恹睡起， 　　○○●● 　　犹有花梢日在。 　　⊙●○○⊙▲ 　　
四五、惜分飞·本意 毛滂
　　泪湿栏干花着露， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　愁到眉峰碧聚。 　　⊙●○○●▲ 　　此恨平分取， 　　⊙●○○▲ 　　更无言语空相觑。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　断雨残云无意絮， 　　⊙●⊙○○⊙▲ 　　寂寞朝朝暮暮。 　　⊙●○○●▲ 　　今夜山深处， 　　⊙●○○▲ 　　断魂分付潮回去。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　
四六、河满子·秋怨 孙洙
　　怅望浮生急景， 　　⊙●⊙○⊙● 　　凄凉宝瑟余音。 　　⊙○⊙●○△ 　　楚客多情偏怨别， 　　⊙●⊙○○●● 　　碧山远水登临。 　　⊙○⊙●○△ 　　目送连天衰草， 　　⊙●⊙○⊙● 　　夜阑几处疏砧。 　　⊙○⊙●○△ 　　黄叶无风自落， 　　⊙●⊙○⊙● 　　秋云不雨长阴。 　　⊙○⊙●○△ 　　天若有情天亦老， 　　⊙●⊙○○●● 　　摇摇幽恨难禁。 　　⊙○⊙●○△ 　　惆怅旧欢如梦， 　　⊙●⊙○⊙● 　　觉来无处追寻。 　　⊙○⊙●○△ 　　
四七、烛影摇红·惜春 王诜
　　香脸轻匀， 　　⊙●○○ 　　黛眉巧画宫妆浅。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　风流天付与精神， 　　⊙○⊙●●○○ 　　全在娇波转。 　　⊙●○○▲ 　　早是萦心可惯， 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　更那堪、 　　●○○ 　　频频顾盼。 　　○○●▲ 　　几回得见， 　　⊙○⊙● 　　见了还休， 　　⊙●○○ 　　争如不见。 　　○○○▲ 　　烛影摇红， 　　⊙●○○ 　　夜阑饮散春宵短。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　当时谁解唱阳关， 　　⊙○⊙●●○○ 　　离恨天涯远。 　　⊙●○○▲ 　　无奈云收雨散， 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　凭栏干、 　　●○○ 　　东风泪眼。 　　○○●▲ 　　海棠开后， 　　⊙○⊙● 　　燕子来时， 　　⊙●○○ 　　黄昏庭院。 　　○○○▲ 　　
四八、减字木兰花·春情 王安国
　　画桥流水， 　　⊙○⊙▲ 　　雨湿落红飞不起。 　　⊙●⊙○○●▲ 　　月破黄昏， 　　⊙●○△ （换平韵） 　　帘里余香马上闻。 　　⊙●○○⊙●△ 　　徘徊不语， 　　⊙○⊙▲ （换仄韵） 　　今夜梦魂何处去。 　　⊙●⊙○○●▲ 　　不似垂杨， 　　⊙●○△ （换平韵） 　　犹解飞花入洞房。 　　⊙●○○⊙●△ 　　
四九、千秋岁·夏景 谢逸
　　楝花飘砌。 　　⊙○⊙▲ 　　蔌蔌清香细。 　　⊙●○○▲ 　　梅雨过， 　　⊙●● 　　苹风起。 　　○○▲ 　　情随湘水远， 　　⊙○○●● 　　梦绕吴峰翠。 　　⊙●○○▲ 　　琴书倦， 　　○⊙● 　　鹧鸪唤起南窗睡。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　密意无人寄。 　　⊙●○○▲ 　　幽恨凭谁洗。 　　⊙●○○▲ 　　修竹畔， 　　⊙●● 　　疏帘里。 　　○○▲ 　　歌余尘拂扇， 　　⊙○○●● 　　舞罢风掀袂。 　　⊙●○○▲ 　　人散后， 　　○⊙● 　　一钩新月天如水。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　
五十、琐窗寒·寒食 周邦彦
