山东省行政区划最新:山抹微云，天连衰草，画角声断谯门

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满庭芳
秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
1.谯门：城门。2.引：举。3.尊：酒杯。4.蓬莱旧事：男女爱情的往事。5.烟霭：指云雾。6.消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。7.谩：徒然。8.薄幸：薄情。
远山飘着淡云，天边连着衰草，城楼上号角声初停。让船再稍停片刻，我们一起畅饮饯别的酒。当初多少欢爱的往事让人留恋，如今回首四望，已是雾霭茫茫，无处寻踪影。夕阳西下，只见无数寒鸦急飞归巢，一弯流水环绕着孤村。
在那悲伤离别、令人黯然伤神的时刻，我默默地取下定情的香囊，她轻轻地解下罗带，这互换的信物暗示着我们永不变心。可叹我得到什么呀，只有那薄名留在了青楼。这一去何时才能再相见？我的胸襟和衣袖，沾满了泪痕。回头远望她所在的地方，已看不到高耸的城楼，只有一片迷蒙的灯火照耀着这即将消逝的黄昏。
山上淡淡地抹了一丝白云，遥远的青天粘上广袤的枯草，这时画角之声已经停歇在寂静的谯门。暂且搁住将要远行的船棹，勉强一起举起告别的酒尊。许多蓬莱阁上的往事，空空地回首，就象烟雾一样缭绕飞纷。遥看远处的夕阳之外，有栖归的寒鸦数点，静静的溪水环绕着孤独的乡村。
离情别意使人清魂，正当这个时候，他的香囊已经暗暗脱解，爱情象罗带将轻易地离分。不用提起怎样进入青楼，如今薄情的名声依然犹存。这次一别不知何时再能相见也？胸襟两袖之上，白白地染上悲伤的泪痕。能掠起伤感之处，是在那高城已经望断，灯光闪烁的黄昏。
远山被片片白云包围涂抹，远天和枯草连在一起，遥望无限。此刻，城楼上画角声声，城门将闭。远行的航船啊，请停一停，让我们把离别的苦酒啜饮。蓬莱阁啊，你记录着我多少往事，如今回忆，却云烟一般飘渺难寻。在那一轮渐渐西沉的红日下面，几只寒鸦驮着闪烁的金辉在空中逡巡。弯弯曲曲的流水，饶村而过，无休无尽。
想不到离别竟如此令人销魂，此时，用什么来表示我一往情深？只有偷偷解下香囊权当临别纪念，再解下丝带上的“同心”相送。我在青楼里长期厮混，白白被人称作薄情的浪荡诗人。此后，何时才能再次相见？也许只能空往衣袖上揩抹泪痕。船儿终究载我离去，举目遥望，高城逐渐远去，眼里只剩下万家灯火和着恼人的黄昏。
远山留下来一片淡淡的白云，枯黄的秋草一望无际，像与高天的边际相连。城门谯楼上的画角声刚断，天色已晚。暂时停下来远行的船桨，姑且端起酒樽，你我共饮这苦涩的告别酒。回顾蓬莱相聚，多少欢情旧事，一幕幕皆成过去的幻影，眼前所见，只是那烟霭纷纷。斜阳昏昏，远处寒鸦万点，细细的流水饶过荒僻的小村。
此时此刻，真让人心碎断肠，我暗自解下香囊，她轻轻拆了罗带，相互送上一片真情。虽然在青楼中留下了薄情的名声，也还是难以将她忘怀。不知道这次分别何时才能相见，看襟前袖上斑斑泪痕，谁能说我两人没有真爱？离情难耐的时候回头再望，高城已经模糊不清，只有黄昏的灯火闪烁明灭。
会稽山上，淡淡的云朵像是水墨画中轻抹上去的一笔；越州城外，枯萎的衰草连着昏黄的天际，无穷无尽。城楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与卿举杯共饮，聊以话别。再回首，多少儿女情长，此刻已化作缕缕烟云消失已尽。眼前夕阳西下，万点寒鸦越过天空没有了踪影，一弯流淌千年的溪水依旧静静地缠绕着那座孤寂的小山村。
眼前的风景令人销魂，悲伤之际，却又柔情蜜意。心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊互赠。多少愁情伤结？徒然赢得青楼中薄情的声名罢了。此一去，不知何时再重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口，空悲切。正是伤心悲情的时候，抬头再望高城，城已不见，万家灯火升起，天色已入黄昏，却仍是斯人独憔悴而已！

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。
如此说来，“山抹微云”，原即山掩微云。若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。”的名句。这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与”天连衰草“，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。
