杰拉网咖加盟失败:玉的时代美感2

玉的时代美感2

今所知最早的“玉器’(11).其实，人类利用玉石 的历史，一直可以上溯到最早制造石器之时， 例如，出土于埃塞抽比亚奥莫盆地经钾氢法测 定距今已有200万年左右的旧石器中，其石料 就有乳状白色脉石英及少量镬石等;著名的坦 桑尼亚奥杜韦遗址的旧石器原料属彩石者， 在距今约175万年的第I层有石苗岩，到第B 层上部，则除石英岩外又有伏质的烂石(u).我 国距今约170万年或60-50万年的云南元谋猿 人旧石器，是以脉石英制作的;距今约100万 年或80-75万年的陕西蓝田猿人旧石器，是以 脉石英和石英岩制作的((13).s距今约100万年的 河北阳原小长梁和东谷沱旧石器地点，石器主 要用隧石、石髓等优质原料制成((14).经古地磁 法初步测定距今约180万年的山西丙城西侯度 旧石器，原料绝大部分是石英岩，也有少量脉 石英等((1}距今70-20万年的北京猿人旧石 器，由于材料丰富，且经科学鉴定，可知属于 玉石的韦石英、隧石、石英岩、硅质岩、玛 瑙、石协、蛋白石等((16)，绝大多数都是彩石， 另有水晶已属宝石.数量最多的脉石英因有较 多的解理(虽为极不完全的解理)，从石器制 作上来说，是较差的，但北京犷人仍能以创造 性的砸击法克服之，弥补了这一不足，其色泽 多为乳白色，质地又较细腻均匀，硬度在7度 左右，故仍称上乘，特别由于来源丰富，可大 量应用，更成为难以取代大的一大优点.     旧石器时代对石料的选择，在很大程度上 可说是受制于来源的多寡，但在自然条件许可 的前提下，选择的决定性因素在当时来说就在 于石料是否具有较大的“有用性”.这种有用性 在今天看来应包含并表现为:(一)可劈性，   即打击时易于分裂;(二)韧性，受力后不致   成为粉末碎屑;(三)质细腻而均匀，无解理   或解理不发育，可不沿着解理面而沿着不固定   的方向破裂，容易沿着受力的方向破裂而生成 一定形态的多半是介壳状的断口;(四)硬度   较大.但韧性和硬度即内部成分结构的粘结性   和牢固性，当然也不宜过大，否则必然影响到   可劈性，打击时就不易或无法分裂.我们虽然   尚难推断，人类最早制作石器工具时，是否已   对原料作出一定的选择，但至少就目前已知的   世界上最古老的旧石器而言，是可以加以肯定 的。因为在所发现的经人工打击的全部石器材 料(包括石器、石核、石片、使用材料、废料 等)之中，几乎见不到盲目使用的不适用的原 料. 早期人类在石器原料的选择上，有一个从 不自觉向不完全自觉和越来越自觉发展的过 程，其中有用性的首要因素还是在于硬度和质 地，其次才会轮到色泽等条件.也就是说实用 性是主要的，朦胧的美感则是后起的、从属的 或次要的，有时甚至只是为实用性，即为觅取 有用石料提供某种线索和方便而已.即便如后 世许慎给玉所下的定义及阐发中，虽然赋予了 各种超自然、超现实的涵义，增添了许多观念 形态方面的属性，但自然属性仍是最根本的， 是第一性的，即所谓首德(质量)而次符 (色). 根据北京猿人遗址的发掘资料，“随着时间 的推移，中国猿人对岩石性质的认识是有所提 高的，砂岩用量渐减，增加了水晶和健石的用 量;尽可能地采用乳白色质细腻的石英和半透 明的石英，都是很好的例证.’(l7健类优质原料 的利用，多集中在小型石器上，反映出随着生 活需要范围的扩大，对多种多样各具功能和特 点的小石器的需求增长较快.小石器的加工难 度较大，对原料的质量本来就要求略高，现在 则更高了，同时随着工艺技术的进步，驾驭原 料能力的提高，制作潜力也有所增强，这就需 要利用更多更好的原料.这类优质原料又多为 绚丽多彩或色泽纯美的彩石，绝非偶然巧合， 这是对色彩与有用性之间存有内在联系的逐渐 掌握和理解，也是对以色彩之美为主初步形成 的美感的一种优先领略.可见北京猿人在人类 审美发展里程上所处的位置，应与对石料的较 自觉选择有着相应的关系，由此也就揭开了有 意识地选择石之美者的漫长历史的帷幕. 旧石器时代晚期始行而在中石器时代盛行 的细石器，把打制石器对‘美石’的选择逐渐推 向顶峰。