　　暗柳啼鸦， 　　●●○○ 　　单衣伫立， 　　○○●● 　　小帘朱户。 　　●○○▲ 　　桐花半亩， 　　○○●● 　　静锁一庭愁雨。 　　●●●⊙○○▲ 　　洒空阶、 　　●○○ 　　更阑未休， 　　○⊙●⊙ 　　故人翦烛西窗语。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　似楚江暝宿， 　　●⊙○⊙● 　　风灯零乱， 　　○○⊙● 　　少年羁旅。 　　●○○▲ 　　迟暮。 　　○▲ 　　嬉游处。 　　○○▲ 　　正店舍无烟， 　　●●●○○ 　　禁城百五。 　　●○⊙▲ 　　旗亭唤酒， 　　○○●● 　　付与高阳俦侣。 　　●●⊙○○▲ 　　想东园、 　　●○○ 　　桃李自春， 　　⊙●●⊙○ 　　小唇秀靥今在否。 　　⊙○●●○●▲ 　　到归时、 　　●○○ 　　定有残英， 　　⊙●○○ 　　待客携樽俎。 　　●●○○▲
五一、解语花·元宵 周邦彦
　　风销焰蜡， 　　○○●● 　　露□烘炉， 　　●●○○ 　　花市光相射。 　　○●○○▲ 　　桂华流瓦。 　　●○○▲ 　　纤云散， 　　○○● 　　耿耿素娥欲下。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　衣裳淡雅。 　　○○⊙▲ 　　看楚女、 　　⊙●● 　　纤腰一把。 　　⊙○⊙▲ 　　箫鼓喧， 　　⊙●○ 　　人影参差， 　　⊙●○○ 　　满路飘香麝。 　　⊙●○○▲ 　　因念帝城放夜， 　　⊙●⊙○●▲ 　　望千门如昼， 　　●○○○● 　　嬉笑游冶。 　　○●○▲ 　　钿车罗帕。 　　⊙○○▲ 　　相逢处、 　　○○● 　　自有暗尘随马。 　　⊙●●○○▲ 　　年光是也。 　　○○●▲ 　　惟只见、 　　⊙●● 　　旧情衰谢。 　　⊙○⊙▲ 　　清漏移， 　　⊙●○ 　　飞盖归来， 　　⊙●○○ 　　任舞休歌罢。 　　●●○○▲ 五二、过秦楼·秋夜 周邦彦
　　水浴清蟾， 　　●●○○ 　　叶喧凉吹， 　　⊙○○● 　　巷陌马声初断。 　　●●●○○▲ 　　闲依露井， 　　○○●● 　　笑扑流萤， 　　⊙●○○ 　　惹破画罗轻扇。 　　●●●○○▲ 　　人静夜久凭栏， 　　○●●●○○ 　　愁不归眠， 　　○●○○ 　　立残更箭。 　　⊙○○▲ 　　叹年华一瞬， 　　●○○●● 　　人今千里， 　　○○○● 　　梦沉书远。 　　●○○● 　　空见说、 　　○●● 　　鬓怯琼梳， 　　●●○○ 　　容销金镜， 　　⊙○○● 　　渐懒趁时匀染。 　　●●●○○▲ 　　梅风地溽， 　　○○●● 　　虹雨苔滋， 　　⊙●○○ 　　一架舞红都变。 　　●●●○○▲ 　　谁信无聊， 　　○●○○ 　　为伊才减江淹， 　　●○○●○○ 　　情伤荀倩。 　　⊙○○▲ 　　但明河影下， 　　●○○●● 　　还看疏星几点。 　　⊙●○○●▲ 　　
五三、昭君怨·春怨 万俟雅言
　　春到南楼雪尽， 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　惊动灯期花信。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　小雨一番寒， 　　⊙●●○△ （换平韵） 　　倚栏干。 　　⊙○△ 　　莫把栏干频倚， 　　⊙●⊙○⊙▲ （换仄韵） 　　一望几重烟水。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　何处是京华， 　　⊙●●○△ （换平韵） 　　暮云遮。 　　⊙○△ 　　
五四、感皇恩·入京 赵企
　　骑马踏红尘， 　　⊙●●○○ 　　长安重到。 　　⊙○○▲ 　　人面依然似花好。 　　⊙●○○●○▲ 　　旧欢才展， 　　⊙○○● 　　又被新愁分了。 　　⊙●⊙○○▲ 　　未成云雨梦， 　　⊙○○●● 　　巫山晓。 　　○○▲ 　　千里断肠， 　　⊙●●○ 　　关山古道。 　　⊙○⊙▲ 　　回首高城似天杳。 　　⊙●○○●○▲ 　　满怀离恨， 　　⊙○○● 　　付与落花啼鸟。 　　⊙●⊙○○▲ 　　故人何处也， 　　⊙○○●● 　　青春老。 　　○○▲ 　　
五五、好事近·初夏 蒋子云
　　叶暗乳鸦啼， 　　⊙●●○○ 　　风定老红犹落。 　　⊙●⊙○○▲ 　　蝴蝶不随春去， 　　⊙●⊙○○● 　　入熏风池阁。 　　●○○○▲ 　　休歌金缕劝金卮， 　　⊙○⊙●●○○ 　　酒病煞如昨。 　　⊙⊙●○▲ 　　帘卷日长人静， 　　⊙●⊙○○● 　　任杨花飘泊。 　　●○○○▲ 　　
