开展国内贸易的步骤:劉泰雄老師「山岳風景攝影」講座(7)日出與日落

第七章　　日 出 與 日 落

　　對於愛好山岳攝影的人士而言，日出與日落景觀彩繪了山林大地，璀璨的雲霞和壯麗的色光之美，氣勢磅礡，魅力十足，它是大自然賜予愛山人兒最佳的禮物，尤其那氣象萬千的神秘光彩，不但飄逸著如詩如畫、如夢似幻般的情調，也蘊含著躍動的生命，更令每一位活躍在山野的攝影者細胞亢奮，因為，每一段晨昏時光都是山岳風景攝影中最富有挑戰性的題材。然而，由於日出與日落色彩表現與氣氛掌握，在曝光上非常不易控制，往往眼前美好的景緻與所拍攝的作品不能盡如人意，且有相當大之落差，因此，要拍出與眾不同的好作品非得下番功夫不可。

一、慎選攝影地點 　　拍攝日出或日落的攝影點，因季節之不同及太陽升降方向而異，通常攝影地點之選擇正確與否，對於作品之成敗是具有決定性之影響。若能選擇地勢高、展望好且視野寬闊，而能居高臨下俯瞰大地，通視四周的攝影點，就能拍攝到日出（落）時周邊的景物，例如：位於玉山主峰，面向秀姑巒或新康方向，或立於馬博之巔，東向馬利加南山方向拍攝日出，因攝影點較日出時之位置高出許多，拍攝晨景必然會有紅透半邊天的佳作出現；反之，攝影點若在八通關營地附近，因四面群山環峙地形凹陷，想要拍到好的日出或日落景觀則相當不易，必須先爬上營地北面或東方的高地，才能形成有利態勢，否則，夕陽（日出）雖是無限好，然而，英雄卻無用武之地矣！ 二、把握黃金時段　　就攝影黃金時段言，一日之計應在於「晨昏」，因此，拍攝山岳風景若能選擇晨昏斜陽之時間來描寫，必定能夠獲得富有立體感的優美光影效果。而拍攝旭日東昇或夕陽西下的時間，以太陽出沒於地平線前後約四十分鐘左右為最佳時刻；拍攝日出最好於太陽出來前，提早約一小時抵達攝影點，研判日出方向，完成各項觀察與準備工作，因此，拍日出時得打手電筒「摸早黑」趕路，忍受天寒地凍，而拍落日餘暉最好選擇雨過天晴或是颱風即將來臨前一、兩天，彼時天空的雲彩富變化暮色也最美麗，面對此景緻時千萬不要夕陽西下就急著收拾相機下山，應耐心的再多待一小時左右，以捕捉那充滿「夕陽無限好、只是近黃昏」的詩情畫意，不過此刻您又得忍受飢寒「摸晚黑」下山囉！

三、光圈快門運用 　通常拍攝日出與日落都是採「光圈優先」，並以快門來搭配；當晨昏時分，太陽在地平線以下，若距離地平線愈遠時，其光線必定愈弱，反之，陽光在地平線以上，且距離地平線愈高，則光線就愈強。當太陽仍在地平線以下，尚有四十幾分鐘方能跳至地平線上時，若以較小的光圈表現，因光線昏暗，長時間曝光也許只能拍到幾張彩霞滿天的燦爛日出是十分可惜之事；倘只為了貪多而使用太大的光圈拍攝，希望能以多拍幾張來增加成功機率，觀念固然值得嘉許，惟照片放大後之質感必然欠佳。建議您拍第一張時應配合快門，儘量不要使用過大或過小的光圈，不妨以中光圈（F8或F5.6）拍攝，爾後隨著太陽逐漸爬昇，當天空愈來愈亮，四周景物透過肉眼所見亦逐漸明晰，此刻所使用之光圈應漸次縮小（F16?F32）；而拍攝日落時則反之，當太陽尚未下山或即將降至地平線以下時，先以最小光圈搭配快門拍攝，俟光線愈來愈暗時再逐次開放光圈表現。