如旧石器时代晚期山西沁水下川的细 石器中，就有隧石、水晶、脉石英、石英岩、 石英砂岩(l8);到了中石器时代，如内蒙海拉尔 松山的细石器中，有火石、隧石、凝灰岩、碧 玉、玉髓(19);陕西大荔沙苑细石器中，有隧 一102一， 石、玛瑙、蛋白石、碧玉等伽.这些多为不同 种类硅质岩石和矿物的石料，首先也是由于硬 度大和易于打出完好的介壳状断口，其次又因 具有各种美丽显眼的颜色，而深受喜爱. 到了新石器时代，石料的选释上，在照顾 硬度的同时，是否易于磨制便成为关键问题， 因而打制石器常用的那些彩石及其它石料，便 明显减少，用直接磨擦的办法以彩石乃至产玉 地区的软玉来制作磨制石器，虽仍常见，但适 于磨制的一些石料，似更受到特别的青睐.对 此，伶柱臣先生在进行仰韶龙山工具的工艺研 究中做过阐述(21).新石器之前较少使用的玄武 岩闪长岩等石料在仰韶文化和龙山女化时却以 其硬度、韧性适宜，质地较细腻均匀，特别是 易于磨制的性质而得到较多的应用.并以其成 品之美见长.尤其是在新石器时代晚期，由于 制作工艺上的高超精到，致使磨制石器不管采 用何种适宜的石料，都能达到宛如“美石‘的境 界.而在我国部分产玉地区，也正好与此同 时，又在人类自旧石器时代以来长期制作装饰 品和艺术品的实践基础上，把对真玉和部分彩 石的利用，更扩展到了专门体现等级观念和宗 教神秘观念的领域，以至连一些玉石制作的武 器，如有孔石答演进而成的锥，也丧失其实战 武器的使用价位，转化为只具宗教礼仪和政治 权标等功能意义的特殊器物了. 如果‘玉兵阶段”是指真下，1j衫石用于磨制 工具和武器，这实际上几乎贯穿于整个新石器 时代，而且这类玉石磨制的工具和武器，从未 在磨制石器中占过主导或统治的地位，因而无 从表现出任何阶段性，不能由此构成一个“玉 兵阶段，. 如果“玉兵阶段’是指用玉史上的“彩石阶 段”(强调玉石中以彩石为主)或“玉石不分’ 阶段(强调彩石与真玉不分)，则这一‘阶段’ 几乎囊括了旧石器时代.早期一直到新石器时 代晚期的整个石器时代，如前所述，即使到了 以玉器著称的新石器时代晚期良诸文化，其玉 石材料也还是以彩石为主，就近取材的真玉则 尚少，而且真玉与彩石也还未在使用上严格区 分开来.这样的‘玉兵阶段’，岂非成了‘石兵 阶段”即石器时代的近义代名词?而实际上却 宁 夸 又不足以代替，反为多余. 那么，是否‘玉兵阶段’之说就毫无意义可 言呢?笔者认为倒也不是.新石器时代晚期， 磨制石器的工艺技术水平发展到了石器时代的 顶峰，那种从狭隘的实用观点看来，似乎没有 必要的对审美价值的强烈追求，已超越了附丽 于一般磨制石器实用价值上的审美要求.很多 石器都是通体磨光，光洁度极高，.石料种类特 多，器形异常规整，用途分外专一非彩石的 石料，已经起到了彩石乃至真玉的同样作用， 也就是说，这时的‘美石’，范围已从彩石和真 玉更扩大到了其它适于制成精美磨制石器的石 料.如果承认‘石之美者’的美，已经具有上述 广阔深厚的内涵，那么构成一个‘玉兵阶段”， 似乎就切近了《越绝书》的原意，并有存在的 必要了;只是这个“玉兵”的含意，一是指石料 中玉石之外的其它适于磨制的石料较多，二是 指磨光程度极高而类似当时及后世的玉器，三 是指制品确系工具和武器.到了殷周时期，已 开创了我国用玉史上“玉贵于氓”、玉石分明的 新时期，软玉已越来越占上风，故有人称之为 “和阂玉时代”之始(22)，不过和闻玉毕竟只是软 玉中较著名的一个品种，只能代表而不能涵括 全部软玉，因此实以称“软玉时代’为宜.及至 战国迄汉，美石已指狭义的玉，即和闻玉或所 有软玉，是乃笋粹的“石之美者’，因而在遥指 上古时期广义的玉或非纯粹的“石之美者’的时 侯，就不但包含了各种彩石，而且还扩大到了 用来制作高度磨光石器的适于磨制的一些石 料，从而有《越绝书》的‘以玉为兵”之说，这 也是合乎逻辑并在情理之中的. 人类从开始制造工具时起，便已利用彩石 之类的玉石，但这些玉石在人类心目中成为美 石，究竟是从什么时侯开始的呢?当时的美感 又能具有什么样的内涵呢?这是与“玉器时 代，、“玉兵阶段’之类的问题密切相关的重要问 题，又显然不能局限于单纯的考古学.不过我 们还是有必要也可以从现有的认识水平出发， 在理论与实践相结合的基础上，作一粗略的考 察和探讨，以求达到历史与逻辑的较好统一。