五六、贺新郎·春闺 李玉
　　篆缕销金鼎， 　　⊙●○○▲ 　　醉沉沉、 　　●○○ 　　庭阴转午， 　　⊙○●● 　　画堂人静。 　　⊙○○▲ 　　芳草王孙知何处， 　　○●○○○⊙● 　　惟有杨花糁径。 　　⊙●○○●▲ 　　渐玉枕、 　　●⊙● 　　腾腾春醒。 　　⊙○○▲ 　　帘外残红春已透， 　　⊙●⊙○○●● 　　镇无聊， 　　●○○ 　　□酒恹恹病。 　　⊙●○○▲ 　　云鬓乱， 　　○●● 　　未□整。 　　●○▲ 　　江南旧事休重省。 　　○○●●○○▲ 　　遍天涯， 　　●○○ 　　寻消问息， 　　○○●● 　　断鸿难倩。 　　●○○▲ 　　月满西楼凭栏久， 　　⊙●⊙○○⊙● 　　依旧归期未定。 　　⊙●○○●▲ 　　又只恐、 　　●⊙● 　　瓶沉金井。 　　○○○▲ 　　嘶骑不来银烛暗， 　　⊙●⊙○○⊙● 　　枉教人、 　　●○○ 　　立尽梧桐影。 　　⊙●○○▲ 　　谁伴我， 　　○●● 　　对鸾镜。 　　●○▲ 　　
五七、潇湘夜雨·灯花 赵长卿
　　斜点银缸， 　　⊙●○○ 　　高擎莲炬， 　　⊙○⊙● 　　夜寒不耐微风。 　　⊙○⊙●○△ 　　重重帘幕掩堂中。 　　⊙○⊙●●○△ 　　香渐远， 　　○●● 　　长烟袅□， 　　○○●● 　　光不定， 　　○●● 　　寒影摇红。 　　○●○△ 　　偏奇处、 　　○○● 　　当庭月暗， 　　○○●● 　　吐焰如虹。 　　●●○△ 　　红裳呈艳， 　　⊙○⊙● 　　丽蛾一见， 　　⊙○⊙● 　　无奈狂踪。 　　⊙●○△ 　　试烦他纤手， 　　●⊙○○● 　　卷上纱笼。 　　⊙●○△ 　　开正好， 　　○●● 　　银花照夜， 　　○○●● 　　堆不尽， 　　○●● 　　金粟凝空。 　　○●○△ 　　叮咛语， 　　○○● 　　频将好事， 　　○○●● 　　来报主人公。 　　⊙●●○△ 　　
五八、祝英台近·春晚 辛弃疾
　　宝钗分， 　　●○○ 　　桃叶渡， 　　○●▲ 　　烟柳暗南浦。 　　⊙●●○▲ 　　怕上层楼， 　　⊙●○○ 　　十日九风雨。 　　⊙●●○▲ 　　断肠点点飞红， 　　⊙○⊙●○○ 　　都无人管， 　　⊙○○● 　　倩谁唤、 　　●⊙● 　　流莺声住。 　　⊙○○▲ 　　鬓边觑， 　　●○▲ 　　试把花卜归期， 　　⊙⊙⊙●○○ 　　才簪又重数。 　　⊙○●●○▲ 　　罗帐灯昏， 　　⊙●○○ 　　哽咽梦中语。 　　⊙●●○▲ 　　是他春带愁来， 　　⊙○⊙●○○ 　　春归何处， 　　⊙○○▲ 　　却不解、 　　●⊙● 　　带将愁去。 　　⊙○○▲ 　　
五九、南浦·春暮 程垓
　　金鸭懒薰香， 　　⊙●●○○ 　　向晚来， 　　●●○ 　　春酲一枕无绪。 　　○○⊙●○▲ 　　浓绿涨瑶窗， 　　⊙●●○○ 　　东风外， 　　○○● 　　吹尽乱红飞絮。 　　⊙●●○○▲ 　　无言伫立， 　　○○●● 　　断肠惟有流莺语。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　碧云欲暮， 　　●○●▲ 　　空惆怅韶华， 　　○⊙●○○ 　　一时虚度。 　　⊙○○▲ 　　追思旧日心情， 　　○○●●○○ 　　记题叶西楼， 　　●○●○○ 　　吹花南浦。 　　⊙○○▲ 　　老去觉欢疏， 　　⊙●●○○ 　　伤春恨、 　　○○● 　　都付断云残雨。 　　⊙●●○○▲ 　　黄昏院落， 　　○○●● 　　问谁犹在凭栏处。 　　●○○●○○▲ 　　可堪杜宇， 　　⊙○●▲ 　　空只解声声， 　　⊙●●○○ 　　催他春去。 　　⊙○○▲ 　　六十、齐天乐·蟋蟀 姜夔
　　庾郎先自吟愁赋， 　　●○⊙●○○▲ 　　凄凄更闻私语。 　　○○●○○▲ 　　露湿铜铺， 　　●●○○ 　　苔侵石井， 　　○○●● 　　都是曾听伊处。 　　⊙●⊙○○▲ 　　哀音似诉， 　　○○●▲ 　　正思妇无眠， 　　●⊙●○○ 　　起寻机杼。 　　●○○▲ 　　曲曲屏山， 　　●●○○ 　　夜凉独自甚情绪。 　　●○⊙●●○▲ 　　西窗又吹暗雨。 　　○○●○●▲ 　　为谁频断续， 　　●○○●● 　　相和砧杵。 　　○●○▲ 　　候馆吟秋， 　　●●○○ 　　离宫吊月， 　　○○●● 　　别有伤心无数。 　　⊙●○○○▲ 　　豳诗漫与， 　　○○●▲ 　　笑篱落呼灯， 　　●⊙●○○ 　　世间儿女。 　　●○○▲ 　　写入琴丝， 　　●●○○ 　　一声声更苦。 　　●○○●▲   六一、沁园春·有感 陆游
