香港中文大学 jd:怎样临习胆巴碑

来源:百度文库 编辑:中财网 时间:2024/06/21 16:12:40

怎样临习《胆巴碑》

一、赵孟与《胆巴碑》

赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪道人、水精宫道人,我国元代著名的书画家。赵孟頫以书画擅名,篆籀、分隶、真、行、草诸体,无不冠绝一时。他书学魏晋,深得“二王”笔法,兼法李北海,具李北海沉着庄重之气。其书风典雅醇和、秀逸清丽,人称“赵体”。

赵孟頫多才多艺,并多有建树。在他所取得的成就中,以书法最为显著,对后世的影响也最大。赵孟頫学习书法的道路大抵经历了三个历史阶段。正如宋濂在跋《赵子昂书浮山远公传》中所说:“赵魏公之书凡三变:初临思陵(宋高宗赵构),中学钟繇及羲、献诸家,晚乃学李北海。”从见于著录和传世的赵孟頫书迹看,宋濂的话是有道理的。赵孟頫19岁所书《读书乐》,已是“笔力遒劲”,“全用思陵体格”;30岁所书《杜工部秋兴四诗卷》,是“学(宋)高宗书”,“韵度丰艳”。可见,赵孟頫早年对宋高宗的书法用功甚勤。

赵孟頫中年以后致力于王羲之的书法,先从智永《千字文》入手。宋高宗在《翰墨志》中一再推崇智永《千字文》,这对赵孟頫不能没有影响。元代赵汸在《东山存稿》中说:“公(赵孟頫)初学书时,智永《千文》临写背写,尽五百纸。《兰亭》亦然。”从赵孟頫传世的《千字文》墨迹看,真、草两体酷似智永,形神兼得,故赵 此言是有根据的。尤其是赵孟頫得《淳化阁帖》和从独孤长老处得到《定武本〈兰亭序〉》后,更是倾注心力,锐意临仿。在行草书学习上,他把根子深深地扎在“二王”书法这块沃土里,“楷法深得《洛神赋》而揽其标;行书诣《圣教序》而入其室;至于草书,饱《十七帖》而变其形,可谓书之兼学力天资,精奥神化而不可及矣。”仔细品味赵孟頫的行草书作品,可以发现,学习“二王”能达到他那样精深程度的,尚无第二人。

为了适应书写碑版的需要,赵孟頫又在“二王”系统里找到了“碑版照四裔”的李邕(北海),增加了他楷书中的朗朗风骨,更显出“丰丽遒逸,内骨停整”的面貌。“其学李北海,殆如玉环之于飞燕,虽任吹多少,而《霓裳》一曲,足掩前调”(明王世贞《 州山人稿》),形成了碑版书的独特面貌。

赵孟頫的小楷师法钟繇、王羲之,鲜于枢评为“子昂楷书第一”。文嘉说他学习“右军《黄庭经》、子敬《十三行》之外,不杂他人一笔”。赵孟頫在自己所临王羲之《东方朔画赞》题跋时说:“右军小楷,存于代者惟《乐毅论》、《黄庭经》及《东方朔画赞》耳。余甚爱此墨本《画赞》,笔意清古,思齐有此。”可以看出他对王羲之小楷膜拜的程度。

赵孟頫书法的精醇来自于勤奋刻苦。宋濂说他“羲、献诸帖,凡临数百过”。吴宽曾经在一天之内的不同场合看到过三本赵孟頫所临《十七帖》,认为这些是赵孟頫的日课。柳贯在与他谈论书法时说唐朝的李怀琳和苏灵芝的临摹工夫特别深。赵孟頫听后试笔掭墨,背临了颜真卿、柳公权、徐浩、李邕等多人的名帖,临完后,与原迹一一对照,不但转折向背与原本绝似,而且神采飞扬,有些地方甚至超过原迹。由此可见他在临摹法帖上所下的苦功。这一点也是很值得我们当今学书者学习的。