“画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“正黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间。“暂停”两句，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷”之烟霭，直承“微云”，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。     接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙》：“柘藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。
下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。
结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。
这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。
东坡爱极了首句疏淡高古的意境，戏称少游为“山抹微云君”。这首词在当时流传太广，连亲戚家人也沾光。秦观女婿范温性格内向，木讷少言，参加宴会时坐在角落，无人理睬。后来有人问他：你是谁家儿郎呀？范温说：我乃“山抹微云”的女婿也！众人惊艳，赶着与他畅谈，无复寂寞。撇开这首词说，范温也是出息得很，堂堂男儿竟要靠岳父的一句词来打天下。我若是秦家女儿回去一定警告他：自己出息点，别扛着我爹的招牌出去应酬。“山抹微云”四个字不是人人扛得起。
我爱极这首满是落魄意味的词。冠盖满京华，斯人独憔悴。背景越是艳丽，身影就越加荒凉。这是一种刻薄的美。不是自认“薄幸人”就会薄幸。他仍会思念她，销魂，当此际，想起当年，鹊桥相会后，香囊暗解，罗带轻分。温柔相拥，是如何的隽永缠绵。
“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”这样的思念颇有“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的味道。可是，辛弃疾的蓦然回首，还有个人在灯火阑珊处，微笑守望；少游他怕是高城望断，灯火寂灭，那人却再也不见。
没人知道少游的爱情是怎样的结局。已经不重要了，邂逅和等待都是宿命式的凄凉。不是每个人，在蓦然回首时，都可以看得见灯火阑珊处的那个人。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
邂逅一首好词，如同在春之暮野，邂逅一个人，眼波流转，微笑蔓延，黯然心动。
一生，我们必定会遇上一个人，与他相爱，以为他是你全部的需要和存在的意义。你爱他，如生如死如火如荼缠绵如呼吸；然而，终有一天，你和他要分离，这分离很无奈又别无选择，你们背对着背各奔东西，各自心的门向对方关闭，并且，再没有打开的缘分。
惟有思念，绵绵不息。我们倔强地擎着思念的蜡烛，借着它摇曳的余光，在安静的夜晚思念，思念若水滴，一滴一滴，如泪，落下，风干，留下斑驳的痕迹。
爱已去，从此，无心爱良夜，任他，明月下西楼。
寂静的夜，谁在问，我们会一个人走到地老天荒吗？
“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”这样的思念颇有“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的味道。可是，究竟又几人能在灯火阑珊处，微笑守望。
多数的情况，怕是高城望断，灯火寂灭，那人却再也不见。
想到这些，爱情是怎样的结局已经不重要了，邂逅和等待都是宿命式的凄凉。不是每个人，在蓦然回首时，都有一个人在焦灼的等待。
正是因为爱着，离别着。才知是彼此之间如水连绵的思念。
“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”，当我在键盘上最后敲下黄昏这两个字时，便觉得整个人一霎时萎靡了。
黄昏的不只是灯火，还有心情，还有容颜，还有很多，很多。
我现在便是这样凝神看着这些东西，一一细细揣摸，目光是少有的平静和透切。
年轻的时候，放目望去，灯火是明亮的，辉煌的。即便是没有光亮的夜晚，在一团漆黑中，年轻的心总是炽热无比，炽热得可以燃烧成火炬，照亮自己及他人，这一切，都是因为有希望，而年轻本身就是一切希望的源泉。因为年轻所以常让人误解，似乎这些希望的实现是件指日可待的事儿。