　　孤鹤归来， 　　⊙●○○ 　　再过辽天， 　　●●○○ 　　换尽旧人。 　　⊙●⊙△ 　　念累累枯冢， 　　●⊙○⊙● 　　茫茫梦境， 　　⊙○⊙● 　　王侯蝼蚁， 　　⊙○⊙● 　　毕竟成尘。 　　⊙●○△ 　　载酒园林， 　　⊙●○○ 　　寻花巷陌， 　　⊙○⊙● 　　当日何曾轻负春。 　　⊙●○○⊙●△ 　　流年改， 　　○○● 　　叹围腰带剩， 　　⊙○○●● 　　点鬓霜新。 　　●●○△ 　　交亲散落如云。 　　○○●●○△ 　　又岂料而今余此身。 　　●⊙●○○⊙●△ 　　幸眼明身健， 　　●⊙○⊙● 　　茶甘饭软， 　　⊙○⊙● 　　非惟我老， 　　⊙○⊙● 　　更有人贫。 　　⊙●○△ 　　躲尽危机， 　　⊙●○○ 　　消残壮志， 　　⊙○⊙● 　　短艇湖中闲采□。 　　⊙●○○⊙●△ 　　吾何恨， 　　○○● 　　有渔翁共醉， 　　●○○●● 　　溪友为邻。 　　⊙●○△ 　　
六二、醉太平·闺情 刘过
　　情高意真， 　　○○●△ 　　眉长鬓青。 　　○○●△ 　　小楼明月调筝， 　　⊙○⊙●○△ 　　写春风数声。 　　●○○●△ 　　思君忆君， 　　○○●△ 　　魂牵梦萦。 　　○○●△ 　　翠销香暖云屏， 　　⊙○⊙●○△ 　　更那堪酒醒。 　　●○○●△ 　　
六三、喜迁莺·闰元宵 吴礼之
　　银蟾光彩， 　　⊙○○▲ 　　喜稔岁闰正， 　　●⊙●⊙○ 　　元宵还再。 　　○○○▲ 　　乐事难并， 　　⊙●○○ 　　佳时罕遇， 　　⊙○⊙● 　　依旧试灯何碍。 　　⊙●●○○▲ 　　花市又移星汉， 　　⊙●●○○● 　　莲炬重芳人海。 　　○●○○○▲ 　　尽勾引， 　　●⊙● 　　遍嬉游宝马， 　　●○○⊙● 　　香车喧隘。 　　⊙○○▲ 　　晴快， 　　○▲ 　　天意教、 　　○●○ 　　人月更圆， 　　○●●○ 　　偿足风流债。 　　⊙●○○▲ 　　媚柳烟浓， 　　⊙●○○ 　　夭桃红小， 　　⊙○⊙⊙ 　　景物迥然堪爱。 　　⊙●●○○▲ 　　巷陌笑声不断， 　　⊙●●○○● 　　襟袖余香仍在。 　　⊙●⊙○○▲ 　　待归也， 　　●○● 　　便相期明日， 　　●○○⊙● 　　踏青挑菜。 　　⊙○○▲ 六四、双双燕·本意 史达祖
　　过春社了， 　　⊙○●● 　　度帘幕中间， 　　●⊙●○○ 　　去年尘冷。 　　●○○▲ 　　差池欲住， 　　⊙○⊙● 　　试入旧巢相并。 　　⊙●●○○▲ 　　还相雕梁藻井， 　　⊙●○○●▲ 　　又软语、 　　●⊙● 　　商量不定。 　　○○⊙▲ 　　飘然快拂花梢， 　　○○●●○○ 　　翠尾分开红影。 　　●●○○○▲ 　　芳径， 　　○▲ 　　芹泥雨润。 　　○○●▲ 　　爱贴地争飞， 　　●⊙●○○ 　　竞夸轻俊。 　　●○○▲ 　　红楼归晚， 　　⊙○○● 　　看足柳昏花暝。 　　●●●○○▲ 　　应是栖香正稳， 　　⊙●○○●▲ 　　便忘了、 　　●⊙● 　　天涯芳信。 　　○○⊙▲ 　　愁损翠黛双蛾， 　　○⊙●●○○ 　　日日画栏独凭。 　　●●⊙○⊙▲ 　　
六五、换巢鸾凤·春情 史达祖
　　人若梅娇， 　　⊙●○△ 　　正愁横断坞， 　　●○○●● 　　梦绕溪桥。 　　⊙●○△ 　　倚风融汉粉， 　　⊙○○●● 　　坐月怨秦箫。 　　●●●○△ 　　相思因什到纤腰。 　　⊙○⊙●●○△ 　　定知我今、 　　●○●○ 　　无魂可销。 　　○○●△ 　　佳期晚， 　　○○● 　　谩几度、 　　●⊙● 　　泪痕相照。 　　●○○▲ （换仄韵） 　　人悄， 　　○▲ 　　天渺渺。 　　○●▲ 　　花外语香， 　　○●⊙○ 　　时透郎怀抱。 　　⊙●○○▲ 　　暗握荑苗， 　　⊙●○○ 　　乍尝樱颗， 　　⊙○○● 　　犹恨侵阶芳草。 　　⊙●⊙○○▲ 　　天念王昌忒多情， 　　○●○○●○○ 　　换巢鸾凤教偕老。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　温柔乡， 　　○○○ 　　醉芙蓉、 　　●○○ 　　一帐春晓。 　　⊙●○▲ 六六、瑞鹤仙·风怀 史达祖