赵孟頫一生为后世留下了大量的书迹。其中,他63岁时所书《胆巴碑》被称为“古劲绝伦,品属第一”。  

二、《胆巴碑》简介

在赵孟众多传世作品中,晚年作品最能代表赵氏书风,其中楷、行为最,楷书中又以《胆巴碑》为最精彩。

《胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》,赵孟奉敕书于元延三年(1316),纸本,有乌丝栏,现藏故宫博物院。该帖通篇一气呵成,点画精纯,无一笔有懈怠之气。通篇基本为楷法,偶间行书写法,且上下血脉相连,自然流便,全是“二王”正脉。该帖因实用需要打有乌丝栏,但并不显字字独立,仍可看出血气相连。其字形开张舒展,点画精到沉着、神完气足、萧散率真。从整篇来看,基本还是承继了“二王”正统的笔法,而在用笔上明显又多了沉着痛快之意。其结体多取法李北海书庄重沉实之意态,醇和典雅,是一种纯粹的自由状态。

其开篇部分基本是纯正的大楷,到篇末,则间杂少量行草,这一方面显示了整个创作从规矩到自由的时间流程,同时也起到了调节楷书易流于板结平淡的弊端。清人杨岘在评此帖时说:“用笔犹饶风致而神力老健,如挽强者矫矫然,令人见之气增一倍。”

《胆巴碑》书法字体秀美,法度谨严,神采焕发。细观其用笔,可谓意在笔先,笔到法随,起笔收锋,转折顿挫,皆具筋骨——形于其外,温驯典雅;细究其内,铁画银钩。赵孟特别重视用笔,“一画之间,变起伏于峰杪,一点之内,殊衄挫于毫芒”。其用笔虽无大起大落,但颇具变化,以平和之态予以微妙表现,可谓平中见奇。其结体取法李北海,楷书中带有行书体态,字形扁方,撇捺开张,结构均匀,疏密合度,行笔提按幅度不大,平顺流畅,丰润婉通,于规整庄重中见潇洒超逸,自非早年书法所能比,达到了“精奥神化”之境界,给人以赏心悦目的艺术享受。

此外,《胆巴碑》的用墨基本是均匀的浓淡相宜的墨法。也许是因为刻碑需要,且为正楷书体,所以不宜显现浓淡枯润、肥瘦老嫩之墨色变化。

总之,赵孟的书法成就是可以彪炳千秋的。他在承继前人遗产的基础上博采众长,将“晋韵”、“唐法”、“宋意”熔为一炉,开创了“赵体”书风,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为楷书“四大家”。  

图一

图二

三、《胆巴碑》的笔法特点

1.点画特点。《胆巴碑》中点的用笔在法度中具有随意性,其写法也是变化非常丰富的,主要有圆点、侧点、挑点、竖点、曾头点、散水点、下四点等多种。其用笔有方有圆,亦藏亦露,各尽其妙。

①圆点。如图一中“神”字左上点,先顺锋或逆锋起笔,向右下作顿,转笔向左上回锋收笔。

②侧点。写时取其侧势,逆锋起笔,按笔后向右下行笔,渐提渐收,收笔时笔势向左略出锋。《胆巴碑》中侧点用笔比较突出,点画间呼应关系尤为明显。如图一中“言”字上点的写法是笔势顺势挑出与下横画相接应,笔断意连。

③挑点。如图一中“其”字左下点。其写法是,顺锋向左下起笔,折向右下稍顿,然后调锋向右上出锋挑出,与下一笔画遥相呼应,这样整个字势自然就生动灵活、富有生气了。

④竖点。如图一中“宫”字的左点。其用笔是先按竖法起笔,然后折笔下行,稍驻笔,然后向左上提笔回锋。这种点画在“赵体”中使用较广。

⑤曾头点。《胆巴碑》中曾头点基本上采取左挑右撇的写法,相互呼应避就。如图二中“僧”字右上两点。其左点逆锋入笔后往右下顿笔,复转笔往右挑;右点逆锋往左入笔,往右外作顿,转笔往左撇出。

