棋盘的画法:画家安君康水墨兰草作品赏析

画家安君康水墨兰草作品赏析

朋友眼中的安君康 2010-01-26 00:13:04 阅读99 评论11   字号：大中小 订阅

文\ 周明

　　梅花、兰草、竹子与菊花并称为花中“四君子”，是历代文人墨客吟诗作画的常见题材。兰草四季常青，兰叶姿态舒展，气度优雅；兰花开放于春天，芳香怡人，清气幽远。

　　画家画兰，始于宋末赵孟坚、郑思肖（号所南）。赵孟坚首创墨兰。所南翁画兰则以画“露根兰”出名，他于元朝初年隐居吴下，以“画 兰不画土”寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。也许是兰花这种植物的生态很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸，和雅兴的、动态的表露，所以自宋后，画兰之风更盛，且更各具个性，各显高致。画兰名家迭起辈出，他们相继以兰花为载体，把他们的理想、情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。往往是五叶三花即形态毕现，情趣盎然。加以书法题文题诗题句，或寄情或寓意，笔简意赅，意境邃深，辄成珍品。

　　不知是因了画家令兰更清香，还是兰草使画家更脱俗，徐渭的那句“自从画得湘兰后，更不闲题与俗人”，却是道出画兰高手们的士人风范，不损兰香的一种品格。也正谓“人品已高矣，气韵不得不高”。

　　安君康先生苦研中国书画多年。以兰为师，以兰为友。日复一日，临池不辍。然亦能顺其自然，独行其是，不时出入于青藤、八大、昌硕、白石、天寿诸大家之间，画作溢乎箱箧.

　　众所周知，画兰的技法难度颇高，自以书入画的元代大家赵孟頫始，到深谙“要知画法通书法，竹兰如同草隶然”的郑板桥，以书入兰者众，然得心应手者寡。梅、兰、竹、菊“四君子”作为花鸟画家的日课，寄托着传统中国画的精神内涵和独特的审美程式，然而不容否认的现状是，在那些标榜秉承传统配方制作的花鸟作品中，能令我们激动的已日见减少，更多的已经等同于街头巷尾流行的口水歌，浏览书店裏汗牛充栋的花鸟画册，我们再难邂逅原汁原味的“梅的高傲、兰的清幽、竹的清劲、菊的平实”，让我们耳热能详的或者是对古画谱的克隆，或者是不负责任的随意涂鸦，“四君子”已失却了各自独特的韵味，甚至于成了许多画家“锻炼”笔墨的技法教科书。诚然，我们不能不叹服先贤们高度的技巧概括力和艺术智慧。而且，他们巧妙地把这种技巧概括力与某种高尚的人格理想联系在一起，从而赋予花鸟画以超越物象外形的人格魅力，使之在给观赏者笔墨审美愉悦之外，还获得一种精神力量的感召；同时，我们也不能不痛苦地发现，正是这种成就将后世的画家们逼进了一种进退维谷的两难境地。

　　它要求画家必须在有限的线条组合里，干脆利落地解决诸如画面的结构，空间的张力、墨色的变化、线条的个性特征等诸多技术问题。安君康画的水墨兰花，沿袭了明清人写意墨兰特别是郑板桥等人的笔墨程式，自有一股清新的书卷气，但又脱离了某种陈腐的画谱气，淋漓的笔墨中洋溢出洒脱和自在的气息。在构图上，他多采用出其不意的经营手法，画兰草，一忌柔弱，二忌空洞。“柔弱”是指过分注重兰草本身的仪态美以及用墨的变化，导致画面缺乏力度；“空洞” 则是指无视兰草的物理特性，片面追求所谓的“气势”而失去兰草的独特韵味。安君康把这两者的关系处理的恰到好处，因而，笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。他画的兰花，纵肆与规矩合二为一，野逸与清秀兼而有之，画的潇洒，看的舒畅。在青年画家中，能如此得兰草三味的人，委实不多。

　　安君康很小就喜爱挥洒涂鸦，善书法。多年的勤奋锤炼了他扎实的书法功底和娴熟的笔墨技巧，因而画兰时能取草书之狂放不羁、隶书之浑厚圆润和篆书之典雅古朴。使之意到笔到，笔到神到，形神俱备，得心应手。从而自由挥洒，更觉天真烂漫，清气袭人。所以他笔下的兰花孤傲清丽，狂狷不羁。或迎狂飙而飞扬，或临大雨而不屈，或沐春风而怡然；怡然悠闲，高洁幽雅，有春风习习，清香阵阵；有仙子之飘逸，有屈子之孤高，有孔子之恂恂；画家以自由抒卷的笔调表达着自己奔放而飘逸的情感。所以说，安君康先生以狂草写兰，把每一条线条当作有生命的、有个性的人物来画，以寄托情志。如此写兰，怎能不“生趣而有神”！

　　安君康画兰，常常以小见大。尤以册页、小品、扇面见长。极符合东方美学原则。如苏东坡所言：谁言一点红，解寄无边春。凡欣赏过他作品的人，都会被他笔下兰之素雅和幽香所倾倒，被他熟练自如的传统笔墨功底所折服，被他恣意纵横的无法之法所钦佩！同时也可以看出他师于野草，钟爱兰蕙的情之所系。

　　兰花难画，不单难在笔头功夫，更难在意味；而安君康的兰花画的好，也不单好在笔头功夫，更好在他的灵性。一种“飘逸中的灵秀”。欣赏安君康笔下的墨兰，花瓣透明，象在清晨第一束阳光的照耀下，饱含露水，散着幽香，鲜活而高雅，那茎那叶，在历经千百次的“穿插”尝试中，早已气生笔锋，破墨有力，似随手点拂，茎叶便舒展、张扬着无限生机活力。兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断。在删繁就简中，巧妙布白，再辅以运笔老辣的行草题诗，间有精美印章，点缀其中，虽是小品，诗、书、画、印气韵贯通，尽情演绎到了一种极致。他执著于书画艺术，为人磊落，为友诚恳。自甘淡泊，不慕虚荣。他画兰是把兰当作崇拜的图腾、当作高洁的象征、当作他自己。正如清代书画名家汪士慎在《空谷幽兰图》上所题写的那首诗一样： “兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。春风岁岁生空谷，留得清香入素琴”。

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