　　總之，拍攝晨昏景觀所使用之光圈與快門絕非一成不變的，由於光線每一分秒鐘都在戲劇性的變化，攝影者必須順應當時天候的明暗狀況隨時測光，並注入您所欲表現之意念而靈活運用，確信在多拍、多體驗與多嘗試中必然會有佳作出現的。


圖片說明於福壽山農場之天池拍攝日出，當日出前約40分鐘，天空剛開始泛紅之際，由於天空與雲海之反差甚大，無法一次完成曝光，此際必須對亮部與暗部分別實施測光，再依反差大小，採取區域逐次曝光；本作係以光圈8與B快門拍攝，以黑卡紙先遮掩過亮之天空，並輕微上下晃動，讓下方雲海等景物先曝光約5分鐘，爾後則將卡紙移開，再讓天空曝光約8秒鐘完成作品；此種手法拍攝程序上略嫌複雜，難度亦高，唯有以多拍與多體驗，來增加成功之機率。
四、渲染晨昏氣氛　　使用彩色軟片拍攝日出或日落景觀，由於晨昏色溫偏低，故所攝景物之色彩必然會呈現偏紅、橙或金黃色彩，此種現象對於大自然中的氣氛營造實具有渲染效果。如此因色溫變化而使得色彩產生偏離的現象，對於某些攝影題材是需要加色溫濾鏡予以校正的，惟拍攝風景作品所造成的偏色情形，正可以突顯天空彩霞絢爛與豔麗的色調，不但不會破壞作品的意境反而更加誇張地表現出大自然美麗的風貌和情調，因此，沒有必要以色溫鏡片來校正色溫。

五、明暗反差處理　　晨昏光線明暗反差變化大，攝影時需不斷地測光，否則將不易掌握正確的曝光量。理論上彩色負片之寬容度較大，拍攝明暗反差較大之景物，曝光過度或不足一級，經暗房加、減光處理後，仍然可以獲得令人相當滿意的色彩，惟拍正片卻因其寬容度甚小在處理上須更加嚴謹。

　　拍攝日出（落）風景，當太陽尚在地平線以下時，往往天空與地面的景物反差太大，亮部與暗部兩者之間的曝光量甚至會超過４、５級以上，此刻，倘以天空測光做為曝光標準，所拍攝之地面景物均因曝光不足成了剪影，反之，若以地面之山景測光，則原本天空絢爛的色彩，因曝光過度整片死白晨昏氣氛盡失，取捨之間的確令許多好攝之徒們懊惱。為避免上述現象發生，當架好三腳架測光與構圖完成，使用B快門按下快門之際，先以黑色卡紙擋住鏡頭中的天空，並將黑卡紙上下輕微晃動數分鐘讓地面之景物先行曝光，爾後再移開黑卡紙將天空做短暫的曝光（也許只要幾秒鐘），則可消除畫面中死黑或死白的現象。至於天空應擋多久應視其亮度與地面之反差大小而定，若無法獲知標準的數據，只有以「包圍式曝光」法，亦即同一畫面以不同之光圈與快門多拍幾張，並將當時所拍攝之狀況做成記錄供爾後參考。

　　若天空與地面之反差不大，亦可嘗試使用灰色漸層鏡遮擋天空拍攝；至於消除地平線以下面積不大的死黑景物，也可用閃光燈對其作全面或局部補光，以避免逆光拍攝前景所呈現整片烏黑的剪影現象，當然若能選擇透光性較佳的景物當配景則最佳。