⑥散水点。如图二中“法”字的散水点。其用笔方法是先按侧点法作上点,然后顺锋落笔,向下右按笔,再按笔向下,渐提笔出锋作中点,最后作挑点。在这三点中,第一点距第二点较远。

⑦下四点。赵字的下四点写法,左右外两点成反势,中间两点有的连丝,有的甚至连到第四点。如图二中“兼”字和“照”字的下四点,可谓各尽其妙。 

图一

图二

2.横画特点。横画在“永字八法”中称为“勒”,是字中骨干。《胆巴碑》中横画类型有长横、短横、露锋横(主要分为左尖横和右尖横)、凹横、凸横等多种,下面分述其用笔方法:

①长横。如图一中“是”字中横。其用笔方法是先逆锋向左上落笔,然后转笔向右下按,再向右中锋行笔。此横中部稍提笔,略细。但应该注意,横画中间部分虽细,但笔力不可靡弱。最后折笔向左上回锋收笔。

②短横。向左逆锋起笔,调锋向右行笔,收笔时向上稍提,顿而向下,然后回锋向左收笔。《胆巴碑》中的短横一般写得粗壮有力,如图一中“七”字的横画。

③露锋横之左尖横。顺锋起笔,行笔向右渐按(注意不是起笔后马上按笔再向右行),然后折笔向左上回锋,稍回即收。如图一中“住”字的三个横画。

④露锋横之右尖横。其起笔与长横相似,不同的是,右尖横在行笔过程中渐行渐提,至横尾处抱笔作收势。如图二中“天”字的上横。

⑤凹横。如图二中“太”字的横画。其用笔方法是先逆锋向左上起笔,然后向下顿笔,提笔右行,再提锋向右下稍驻,最后回锋收笔。写该横画时,要注意行笔中笔锋的下压与上提,取强弓倒放之凹势。

⑥凸横。如图二中“告”字的长横。其用笔方法与凹横相似,不同之处是凸横在行笔中笔锋要上提下压,取强弓向外之凸势。

综合来看,《胆巴碑》中的横画多左低右高,下笔较重,或顺锋入笔,或入笔后往下顿笔,作蛇头状;收笔时或顺势收笔,或下按收笔,方圆结合,浑厚遒劲。我们在临习时应仔细分析,慢慢体会。  

3.竖画的特点。《胆巴碑》中的竖画浑厚刚劲,姿态繁多,主要有悬针竖、垂露竖、短竖等。

①悬针竖。如附图中“年”字的竖画。其用笔方法是,逆锋起笔,行笔时渐行渐提,出锋收笔。在收笔时,应当疾缓结合,不可过快,过快则显轻浮,不够沉实。

②垂露竖。如附图中“师”字的右长竖。其用笔方法如悬针竖,不同的是,其行笔过程是中锋用笔,至收笔处向左上回锋,以启带下一笔画。

③短竖。《胆巴碑》中,短竖形态各异。如附图中“门”字的左竖画,其用笔方法大致与垂露竖相同;不同的是,在行笔过程中笔锋微向里压,最后向左上回锋收笔。附图中“僧”字的左竖,其用笔方法是先逆锋起笔,然后向右下顿笔,再中锋行笔,笔锋向左压,最后回锋收笔。上尖竖是短竖中的一种,如附图中“伐”字的左竖。这种竖的头部呈尖状,其用笔方法是顺锋起笔后向下渐行渐按,收笔时可向左回锋,也可向右回锋。  

4.撇画特点。《胆巴碑》中撇画有短撇、直撇、竖撇、回锋撇等多种。其撇画下笔较重,迅速将笔略提,轻轻撇出,中间不停顿,出锋含蓄。

①短撇。唐张怀 云:“啄须卧笔疾罨。”意思是说,写短撇时,取其势锐而疾出之力,如禽鸟啄食。其用笔方法是,向左上方逆锋起笔,转而向右下作顿,调锋后向左下撇出,要短而劲健。如附图中“秘”字首笔。

②直撇。如附图中“合”字撇画。该撇舒展大方,厚重劲健。其用笔方法是,逆锋起笔后向右下顿笔,然后由重而轻向左下行笔出锋,力送笔端。该撇在行笔时根据需要而有不同的弧度,收笔处要力到尾端,忌快忌浮。