可到了中年，才明白有些希望只能是一辈子不能抵达的梦想。希望的火炬在岁月的消磨中渐渐黯淡，散落成点点黄昏的灯火，有时坐在中年的阳台上，眺望着它们，竟生出些模糊的伤感和喟叹。
“梦里不知身是客。”，年少的时候，老觉得人生路很漫长，总爱问：永远是多远？总是不能深悟曹操曾说过的话：“人生苦短，臂若朝露。”，那时走路总是义无反顾的一往无前直冲，总以为最好的最美的就在前方。待到人生走到了中年，才发现偏偏把最美最好的扔到过去的路上了。可惜人生是一张单程的车票，没有回转的余地。步履依然要惯性向前走，但不幸的是心却开始老了，老爱回头张望，怀旧象天边一抹残阳如血的黄昏，浓厚而忧郁。
黛玉，你是叶，朝朝暮暮守着寂寞的灯火，在此岸张望着爱情的过客，用无能为力的现实，执着的守护彼岸遥不可及的爱情。
你的宝哥哥是彼岸的花，与你同样痴情地，试图望穿此岸黄昏下的爱情高城。
彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。
泪花满肩，你蓦然回首，爱却还遗留在阑珊的人世。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
哀是酝酿，伤是释放。哀伤这个词，也许非要这样理解罢了。
理解不了别人，得不到理解。到底谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂. 最终谁都不是谁的谁。是绝望？是哀伤？是落寞？思念穿过山外山，楼外楼，只是人未还，人不还！
爱情本就该是你情我愿，两不相欠的清洁，彼此付出也不计较，怨恨也应能饶恕。可偏偏烙下了心中的遗憾，该谁来饶恕？！
灯火已黄昏，高城望断，伤情处！！！
故园，很美，是古色古香的美，江南园林的美，它都有，而且还更多了一些书卷味。十年前，那里是我的青春，我的初恋。十年之后，据说那里很寂寥。物是人非，人去楼空的故园，是否就像被掏空了的青春呢？！
正是三月春暖，梅花山上，应是香如故。犹记得，十年之前的今日，也是今日啊，3月14日，踏遍芳径觅幽香，当时的花红人艳，是生不得“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”的愁绪与感叹的。而如今，“人面不知何处，绿波依旧东流”。
故园，未走近，心已荒，“断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？”即使豪放如稼轩，也有此等昵狎温柔，委婉低愁，更何况一个小女子的近乡情怯呢？！最怕“小园香径独徘徊”，最怕“行尽江南，不与离人遇”，最怕“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，只短暂的停留，却是“凝眸处，从今又添，一段新愁”。
故园，近而未进，也许是最好的怀念，也是最好的安慰。故园在，青春的见证在。梦里故园，远胜于现实故园，春意无限，是故园的真，历史里的真，梦里的真。何必去现实里找疼，扎一根思念的针，在日复一日的生命流程？！
料峭风寒，匍匐阑珊。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。折煞空灵的灰白，寸断的心玉殒伤痕间，背负一世沧桑依旧。落停苼笛鸣飞，一楼烟雨暮凄凄，聒碎心乡梦不成。
如此刻，正是失落的我，百般愁肠难解心结，坐立不安寝食不香。独对荧屏，轻柔的音乐，唤起的却是无尽的伤。一首词，让我沉静，令我深陷，甚好！
也许，就是这种安静的阅读才能洗涤心灵，拂去心头难解的愁难消的结！
就这样，销魂，当此际，独搂书香入怀，哪管世间纷烦扰？只求得，心灵安静，不再哀叹！伤情处，执笔涂鸦，灯火已黄昏！
本篇是描述男女的悲欢离合感情的。从词中“漫赢得青楼，薄幸名存”的词句，可以知道是男的写他与女的离别，女的身分大概是歌伎。
词的结构，大多数分上下两片（也称阕），两片从不同的角度写。如上片写过去，下片写现在；上片写景，下片言情，等等。本词常中有变，上片写现在的离别，下片由“消魂”到“薄幸名存”写欢聚的回忆，时间移到过去，以下由“此去何时见也”起到结尾又回到现在的别情。

上片写离情，主要用以景寓情法，除“多少蓬莱旧事，空回首”写内心的活动以外，都是写外景，要选能与心情合拍、显示心情的。“山抹”到“谯门”写离别时的环境，远处有山，山头或山腰有少量的云；平地远伸，直到天边都是衰（不再青鲜）草；听到城楼上有画角声吹过，可见是傍晚时候在城外。接着写事，是上船之前，共饮送别的酒。将分手，自然是满怀心事，所以想到欢聚的旧事；想，无用，伤心，举头看着，只有烟霭迷蒙，日将落，乌鸦归巢，小村庄外有小河围绕，这些都是凄凉景象。这上片，遣词方面有两点值得注意。一是用一些词直接写景物，间接写心情，如“衰”、“断”、“暂”、“聊”、“空”、“寒”、“孤”，都有使人联想到凄凉的作用。二是有些词，主要是“抹”和“粘”，就像用画笔，极为形象。