　　杏烟娇湿鬓， 　　⊙○○●▲ 　　过杜若汀洲， 　　●⊙●○○ 　　楚衣香润。 　　⊙○○▲ 　　回头翠楼近， 　　○○●○▲ 　　指鸳鸯沙上， 　　●○○○● 　　暗藏春恨。 　　⊙○○▲ 　　归鞭隐隐， 　　○○●▲ 　　便不念、 　　●⊙● 　　芳痕未稳。 　　○○●▲ 　　自箫声、 　　●○○ 　　吹落云东， 　　⊙●○○ 　　再数故园花信。 　　⊙●●○○▲ 　　谁问， 　　○▲ 　　听歌窗罅， 　　⊙○○● 　　倚月钩栏， 　　●●○○ 　　旧家轻俊。 　　●○○▲ 　　芳心一寸， 　　⊙○⊙▲ 　　相思后， 　　○○● 　　总灰尽。 　　●○▲ 　　奈春风多事， 　　●○○○● 　　吹花摇柳， 　　⊙○○● 　　也把幽情唤醒。 　　⊙●○○●▲ 　　对南溪、 　　●○○ 　　桃萼翻红， 　　⊙●○○ 　　又成瘦损。 　　●○●▲ 　　
六七、风入松·春园 吴文英
　　听风听雨过清明， 　　⊙○⊙●●○△ 　　愁草瘗花铭。 　　⊙●●○△ 　　楼前绿暗分携路， 　　⊙○●●○○● 　　一丝柳、 　　●○⊙ 　　一寸柔情。 　　⊙●○△ 　　料峭春寒中酒， 　　⊙●⊙○⊙● 　　迷离晓梦啼莺。 　　⊙○⊙●○△ 　　西园日日扫林亭， 　　⊙○⊙●●○△ 　　依旧赏新晴。 　　⊙●●○△ 　　黄蜂频扑秋千索， 　　⊙○⊙●○○● 　　有当时、 　　●○⊙ 　　纤手香凝。 　　⊙●○△ 　　惆怅双鸳不到， 　　⊙●⊙○⊙● 　　幽阶一夜苔生。 　　⊙○⊙●○△ 　　
六八、一翦梅·春思 蒋捷
　　一片春愁带酒浇。 　　⊙●○○●●△ 　　江上舟摇， 　　⊙●○△ 　　楼上帘招， 　　⊙●○△ 　　秋娘容与泰娘娇。 　　⊙○⊙●●○△ 　　风又飘飘， 　　⊙●○△ 　　雨又潇潇。 　　⊙●○△ 　　何日云帆卸浦桥。 　　⊙●○○●●△ 　　银字筝调， 　　⊙●○△ 　　心字香烧， 　　⊙●○△ 　　流光容易把人抛。 　　⊙○⊙●●○△ 　　红了樱桃， 　　⊙●○△ 　　绿了芭蕉。 　　⊙●○△ 　　
六九、永遇乐·绿阴 蒋捷
　　清逼池亭， 　　⊙●○○ 　　润侵山阁， 　　⊙⊙○⊙● 　　云气凝聚。 　　⊙●⊙▲ 　　未有蝉前， 　　⊙●○○ 　　已无蝶后， 　　⊙○⊙● 　　花事随流水。 　　⊙●○○▲ 　　西园支径， 　　⊙○○● 　　今朝重到， 　　⊙○⊙● 　　半碍醉筇吟袂。 　　⊙●●○○▲ 　　除非是、 　　⊙○● 　　莺身瘦小， 　　○○●● 　　暗中引雏穿去。 　　⊙○●○○▲ 　　梅檐滴溜， 　　⊙○⊙● 　　风来吹断， 　　⊙○○● 　　放得斜阳一缕。 　　●●○○⊙▲ 　　玉子敲枰， 　　⊙●○○ 　　香绡落翦， 　　⊙○⊙● 　　声度深几许。 　　⊙●○⊙▲ 　　层层离恨， 　　⊙○○● 　　凄迷如此， 　　⊙○⊙● 　　点破漫烦轻絮。 　　⊙●●○○▲ 　　应难认、 　　⊙○● 　　争春旧馆， 　　○○●● 　　倚红杏处。 　　⊙○●▲ 　　
七十、瑶台聚八仙·寄兴 张炎
　　秋月娟娟， 　　⊙●○△ 　　人正远、 　　○⊙● 　　鱼雁待拂吟笺。 　　○●●●○△ 　　也知游事， 　　●○○● 　　多在第二桥边。 　　○●●●○△ 　　花底鸳鸯深处睡， 　　⊙●○○○●● 　　柳阴淡隔里湖船。 　　⊙○●●●○△ 　　路绵绵。 　　●○△ 　　梦吹旧曲， 　　●○●● 　　如此山川。 　　○●○△ 　　平生几两谢屐， 　　○○⊙○●● 　　便放歌自得， 　　●⊙○●● 　　直上风烟。 　　●●○△ 　　峭壁谁家， 　　●●○○ 　　长啸竟落松前。 　　○●●●○△ 　　十年孤剑万里， 　　⊙○⊙●●● 　　又何似、 　　●⊙● 　　畦分抱瓮泉。 　　○○⊙●△ 　　中山酒、 　　○○● 　　且醉餐石髓， 　　●●○○● 　　白眼青天。 　　⊙●○△
七一、水龙吟·白莲 张炎