③竖撇。如附图中“胜”字左部撇画。其用笔方法与直撇大致相同,不同的是起笔后前半部分较直,出锋要快且锋利,正如宋陈思所云:“掠者,拂掠须迅,其锋左出而欲利。”

锋撇。其用笔方法是,起笔同竖画,行笔向左下,有一定弧度,收笔时转向右上,回锋挑出。如附图中“周”字的撇画。

此外,在《胆巴碑》中,有些撇的起笔向左突出,成鸟头状,且撇画回锋后与下一笔牵丝相连,类似行书写法,富于动感。附图中“有”字最具代表性。

 

5.捺画特点。《胆巴碑》中的捺画主要有长捺、平捺、反捺和尖头捺等多种。

①长捺。《胆巴碑》中的长捺较为突出。其用笔方法是,逆锋向左上起笔,或顺锋向右

下起笔,然后渐行渐按,铺毫压锋运行,先缓后疾,由重而轻,笔势一波三折,收笔出锋应利落,力到尾端,正如宋代陈思所言:“磔者不徐不疾,战而去欲卷,复驻而去之。”如附图中的“人”字。

②平捺。其用笔方法是,先逆锋向左下起笔(或顺锋起笔),转向右平出,再向右下渐按,收笔处稍顿,最后提笔出锋。如附图中的“之”字。

③反捺。如附图中“东”字的捺画。其用笔方法是,先顺锋起笔,向右下渐行渐按,收笔处稍顿,提笔向左上回锋收笔。该捺画多用于笔画不宜伸张的字,要写得劲挺,忌呆滞。

④尖头捺。如附图中“取”字的捺画。其用笔方法是,露锋起笔,向右行笔,由轻而重下按,再向右上渐提笔捺出,笔势须一波三折。尖头捺的运用丰富了捺画的用笔,是《胆巴碑》的一个突出特征。  
                                  图二

 

 

 

 

6.钩画特点。《胆巴碑》中钩的变化多种多样,或擒或纵,或转或折,或提或按,不一而足。

①横钩。《胆巴碑》中的横钩多用侧锋,并折中含转。其用笔方法是,逆锋向左上起笔,转而向右渐提行笔,至钩处渐按,转锋向左下钩出。如图一中“宣”字的钩画。

②竖钩。《胆巴碑》中的竖钩似有力撑千钧之势。其用笔方法是,先写竖画,行笔基本无提按,至钩处向左下稍挫,再向左上挑出,笔力集中在笔尖上。图一中,“来”字的竖画处理成竖钩的写法。

③弯钩。如图一中“独”字左部的弯钩,其起笔稍向右顺锋入笔,然后转锋向下,如同写竖钩。其顶部弯曲没有其他碑帖明显,主要是借首撇笔意,运笔较快。这也是《胆巴碑》中一种独具特点的钩画。

④斜钩。如图一中的“我”字。其用笔方法是,逆锋向左上起笔,转锋向右下行笔,渐提渐按,收笔处向右平出,折锋向左上钩出。

⑤竖弯钩。先起笔如同写竖画,再向下行笔,至弯处再向右转笔,收笔处平出,回锋向左上迅速钩出。如图二中的“巴”字。

⑥心钩。先露锋向右下稳稳行笔,边行边按,循弧形至钩处稍驻,蓄势向左上方用力钩出,出锋要劲健有力。如图二中的“思”字。

⑦横折钩。如图二中“的”字的横折钩。先起笔写横画,至转折处稍驻,接着转下,收笔处稍驻,转向左上出锋钩出。这种钩画,有些横画较长,有些较短,有些平折下来,而有些折画带有一定的斜度。横折钩在《胆巴碑》中变化最为丰富,临习时要好好分析。

⑧竖折折钩。这种钩画比横折钩多了一个短竖。其用笔方法是,先写短竖,至转折处稍停,然后接着写横折钩。如图二中“与”字的竖折折钩。