【日出前25分鐘、擴散光、Technorama 612 PC 11型雙眼相機、ISO50、F22、枯木4分鐘、天空5秒、灰色漸層鏡】

圖片說明本作並非格放成長條狀，而是以612中型相機於雪山頂上拍攝日出時之景致，若以枯木為曝光標準，則天空必然會曝光過度而死白一片，倘以天空為標準，所拍攝之地面景物則曝光不足均成了剪影，為消除明暗反差超過4、5級曝光量過之或不及的現象，唯有以黑色卡紙遮擋法改善之。 六、利用前景陪襯理　　拍攝日出或日落景緻若沒有彩雲或霞光的搭配，畫面會顯得比較單調，為避免內容過於平凡與空洞，應以敏銳之觀察力，就地取材或利用一些山中的枯木、花草、人物、營帳等做為前景陪襯，但要注意全般構圖的均衡、美感與內涵及主、賓體間之關聯性，若弄巧成拙反而畫蛇添足，按下快門前不妨慎思之！七、慎防光暈滲入　　無論拍攝日出或日落，鏡頭總是朝著太陽方向以逆光拍攝，畫面中已經拍攝到太陽，產生光暈為自然而無法避免的現象。若沒有拍攝到太陽，當遮光罩無法完全遮擋住光線時，它必然會產生光暈而破壞畫面中美好的色澤與質感，按下快門前應先仔細觀察，調整拍攝角度使之減少或消失，若已用手遮擋光暈仍然無法消除它時，應等待太陽移動位置後再拍，否則，宜將它安排在角落或深色位置，俟照片放大時再予以格放或修片，以盡量減少作品中之光暈現象。

【日出後10分鐘、半逆光、Nikon 135mm、ISO100、F32、1/8秒】

圖片說明日出後之陽光照射在郊山竹林內，為大地帶來了暖意，卻因濕氣凝重而形成了頗富立體感之光影效果；逆光或半逆光拍攝晨昏作品時，由於太陽偏低，應於鏡頭前以手遮擋太陽方向之光線，慎防產生光暈。 八、其它事宜　　1.拍攝晨昏山景若在技術面能克服反差過大之困難，儘量採用低感度軟片，作品較能表現出優美細膩的色澤與質感。
　　2.各地區之市立天文台每年年底均會出版翌年有關之天文方面的年鑑，其內容包含了翌年365天日出、日落之時間、角度等相關資料，愛好山岳攝影的朋友若能備妥一冊，走遍全台對於晨昏資訊的掌握，可稱得上瞭如指掌了。
　　3.初到陌生山區，為能正確地判別日出（落）方向，並迅速找到最佳的攝影點，行前最好能攜帶指北針，若此，對於方位之判斷應可發揮最大功效。
　　4. 拍攝日出及日落時，由於必須做較長時間之曝光，電子式相機耗電量大，若電力不足或高山溫度甚低，穩定性較差隨時都會有「當機」的機會；而以機械快門為主體之機身拍攝，則不可能會面臨如此狀況。此外，三腳架、快門線、灰色漸層鏡、黑手套、閃光燈、手電筒、計時器、乾糧等器材，均為拍攝晨昏時不可缺少之重要裝備。

【日出後3分鐘、順光、Pentax67 165mm、ISO50、F22、1/4秒】

圖片說明位於合歡主峰山腰，日出時光線普照大地，它也正穿過奇萊北峰與合歡東峰間之空隙，投射在樹梢上，為沉悶的遠山帶來了蓬勃朝氣，尤其斜線構圖，使畫面生動活潑，而抓住快門機會留下永恆，則為本作成功之關鍵因素。
　　 日出與日落一直是攝影者最喜歡捕捉的題材，而要拍攝一幀詩情畫意的晨昏作品，首重氣氛之營造與掌握；美景當前，分秒之間晨昏景觀均會有迥異的變化，願愛山者能運用適宜的鏡頭，以不同的光圈與快門，採取不同的角度大膽框取，掌握最佳的快門機會，抓住每一個美好的山中歲月，以喜悅之心迎接一日之「晨」的降臨，也珍惜一日之「昏」的逝去，更願能抓住剎那留下永恒，在多拍與多體驗中賦予作品生命與內涵，入寶山滿載而歸。