下片转为由回忆写起。“消魂”到“轻分”具体写欢聚。笔法是倒装，意中人肯解下香囊，解开罗带，这样的时候，自己就因快意而迷醉。以下接着总写，借杜牧诗句，表示这样的生活时间不短，终于不能不舍去。于是由不能长聚又回到现时的愁苦，想到一别就重见无期，落泪也没有用。最后作结，仍用以景寓情法，并与开头的“谯门”照应，说，时已黄昏，意中人离去，虽有灯火，城墙也看不清了。修辞方面，下片还有新的值得注意的，是化直说为委婉，如“香囊暗解，罗带轻分”，就能化常情为优美，“漫赢得青楼，薄幸名存”就能化昔年的不检点为像是可以谅解的。
因为这首词意境和写法都有优点，所以成为宋词的名作。就在当时，也有很多人推崇这首词，不只歌伎常常唱它，连苏东坡也说：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田（柳永，“露花倒影”见柳作《破阵子》）。”这是表示，“山抹微云”这样的写法是能够代表秦观的词风的。
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。秦少游这两句有名的词，无疑是袭用了隋炀帝的“寒鸦千万点，流水绕孤村”。然而秦词却受到了人们的称赞，晁无咎说：“此语虽不识字者，亦知是天生好言语。”而杨广的诗则很少见人提起。这是什么缘故呢？盖杨广只写出了“景”，“寒鸦”、“孤村”作为景可以各不相涉，在读者的意象中，可以一天南一地北亦不为错。而少游的词，所写者是“境”，景与境不同，景是纯客观的，而境则复合了人的感情。是以同一景也，而可以有多境。杨广的诗，不过说明了鸦乃千万点之鸦，而村为水绕之小村而已。少游妙在以“斜阳外”三字，将杨广各不相干之景综合了起来，遂共成游子眼中之景，有着特殊的感情，令人移易不得。于是这里的鸦之寒与村之孤在太阳的斜照下，便显出了辽阔而寥落，浑厚而孤凄，是末世之凄凉，而又有了游子近乡情怯的温馨，多少人生感遇与往事，均奔赴心上，成为一种复合的凄美之境！正因为它调动了读者的全部感情，遂读而难忘矣。所以少游之可贵者，并不在于他取了杨广之景，而正在他这“斜阳外”三字是人生体验之独到，便生死人而肉白骨，成无穷造化也。
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。意境很美。但此际词人心情十分凄楚，但他并不费神劳力地去诉说如何如何痛苦，而是将这一心情写成一种极为凄美的境界，让人分明又能感觉到他的心情。以可感知的意象为载体承载不直接说出的情感，较之直白表述更富有感染力。
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”三句使千古读者叹为绝唱。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙》：“柘藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。
《寒鸦戏水》这首潮州弦诗，其名应源于古诗。愚意以为应是脱胎于隋炀帝和秦少游词，尤其是以秦词为主，因隋炀帝虽是首创者，但其诗人们知之甚少，而秦少游词则播在人口。宋胡仔《苔溪渔隐丛话》曰：“晁无咎云：‘少游如《寒景词》云：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。虽不识字人，亦知是天生好言语。’其褒之如此，盖不曾见炀帝诗耳。”少游词《满庭芳·山抹微云》主要抒写别情，并以寄托自身不遇之感。“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”三句，是描写眼前景致：斜阳、寒鸦、流水、孤村。但是作为一个与人行将离别者，难免见景生情，由此而想起别时的凄凉况味。《寒鸦戏水》的题材即来自于这三句，它以优美委婉的旋律，来表现清秋碧空，斜阳在山，寒鸦阵阵，逐流嬉戏的情景。当然，人们奏此曲时，有的是欢快活泼；有的则舒徐活泼，但带有一点凄惋。这或许前者是表现“以物观物”的“无我之境”（寒鸦在逐流嬉戏），后者则是表现“以我观物”的“有我之境”（离别之人在观寒鸦逐流嬉戏）吧。
备注：《寒鸦戏水》是潮州音乐的代表曲目，弦诗十大套之一。这首乐曲最具地方音乐特色，最受群众所欢迎，其流传也最广，影响也最大。在潮汕地区，凡会演奏潮乐或潮乐爱好者，几乎都会演奏此曲或熟知此曲；凡有弦间乐社的地方，几乎都能听到此曲。难怪有人比喻说，《寒鸦戏水》是潮汕地区的“国歌”。