    仙人掌上芙蓉， 　　○○⊙●○○ 　　涓涓犹滴金盘露。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　轻妆照水， 　　⊙○●● 　　纤裳玉立， 　　⊙○●● 　　飘飘似舞。 　　⊙○●▲ 　　几度消凝， 　　⊙●○○ 　　满湖烟月， 　　⊙○○● 　　一汀鸥鹭。 　　⊙○○▲ 　　记小舟夜悄， 　　●⊙○⊙● 　　波明香远， 　　⊙○⊙● 　　浑不见、 　　⊙●● 　　花开处。 　　○○▲ 应是浣纱人妒， 　　⊙●⊙○○▲ 　　褪红衣、 　　●○○ 　　被谁轻误。 　　⊙○○▲ 　　闲情淡雅， 　　⊙○●● 　　冶姿清润， 　　⊙○○● 　　凭娇待语。 　　⊙○●▲ 　　隔浦相逢， 　　⊙●○○ 　　偶然倾盖， 　　⊙○○● 　　似传心素。 　　⊙○○▲ 　　怕湘皋佩解， 　　●○○●● 　　绿云十里， 　　⊙○⊙● 卷西风去。 　　●○○▲ 七二、绮罗香·红叶 张炎
     万里飞霜， 　　●●○○ 　　千山落木， 　　○○●● 　　寒艳不招春妒。 　　⊙●●○○▲ 　　枫冷吴江， 　　⊙●○○ 　　独客又吟愁句。 　　⊙●●○○▲ 　　正船舣、 　　●⊙⊙ 　　流水孤村， 　　⊙●○○ 　　似花绕、 　　●⊙● 　　斜阳芳树。 　　⊙○○▲ 　　甚荒沟、 　　●○○ 　　一片凄凉， 　　●●○○ 　　载情不去载愁去。 　　⊙○⊙●●○▲ 长安谁问倦旅， 　　○○○●●▲ 　　羞见衰颜借酒， 　　○●○○⊙● 　　飘零如许。 　　⊙○○▲ 　　漫倚新妆， 　　⊙●○○ 　　不入洛阳花谱。 　　⊙●●○○▲ 　　为回风、 　　●⊙⊙ 　　起舞樽前， 　　⊙●○○ 　　尽化作、 　　●⊙● 　　断霞千缕。 　　⊙○○▲ 　　记阴阴、 　　●○○ 　　绿遍江南， 　　●●○○ 　　夜窗听暗雨。 　　●○○●▲ 　　
七三、疏影·梅影 张炎
    黄昏片月， 　　○○●▲ 　　似碎阴满地， 　　●○○●● 　　还更清绝。 　　⊙●○▲ 　　枝北枝南， 　　⊙●○○ 　　疑有疑无， 　　⊙●○○ 　　几度背灯难折。 　　⊙⊙●⊙○▲ 　　依稀倩女离魂处， 　　○○●●○○● 　　缓步出、 　　●●● 　　前村时节。 　　⊙○○▲ 　　看夜深、 　　●●⊙ 　　竹外横斜， 　　●●○○ 　　应妒过云明灭。 　　⊙●●○○▲ 窥镜蛾眉淡扫， 　　⊙●○○●● 　　为容不在貌， 　　●○⊙●● 　　独抱孤洁。 　　⊙●○▲ 　　莫是花光， 　　⊙●○○ 　　描取春痕， 　　⊙●○○ 　　不怕丽谯吹彻。 　　⊙●●○○▲ 　　还惊海上燃犀去， 　　○○●●○○● 　　照水底、 　　⊙●● 　　珊瑚疑活。 　　⊙○○▲ 　　做弄得、 　　●●⊙ 　　酒醒天寒， 　　⊙●○○ 　　空对一庭香雪。 　　⊙●●○○▲ 　　
七四、采桑子·春暮 朱藻
     幛泥油壁人归后， 　　⊙○⊙●○○● 　　满院花阴， 　　⊙●○△ 　　楼影沉沉， 　　⊙●○△ 　　中有伤春一片心。 　　⊙●○○⊙●△ 闲穿绿树寻梅子， 　　⊙○⊙●○○● 　　斜日笼明， 　　⊙●○△ 　　团扇风轻， 　　⊙●○△ 　　一径黄花不避人。 　　⊙●○○⊙●△ 　　
七五、荆州亭·题柱 吴城小龙女
     帘卷曲栏独倚， 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　江展暮云无际。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　泪眼不曾晴， 　　⊙●●○○ 　　家在吴头楚尾。 　　⊙●⊙○⊙▲ 数点雪花乱委， 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　扑漉沙鸥惊起。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　诗句欲成时， 　　⊙●●○○ 　　没入苍烟丛里。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　
七六、醉花阴·重九 李清照
     薄雾浓云愁永昼， 　　⊙●⊙○○●▲ 　　瑞脑销金兽。 　　⊙●○○▲ 　　佳节又重阳， 　　⊙●●○○ 　　宝枕纱厨， 　　⊙●○○ 　　昨夜凉初透。 　　⊙●○○▲ 东篱把酒黄昏后， 　　⊙○⊙●○○▲ 　　有暗香盈袖。 　　⊙●○○▲ 　　莫道不销魂， 　　⊙●●○○ 　　帘卷西风， 　　⊙●○○ 　　人比黄花瘦。 　　⊙●○○▲ 　　