乌鸦　按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。李商隐《隋宫》：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”马致远小令《天净沙·秋思》：“枯藤，老树，昏鸦。”
真情交流那怕只是一瞬间的，流润心田都是温柔，而这温柔竟然如此熟悉。
在秋天的黄昏下，念及“斜阳外、寒鸦万点，流水绕孤村。”自然有一番凄凉感受。
但我仍然喜欢独自游荡，看山看水看云，等到渐霜风凄紧，记忆不自觉丰韵了。
老街傍水而依，多走几步，便开始看到西塘的河，水波荡漾，一丝一丝，漫入人心。道是有水必有桥，古桥犹在，可旧人的脚步却再也难以追寻。日渐暮，风景愈发醉人。风流才子秦少游曾有词云：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”确实，夕阳正西下，驻足环秀桥，依着桥栏，沿河而望，虽说见不到“枯藤老树昏鸦”，可“流水人家”却是尽收眼底。沐浴在此刻，让所有的喧嚣都化为乌有，让所有的思绪都归于平静。
喜欢黄昏，喜欢它“夕阳无限好”的美妙，喜欢它“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。但我更喜欢在黄昏后漫步，倾听物人合一的天籁之音，沉淀思想，感受静谧。
当黄昏伴随最后一片霞光的飘落而隐没时，美丽的河大园从白日的喧嚣中沉静下来。走在曲曲折折的青石小道上，细数落红，心也随之悸动，总会不由自主的想起黛玉，那位见流水而感慨岁月无情，见落花而伤感红颜易逝的绝世佳人。如果她在此，同样会吟出像：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”的诗句。
独自在河大园中漫行，她在黄昏后的静谧总让我感到历史的沧桑，将近一个世纪的风风雨雨从不曾剥落她特立独行的人格，她以自己博大的胸怀，海纳百川，时刻谨守“明德、新民、止于至善”的训言，终于迎来生命的春天。
漫步在黄昏后的河大园中，远望在暮蔼中朦朦胧胧的屋檐拱角，近观亭台、丛竹、艳菊，心中很是坦然、超然，这时的我总是突然想起《菜根谭》里的那句话：“风吹疏竹，风过而竹不留声；雁照寒潭，雁过而潭不留影。故君子事来，而心始现，事去，而心随空。”是啊！当事情来时，投入全身激情而风风火火，事去时，有心止如水般平静，这该是多么高的境界啊！而河大就像一位阅尽人间沧桑的智者，在微笑中默默前行……
喜欢一种声音，是微风吹落露珠；欣赏一幅图画，是朗月点缀星空；陶醉一种气息，是河大园黄昏后的古朴厚重。
多少年里，我都一直在想，在某个失落的黄昏，在那浮光流瓦碧参差的斑驳暗影下，是否同样隐藏着，某个不为人知，遗失多年的秘密？那“忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边”的惝恍，一瞬间，却又是“烟霭纷纷，斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”那些残缺的墙院，荒芜的秋草……
往事也一样，我费尽心机追忆，想方设法，绞尽脑汁却都无济于事。它藏在脑海之外，非智力所及，飘荡在意识之外的往昔，也许咫尺徘徊，一无所获外，但却准确地为我的意识所反弹。犹如千峰无人，窥望山下的灯火，渺茫无声的繁华。我不知是否能找到它们，遗落。然这种努力并非徒劳，它唯有成为短暂的岁月中，漫长的相依为命。而最终江山无恙，生年空老。
多少年雨疏风狂岁月惊心，一帘风雨里，暗换流年。
疲倦时我住足乡间大道：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，母亲的头发在西风中飘拂，熬红的双眼望穿了沧桑年华，那天涯的游子是漂泊异地他乡，还是飞驰在古道驿站？路的尽头是无尽的盼子情啊……
悠闲时我步入文苑小径，轻吟李白陆游诗，低诵东坡韩愈文，笑看唐.吉珂德与风车作战，凝视哈姆雷特彷徨思考，人类的思想信手拈来，都是最美的花。
深思时，我跟随先哲探幽在艰辛却快乐的路上，我俯视自然的百态，看遍人间的悲欢，我的路是真理沉默的刀，劈开了愚昧与乌有。
走不尽的路啊，前人开辟，前人创造，人类的智慧理性铺成。
我的视线从世界移到自己的脚下，我将忠实与自己脚下的土地，一步一个脚印地走出自己的路！
⊙于千万年之中，于千万人之中，在时间无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚好遇上了你！如果有一天你走的太倦，只要一转身，我的祝福就在你身边，不管离多远，不管多少年，化这祝福为蓝星点点，闪在晨曦，闪在日暮，闪在你生命的每一寸空间,五象之鹰图书馆祝你开心每一天 !⊙