七七、凤凰台上忆吹箫·别情 李清照
    香冷金猊， 　　⊙●○○ 　　被翻红浪， 　　⊙○⊙● 　　起来慵自梳头。 　　⊙○⊙●○△ 　　任宝奁尘满， 　　●●○○● 　　日上帘钩。 　　⊙●○△ 　　生怕离怀别苦， 　　⊙●⊙○⊙● 　　多少事、 　　○⊙● 　　欲说还休。 　　⊙●○△ 　　新来瘦， 　　○○● 　　非干病酒， 　　○○●● 　　不是悲秋。 　　⊙●○△ 休休。 　　○△ 　　这回去也， 　　⊙○●● 　　千万遍阳关， 　　⊙●●○○ 　　也则难留。 　　⊙●○△ 　　念武陵人远， 　　●⊙○○● 　　烟锁秦楼。 　　⊙●○△ 　　惟有楼前流水， 　　⊙●⊙○⊙● 　　应念我、 　　○⊙● 　　终日凝眸。 　　⊙●○△ 　　凝眸处， 　　○○● 　　从今又添， 　　○○●⊙ 　　一段新愁。 　　⊙●○△ 　　
七八、声声慢·秋情 李清照
     寻寻觅觅， 　　○○●● 　　冷冷清清， 　　●●○○ 　　凄凄惨惨戚戚。 　　○○●●○▲ 　　乍暖乍寒时候， 　　⊙●⊙○⊙● 　　最难将息。 　　⊙○○▲ 　　三杯两盏淡酒， 　　○○●○⊙● 　　怎敌他、 　　●●○ 　　晚来风急。 　　●○○▲ 　　雁过也， 　　●●● 　　正伤心、 　　●○○ 　　却是旧时相识。 　　⊙●⊙○⊙▲ 满地黄花堆积。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　憔悴损， 　　○●● 　　而今有谁堪摘。 　　⊙⊙●○⊙▲ 　　守着窗儿， 　　●●○○ 　　独自怎生得黑。 　　⊙●⊙○⊙▲ 　　梧桐更兼细雨， 　　○○●○⊙● 　　到黄昏、 　　●○○ 　　点点滴滴。 　　●○○▲ 　　这次第， 　　●●● 　　怎一个、 　　●●● 　　愁字了得。 　　○●●▲ 　　
七九、南乡子·春闺 孙道绚
     晓日压重檐， 　　⊙●●○△ 　　斗帐春寒起未□。 　　⊙●○○●●△ 　　天气困人梳洗懒， 　　⊙●⊙○○●● 　　眉尖， 　　○△ 　　淡画春山不喜添。 　　⊙●○○●●△ 闲把绣丝□， 　　⊙●●○△ 　　认得金针又倒拈。 　　⊙●○○●●△ 　　陌上游人归也未， 　　⊙●⊙○○●● 　　恹恹， 　　○△ 　　满院杨花不卷帘。 　　⊙●○○●●△ 　
八十、生查子·元夕 朱淑真
     去年元夜时， 　　⊙○○●○ 　　花市灯如昼。 　　⊙●○○▲ 　　月上柳梢头， 　　⊙●●○○ 　　人约黄昏后。 　　⊙●○○▲ 今年元夜时， 　　⊙○○●○ 　　月与灯依旧。 　　⊙●○○▲ 　　不见去年人， 　　⊙●●○○ 　　泪湿春衫袖。 　　⊙●○○▲   八一、鹧鸪天．别情　聂胜琼
　　玉惨花愁出凤城， 　　⊙●○○●●△ 　　莲花楼下柳青青。 　　⊙○⊙●●○△ 　　尊前一唱阳关曲， 　　⊙○⊙●○○● 　　别个人人第五程。 　　⊙●○○●●△ 　　寻好梦，梦难成， 　　○●●　●○△ 　　有谁知我此时情。 　　⊙○⊙●●○△ 　　枕前泪共阶前雨， 　　⊙○⊙●○○● 　　隔个窗儿滴到明。 　　⊙●○○●●△ 　　
八二、人月圆．有感　吴激
　　南朝千古伤心事， 　　⊙○⊙●○○● 　　还唱后庭花。 　　⊙●●○△ 　　旧时王谢， 　　⊙○⊙● 　　堂前燕子， 　　○○●● 　　飞向谁家。 　　⊙●○△ 　　恍然一梦， 　　⊙○⊙● 　　天姿胜雪， 　　○○⊙● 　　宫鬓堆鸦。 　　⊙●○△ 　　江州司马， 　　⊙○⊙● 　　青衫泪湿， 　　○○●● 　　同是天涯。 　　⊙●○△ 　　
八三、望海潮．凯旋舟次　折元礼
　　地雄河岳， 　　⊙○○● 　　疆分韩晋， 　　○○⊙● 　　潼关高压秦头。 　　⊙○⊙●○△ 　　山倚断霞， 　　⊙●●○ 　　江吞绝壁， 　　○○●● 　　野烟萦带沧洲。 　　⊙○⊙●○△ 　　虎旆拥貔貅， 　　⊙●●○△ 　　看阵云截岸， 　　●⊙○⊙● 　　霜气横秋。 　　⊙●○△ 　　千雉严城， 　　⊙●○○ 　　五更残角月如钩。 　　●○○●●○△ 　　西风晓入貂裘。 　　○○●●○△ 　　恨儒冠误我， 　　●○○⊙● 　　却羡兜牟。 　　⊙●○△ 　　六郡少年， 　　⊙●●○ 　　三关老将， 　　○○●● 　　贺兰烽火新收。 　　⊙○⊙●○△ 　　天外岳莲楼， 　　○●●○○ 　　挂几行雁字， 　　●⊙○⊙● 　　指引归舟。 　　⊙●○△ 　　正好黄金换酒， 　　⊙●○○●● 　　羯鼓醉凉州。 　　●●●○△ 　　
八四、玉漏迟．咏怀　元好问
　　浙江归路杳， 　　●○○●▲ 　　西南却羡， 　　○○●● 　　投林高鸟。 　　⊙○○▲ 　　升斗微官， 　　⊙●○○ 　　世累苦相萦绕。 　　●⊙●○○▲ 　　不似麒麟殿里， 　　⊙●○○⊙● 　　又不与、 　　●⊙● 　　巢由同调。 　　○○○▲ 　　时自笑， 　　○●● 　　虚名负我， 　　⊙○●● 　　半生吟啸。 　　●○○▲ 　　扰扰马足车尘， 　　⊙⊙●●○○ 　　被岁月无情， 　　●⊙●○○ 　　暗消年少。 　　⊙○○▲ 　　钟鼎山林， 　　⊙●○○ 　　一事几时曾了。 　　⊙●●○○▲ 　　四壁秋虫夜雨， 　　⊙●○○●● 　　更一点、 　　⊙●● 　　残灯斜照。 　　○○○▲ 　　清镜晓， 　　○●● 　　白发又添多少。 　　⊙●●○○▲ 　　
八五、点绛唇．闺情　曾允元
　　一夜东风， 　　●●○○ 　　枕边吹散愁多少。 　　⊙○⊙●○○▲ 　　数声啼鸟， 　　●○○▲ 　　梦转纱窗晓。 　　⊙●○○▲ 　　来是春初， 　　⊙●○○ 　　去是春将老。 　　⊙●○○▲ 　　长亭道， 　　○○▲ 　　一般芳草， 　　●○○▲ 　　只有归时好。 　　⊙●○○▲
九一、多丽．西湖 张翥
　　晚山青， 　　●○△（平韵） 　　一川云树冥冥。 　　⊙○⊙●○△（协平韵） 　　正参差、 　　●○○（豆） 　　烟凝紫翠， 　　⊙○⊙●（句） 　　斜阳画出南屏。 　　⊙○⊙●○△（协平韵） 　　馆娃归、 　　●○○（豆） 　　吴台游鹿， 　　⊙○⊙●（句） 　　铜仙去、 　　⊙⊙●（豆） 　　汉苑飞萤。 　　⊙●○△（协平韵） 　　怀古情多， 　　⊙●○○（句） 　　凭高望极， 　　⊙○⊙●（句） 　　且将樽酒慰飘零。 　　⊙○⊙●●○△（协平韵） 　　自湖上、 　　●⊙●（豆） 　　爱梅仙远， 　　⊙○⊙●（句） 　　鹤梦几时醒。 　　⊙●●○△（协平韵） 　　空留得、 　　○○●（豆） 　　六桥疏柳， 　　⊙○⊙●（句） 　　孤屿危亭。 　　⊙●○△（协平韵） 　　待苏堤、 　　●○○（豆） 　　歌声散尽， 　　⊙○●●（句） 　　更须携妓西泠。 　　⊙○⊙●○△（协平韵） 　　藕花深、 　　●○○（豆） 　　雨凉翡翠， 　　⊙○⊙●（句） 　　菰蒲软、 　　⊙⊙●（豆） 　　风弄蜻蜓。 　　⊙●○△（协平韵） 　　澄碧生秋， 　　⊙●○○（句） 　　闹红驻景， 　　⊙○⊙●（句） 　　采菱新唱最堪听。 　　⊙○⊙●●○△（协平韵） 　　见一片、 　　●⊙●（豆） 　　水天无际， 　　⊙○⊙●（句） 　　渔火两三星。 　　⊙●●○△（协平韵） 　　多情月、 　　○○●（豆） 　　为人留照， 　　⊙○⊙●（句） 　　未过前汀。 　　⊙●○△（协平韵） 　　
九二、夺锦标．七夕 张埜
　　凉月横舟， 　　○●○○（句） 　　银潢浸练， 　　○○●●（句） 　　万里秋容如拭。 　　●●○○○▲（仄韵） 　　冉冉鸾骖鹤驭， 　　●●○○⊙●（句） 　　桥倚高寒， 　　○●○○（句） 　　鹊飞空碧。 　　●○○▲（协仄韵） 　　问欢情几许， 　　●○○●●（句） 　　早收拾、 　　●○⊙（豆） 　　新愁重织。 　　○○○▲（协仄韵） 　　恨人间、 　　●○○（豆） 　　会少离多， 　　●●○○（句） 　　万古千秋今夕。 　　●●○○○▲（协仄韵） 　　谁念文园病客。 　　⊙●○○●▲（协仄韵） 　　夜色沉沉， 　　●●○○（句） 　　独抱一天岑寂。 　　●●○○○▲（协仄韵） 　　忍记穿针亭榭， 　　●●○○⊙●（句） 　　金鸭香残， 　　○●○○（句） 　　玉徽尘积。 　　●○○▲（协仄韵） 　　凭新凉半枕， 　　●○○●●（句） 　　又依稀、 　　●○⊙（豆） 　　行云消息。 　　○○○▲（协仄韵） 　　听窗前、 　　●○○（豆） 　　泪雨浪浪， 　　●●○○（句） 　　梦里檐声犹滴。 　　●●○○○▲（协仄韵）